В продолжении темы первого знакомства с музыкой Колтрейна. Эх, почему я не записал первым именно этот альбом? Думаю, мне бы сразу всё понравилось в то время. Но с Колтрейном у меня как-то всё не заладилось изначально. В итоге я грызу его сложные пластинки без должной подготовки, а "простые" его работы попадаются в не очень удобное для погружения время. Наверное, по этой причине я не могу назвать его любимым моим музыкантом, но не уважать эту музыку не могу: она очень на меня повлияла и, местами, на многое открыла мне глаза.
Giant Steps — пятый студийный альбом музыканта. Колтрейн с этой пластинкой дебютировал на лейбле Atlantic Records. Альбом записывался спустя две недели после сессий записи знаменитого Kind Of Blue Майлза Дэвиса, где саксофонист также принимал участие.
Альбом очень знаковый в среде джазовых музыкантов. В нём, кроме отличного свинга, много исполнительского новаторства. Например, здесь до небывалых ранее высот поднята техника вертикального обыгрывания гармонии. Для тех, кто не в теме: джазовая импровизация строится на подходе обыгрывания аккордовых звуков сменяющихся во времени аккордов. Перед импровизатором на пюпитре, обычно, лежит заранее выписанная гармоническая сетка пьесы и мелодия, остальное он придумывает на ходу, опираясь на этот конспект. До альбома "Giant Steps" аккордовые сетки джазовых пьес принципиально не сильно отличались друг от друга, эксплуатируя принцип движения аккордов по кварто-квинтовому кругу. Музыкант, освоивший обыгрывание движения аккордов по этому принципу по сути обыгрывает не каждый аккорд отдельно, а часто повторяющиеся куски, так называемые последовательности 2-5-1. В пьесе "Giant Steps" Колтрейн впервые использует нетипичную гармонию, не опирающуюся на последовательности 2-5-1. Далеко не все подготовленные джазовые музыканты и сейчас могут сходу играть на подобные нетипичные последовательности, но в те времена это было уникальным технически сверхсложным навыком, которым, как видим, владел Колтрейн. Сейчас многие пьесы с этого альбома изучают и используют в качестве учебного материала в музыкальных колледжах, но нам простым слушателям там тоже есть от чего получать удовольствие: энергия с которой саксофонист демонстрирует свои сверхспособности конвертируется в неподдельный драйв, который не оставляет равнодушным.
Thursday, March 26, 1959 (Tracks 8, 9, 13, 14)
John Coltrane – tenor saxophone
Cedar Walton – piano
Paul Chambers – bass
Lex Humphries – drums
Monday, May 4, 1959 (Tracks 3, 4, 11) & Tuesday, May 5, 1959 (Tracks 1, 2, 5, 7, 10, 12 and 15)
John Coltrane – tenor saxophone
Tommy Flanagan – piano
Paul Chambers – bass
Art Taylor – drums
Wednesday, December 2, 1959 (Track 6)
John Coltrane – tenor saxophone
Wynton Kelly – piano
Paul Chambers – bass
Jimmy Cobb – drums
Production
Nesuhi Ertegün – producer
Tom Dowd, Phil Iehle – engineer
Lee Friedlander – photography
Marvin Israel – cover design
Nat Hentoff – liner notes
Bob Carlton, Patrick Milligan – reissue supervision
Bill Inglot, Dan Hersch – digital remastering
Rachel Gutek – reissue design
Hugh Brown – reissue art direction
Vanessa Atkins, Steven Chean, Julee Stover – reissue editorial supervision
Ted Meyers, Elizabeth Pavone – reissue editorial coordination
Если понравилось, не забудьте подписаться!