Автор: Жан-Франсуа Микард
Фото: Пол Хартфилд
Перевод с французского: Крылов Руслан
Статья из уже несуществующего французского журнала D-Side № 41 (июль/август 2007 г.). Жан-Франсуа Микард берет интервью у Алана о концепции и выпуске пластинки subhuman.
🔺Каким бы блестящим и не очень плодовитым ни был Алан Уайлдер, он делает все, что ему заблагорассудится. С тех пор, как двенадцать лет назад он ушел из Depeche Mode, человек, который был их уникальным аранжировщиком создал с Recoil в высшей степени личную работу с в высшей степени кинематографическими свойствами, которая представляет собой насмешку над условностями и жанрами. Густонаселенная, вплоть до мельчайших уголков, с заголовками, построенными как лабиринты зеркал, которые никогда не перестают терять нас в искривленных отражениях, музыка Recoil не похожа ни на одну другую, не поддается никакому упрощенному прослушиванию, что только делает ее более существенной. И если нам пришлось ждать семь лет, чтобы обнаружить преемника Liquid с SubHuman, наше терпение вознаграждено альбомом, который, хотя и демонстрирует любовь автора к особенно сырой форме блюза, тем не менее, раскрывается серный климат, видения человечества, которые не всегда очень яркие.
🔺Прошло семь лет с тех пор, как вы публиковали что-либо под названием Recoil. Как вы подошли к написанию SubHuman после такой паузы?
✅Алан Уайлдер: С большим беспокойством и волнением! После обновления всего моего музыкального компьютера было немного сложно научиться самостоятельно использовать все многочисленные новые функции, появившиеся за семь лет, плагины и все такое. Как только мне удалось пройти этот этап, который занял у меня еще несколько месяцев, я обнаружил, что бессознательно взял на вооружение знакомые мне методы, которые начинаются с экспериментов с использованием сэмплов и петель и начался принимать форму довольно размытый образ SubHuman. Поскольку я не сочиняю традиционным способом, потребовалось немало времени, чтобы что-то начало напоминать мне то, что можно было бы назвать песней. Для меня это скорее разделы или элементы целог
начал обретать форму. Поскольку я не сочиняю традиционным способом, потребовалось немало времени, чтобы что-то начало напоминать то, что можно было бы назвать песней. Для меня это скорее какие-то разделы или элементы целого.
🔺Несмотря на все эти изменения, в SubHuman есть много общего с Liquid. Вы открыто решили продолжать в том же направлении?
✅Всегда будут характерные особенности звучания Recoil и, следовательно, связи с предыдущими альбомами. Моими любимыми записями всегда были те альбомы, которые слушателю приходится «выучить», записи, которые нужно прослушивать несколько раз, прежде чем ты сможешь оценить аранжировки и самые тонкие детали. В случае с SubHuman - это привело меня к определенному блюзовому измерению, близкому к некоторым произведениям, которые мне удавалось делать в прошлом, не только на Liquid, но и на Unsound Methods, Bloodline, Hydrology и то же самое с Depeche Mode.
Блюзовый аспект Recoil действительно более заметен на этой пластинке... Мне всегда нравились блюз и госпел, главным образом потому, что они представляют
грубые, обнаженные эмоции и именно здесь лежат корни всей современной музыки. Для меня сочетание столь противоположных технологиям в целом звуков с электронной музыкой рождает что-то новое и необычное. По мере развития этих песен их блюзовая окраска привела меня к мысли, что мне следует поискать настоящего блюзового певца, чтобы попытаться отдать должное подходу, который я хотел, кого-то, кто сможет улучшить и продвигать исполнение в этом направлении, при этом не сдерживаясь.
🔺Можете ли вы представить нам Джо Ричардсона, который поет в этих блюзовых треках, и Карлу Треваскис, которая также появляется на SubHuman? Как вы выбрали их в качестве вокальных иллюстраций для альбома?
✅Я использовал Интернет, чтобы попытаться найти и увидеть того загадочного певца, который мне нужен. При поиске в Google почти сразу же появилось имя Джо Ричардсона и я был удивлен, узнав, что он относительно неизвестен, поскольку у него невероятный, действительно сильный и мощный голос. После некоторого изучения его собственной дискографии я решил, с некоторым колебанием, исключительно из-за моей собственной застенчивости и сомнений относительно его упоминаний, связаться с ним. К моему облегчению, оказалось, что его очень заинтересовал проект Recoil, а остальное, как говорится, уже история. Намного позже, когда я закончил запись Джо и его группы в Техасе, я предпринял новые поиски, пытаясь найти женский голос, который бы дополнял творчество Джо. Это оказалось довольно сложно и Интернет на этот раз не сильно помог. В конечном итоге Карлу мне порекомендовал коллега из Mute. Она исполнила вокал на двух треках, а также исполнила бэк-вокал на треках, исполненных Джо.
🔺В SubHuman вы, кажется, затрагиваете даже более мрачные темы, чем обычно. Можете ли вы рассказать нам больше о концепции альбома?
✅Когда альбом был готов, я начал думать о том, как лучше его представить. Тексты Джо и Карлы заставили меня задуматься об идее подчинения и циклическом человеческом поведении, которое позволяет одной группе смотреть на другую свысока, будь то на глобальном или более личном уровне, касается ли это социального класса, религии, расы, сексуальности или чего-то другого.
Мне казалось, что это бесконечный цикл ненависти, который особенно присутствует в современном политическом климате, однако я не стремился к политике, строго говоря, и думаю, что эти темы больше связаны с самим человечеством и темной стороной человеческой натуры. Это то, к чему я всегда склонен возвращаться в Recoil.
На этом альбоме у нас сильнее, чем когда-либо, сложилось впечатление, что мы предпочли создавать атмосферу, а не писать простые песни, даже если это означает игнорирование давления на выпуск синглов и сталкивание с другими коммерческими проблемами… Это правда, но это единственный способ работы. Это то, что я знаю, что кажется мне естественным и инстинктивным. Я часто расстраиваюсь, когда начинаю работать над альбомом. У меня нет фокуса, который бы исходил из вокала и текстов, и я, вероятно, компенсирую это чрезмерной проработкой своей музыки, созданием эмбиентных пассажей и других, более динамичных пассажей в одном и том же названии, чтобы сохранить ее интересной. Лишь позже, когда к текстам прибавится "песенный" аспект, я смогу действительно придать им окончательную форму и найти в них смысл, но на этом этапе я уже очень привязан к своим сложным аранжировкам! Недавно меня попросили сократить "Prey", первый трек альбома, который длится восемь минут, до трех минут и пятидесяти секунд, чтобы создать версию, которую можно было бы транслировать по радио и я могу вас уверить, что это было довольно сложным испытанием! Но, тем не менее, опыт оказался интересным.
🔺В ограниченном издании SubHuman вы переработали весь альбом в эмбиентную версию. Что подтолкнуло вас к этому?
✅Эта версия родилась из микса объемного звука 5.1, который мы только что закончили с Полом Кендаллом. Мне очень понравилось слушать больше эмбиентных звуков, которые мы обычно добавляли в задние динамики и которые в основном представляли собой струнные, реверберацию, вокальные эффекты и тому подобное. Поэтому я решил попытаться собрать еще одну версию альбома, в которой основное внимание уделялось бы этим элементам. У меня также было ощущение, что такая переработка действительно может порадовать многих фанатов Recoil, которые всегда задают мне вопросы о многослойности более тонких, атмосферных и электронных звуков, составляющих основу моих произведений.
🔺После создания версии 5.1 SubHuman, считаете ли вы, что в идеале именно так следует понимать музыку Recoil, с большим пространственным присутствием и большим вниманием, уделяемым каждой детали?
✅Что ж, учитывая то значение, которое я придаю процессу «изучения» альбома, скрытым слоям и звуковой глубине, становится очевидным, что микширование объемного звука приобретает здесь свой полный смысл. Мы уже потратили немало времени при обычном стереомикшировании, пытаясь создать больше пространства за счет тщательного размещения звука в стереообразе, а когда для версии 5.1 у нас появилось еще три динамика, с помощью которых можно было бы играть, это превратилось в настоящее удовольствие.
🔺Благодаря этим новым звуковым опциям работа Recoil становится еще более кинематографичной, чем когда-либо. Не хотели бы вы перейти к созданию настоящих саундтреков?
✅ Да, и я это говорю уже давно. Думаю, я бы идеально подошел для работы в этой сфере, но меня ни разу не просили сочинить что-то непосредственно для экрана, даже если там уже использовалась моя музыка. Это означает, что единственные образы, над которыми я работаю, — это те, которые у меня в голове. Я все еще жду, когда такие режиссеры, как Дэвид Линч или Вим Вендерс, попросят меня поработать у них!
🔺Недавно вы появились на обновленных версиях альбомов Depeche Mode с DVD, чтобы рассказать о своей работе с группой. Что вы почувствовали, снова погрузившись в эту часть своей жизни?
✅Это был довольно интересный опыт, особенно после того, как я решил смахнуть пыль со своих старых пленок, снятых в первые годы существования Depeche Mode. Они появляются в документальных фильмах и вызывают у меня много воспоминаний, в основном хороших и я надеюсь, что они вызвали те же самые чувства у других. Я сам их не видел много лет. Когда дело доходит до альбомов, у меня смешанные чувства по поводу некоторых из них, но я думаю, что Black Celebration, Violator и Songs of Faith & Devotion все еще актуальны.
🔺После всех этих лет отсутствия в группе, есть ли у тебя ощущение, что ты мог бы пойти с ними дальше?
✅Я до сих пор считаю, что ушел в самое подходящее для меня время, потому что в группе я достиг всего, чего хотел. Я начал по-настоящему уставать от внутренней динамики, присущей нахождению в группе и не забывал, как болезненно порой мне казалось постоянно прибегать к голосованию за каждое решение и постоянно идти на компромисс по малейшему поводу, касаемому деталей. Я доволен тем, как у меня сложились дела с тех пор, как я ушел и тем балансом, которого мне удалось достичь между тем временем, проведенным с семьей, и временем, посвященным музыке.
🔺Ваши таланты как продюсера всегда признавались и тем не менее, это область, в которой вы оставались очень сдержанными...
✅Создание пластинок - это всегда очень интенсивный опыт для меня и с годами он не становится легче. Я чувствую, что становлюсь еще более перфекционистом и очень дотошным и это приводит к тому, что я полностью морально истощаюсь в конце каждого проекта. Я чувствую, что мне действительно не хочется вкладывать столько энергии в проекты, не связанные с собственными. После перерыва этим летом я подумываю вернуться в студию, чтобы написать новый альбом, но не знаю, сколько времени это может мне потребоваться…
Дискография Recoil:
1+2 - 1986
Hydrology - 1988
Bloodline - 1992
Unsound Methods - 1997
Liquid - 2000
SubHuman - 2007
Контакты: www.recoil.co.uk
⚜️⚜️⚜️
✅✅✅Канал с новостями про Depeche Mode, раритетами и живым чатом с поклонниками - подпишитесь:
✅✅✅Самый крупный интернет-магазин российского мерча Depeche Mode:
https://depechemodeshop.printdirect.ru/
⚜️⚜️⚜️
#depeche #recoil
