Все, что знали, все смешали в одну кучу -- признаки полной профанации и профнепригодности создателей ретро-сериала
Наш народ любит смотреть ретро-сериалы, да и вообще, всякие телепрограммы про «старину далекую» времен СССР. Поэтому так популярен бесконечный цикл на НТВ с Леонидом Каневским «Следствие вели…», где самый цимес в ретро-отступлениях от повествования. Да и на других каналах полно передач, посвященных жизни в Советском Союзе.
Именно в таких воспоминаниях, связывая их с собственной жизнью, зритель получает свой эмоционально-ностальгический эндорфин. Приятно вспомнить, как покупал булку хлеба за 18 копеек и сдавал молочные бутылки по 20 копеек. Как смотрел в кинотеатре «Зорро» или «Синьор Робинзон». Как учил «Венсеремос» на конкурс патриотической песни, а в пионерском лагере – «Гоп-Стоп-Дуба». В нас это живет до сих пор, нам все это близко и понятно.
Именно поэтому любой фильм про «то время» должен или быть точным в деталях, или настолько увлечь сюжетом и игрой актеров, что на детали не будешь отвлекаться. Но получается так, что сериал «Бизон. Дело манекенщицы» не блещет ни тем, ни другим. Поэтому, извините, будем разбирать детали.
Окончание. Начало.
Отдельно хочется сказать про моральный облик Бессонова – заныкал безумно дорогую коллекционную марку за 500 тысяч франков в личных интересах. Пусть даже и не для себя – это все равно корыстный умысел. Убивает гэбэшного киллера не в пылу схватки, а после – именно казнит канцелярским ножом, многократно его втыкая, хотя могли узнать от него информацию о заказчиках из Политбюро. Как говорил бандит Круглый из «Брата»: «Поживешь подольше – увидишь побольше!»
Главгада Люмье застреливает в театре максимально общественно опасным способом – а если случайные жертвы? Бегущие по коридорам театра солдаты внутренних войск с калашами наперевес – это ювелирная спецоперация КГБ? Или это такая безумная пасхалка для Безрукова, альма-матер так сказать.
Мне кажется, что создатели сериала очень хотели придумать сказочную составляющую для истории Советского Союза, чтобы она была по шаблонам голливудского сериалостроения. Тупо, просто и понятно. Все было хорошо у либеральных и талантливых людей (моделей, писателей, фарцовщиков и пр.), но злые дяди из КПСС со своим переворотом, как всегда, все испортили, поэтому в совке невозможно жить.
А чтобы зритель поверил, насильно пихают нам в лицо детали быта, якобы свидетельствующие – ну смотрите, ведь правда, так и было! Мороженое в стаканчике, лещ в банке, кабачковая икра и полбуханки черного. Зато мы делали ракеты.
Но так как сами тогда не жили, то не знают, что советская мода не была такой фантастически востребованной в Париже, что наши модельеры со своими коллекциями и моделями мотались в 70-х на самолетах туда-сюда и обратно, как на метро в булочную. Что можно было им заказывать шмотки и пластинки на выбор. Выезд за границу был отдельной песней.
Пластинки, толкучка, фарцовщики и звезда диско-сцены от папаши Болена нашего Дитера – СиСи Кетч!
Отдельным словом хочется сказать про любимую свою тему – пластинки. Здесь реквизиторы впервые на моей памяти пошли изощренно-иезуитским путем. В третьей серии нам показывают толкучку фарцовщиков и покупателей. Толкучка, само слово такое – толкотня, где толкают товар. Выглядит она не просто бедно, а чудовищно малолюдно. В Москве, ага! Где население в 1974 г. было 7,5 млн.
Ау, где все?! Десяток человечков топчется – каждой твари по паре. Один – с духами, другой – с шмотками, третий с пластинками. Скромненько и со вкусом! Присмотримся внимательно к пластинкам. Странные они какие-то. Стиль оформления обложек сильно современный, не 70-х.
У меня начали закрадываться смутные подозрения после сцены, открывающей 7-ю серию, когда фарцовщик приходит на квартиру к манекенщицам.
Разглядывая стопку привезенных пластинок, он со знанием дела (знаток хренов не очень) произносит сакраментальную и невозможную для 1973 года, фразу: «СиСи Кетч… Дип Пинк… А Роллинги?» Прочитав английские слова «Saucy Cake» («Соси Кейк») с какой-то невообразимой миной заядлого меломана. Очень тонкая шутка?
Что-что?!! СиСи Кетч? Вы чо там, обалдели! Какая СиСи Кетч! C.C.Catch, Каролине Катарине Мюллер (этих Педров в Бразилии… Мюллеров в Германии…) тогда было 10 лет. Она еще училась в голландской школе и только в 1980 году начала подавать надежды на конкурсе молодых талантов. А приметил ее наш уважаемый Дитер Болен только в 1985 году и дал ей выбрать псевдоним C.C.Catch, а первый альбом вышел в 1986 году!
Для нынешнего поколения имя западно-германской диско-дивы C.C.Catch мало что означает. Зато мы хорошо помним эту белокурую деву с ангельским голоском и короткой прической, взлетевшую в хит-парадах 80-х. И поэтому ее упоминание в ретро-сериале «Бизон» в 1974 году смотрится, если не святотатством над нашей юностью, то явным моветоном и просто глупостью.
Маленькое армейское воспоминание про СиСи Кетч
Когда я служил срочную в своем арт-полку, то с молодым пополнением к нам пришел нескладный рыжий парень, ставший моим закадычным приятелем Игорь В. – он тоже учился в нашем иркутском политехе, увлекался музыкой, серьезно занимался радиотехникой, поэтому и стал нашим связистом на коммутаторе. Мы с ним быстро нашли общий язык, нас много чего связывало, много было прослушано записей, и после армии мы с ним продолжили общение, он мне записывал хорошую рок-музыку.
Однажды на учениях в Монголии, стоя в ночном карауле, он поделился со мной заветной мечтой: «Хочу, чтобы моя будущая девушка была похожа на СиСи Кетч. Она такая…классная! И голос у нее шикарный, мне он так нравится. Пусть попса, но отличная девчонка!» Он закатывал глаза и тихо-тихо напевал «Ай кэн луз май херт тунайт!», сжимая АК-74 под непроглядной тьмой ночного степного неба. Нравилась ему эта белокурая бестия!
За пару минут этой сцены фарцовщик успел еще один винил назвать. Ну лажа, скажу я вам! А что это еще за Дип Пинк? Они специально для реквизита создали фейковую обложку фейковой несуществующей пластинки и напечатали ее на принтере – смешав названия двух культовых рок-групп «Дип Перпл» и «Пинк Флойд».
Зачем? Побоялись каких-то проблем с правообладателями? Или лень была подобрать настоящие пластинки? Зачем тогда в один ряд с фейковыми группами назвали настоящих Роллингов? Нелогичная несусветная хрень чушь какая-то!
Загадочная квартира: «У вас Ленин, у нас – Леннон!»
Отдельного слова заслуживает квартира битломана Пола. Сам хозяин предстает в виде тунеядца с внешностью повзрослевшего Бананана из «АССЫ» и бас-гитарой. Антураж флэта с индийскими мотивами и курящимся фимиамом настраивают нас на то, что битломан Пол – поклонник Джоржда Харрисона, да и бас-гитара опять же. Но тогда почему Пол?
На стене висит постер неведомой группы – «Helish Kittens» («Адские Котята») с издевательски нарисованными рожами. «Адские Котята» -- WTF?! На другом плакате – «Holy Hugs» («Святые Объятия»). Похоже фантазия декораторов про рок-музыку базируется только на двух основных полюсах религиозности – Hell и Holy. А просто развесить в логове битломана плакаты и пластинки битлов слабо? Уж этого хлама сейчас полно!
Но самая вишенка показана слева от дивана с битломаном на старинном комоде. Там торжественно водружена магнитола из 80-х -- двухкассетный бумбокс Hitachi TRK-W3W. Данный агрегат начал выпускаться с 1984 года, продавался в Советском Союзе через сеть магазинов «Березка» по чекам. Стоимость в разные годы варьировалась от 300 до 700 чеков. Понятно, что молодежи – что двухкассетная магнитола, что пейджер, что граммофон, одно слово, олдовое старье из прошлого века.
Но мы-то знаем, что дизайн японской магнитолы 80-х просто выбивается из общих тенденций аудиотехники 70-х, в которых разворачиваются события сериала. И сейчас мы плавно подойдем к главной, можно сказать сюжетообразующей аудио штуковине.
КГБ прослушивает граждан и записывает приватные разговоры на бытовом магнитофоне с механической коробкой скоростей
Основным лейтмотивом саундтрека и всего действия стала песня Владимира Высоцкого «За Тех Кто В МУРе» -- ее запускает неведомая рука с обручальным кольцом на катушечном магнитофоне. Реквизиторы сериала ничтоже сумнящеся посчитали, что магнитофон «Маяк-203» идеально подходит для ретро-сериала про 1974 год.
Сергей Безруков подчеркнул, что съемках ощутил полное воссоздание той эпохи, словно попал в детство: от скатертей и занавесок до бобин для катушечных магнитофонов и автомобилей.
Мало того, советские спецслужбы в лице всемогущего КГБ осуществляют свою тайную прослушку исключительно на этом бытовом магнитофоне 2 класса за 260 рублей, предназначенном для любительского воспроизведения и записи фонограмм.
Вот до чего проклятый совок довел – даже у несчастного КГБ денег не было на шпионскую технику, работали, похоже, на своих домашних аппаратах. Но и этого оказалось недостаточно – КГБ активно пользует данный катушечный агрегат за 2 года до его начала производства, только в 1976 году «Маяк-203» начал выпускаться на одноименном киевском заводе радиоаппаратуры «Маяк». Бинго!
Киевские «Маяки» были спасением для всего простого люда, у которого не было ни огромных бюджетов, ни наглости на покупку в кредит. В 1976 году в продажу поступил стереофонический «Маяк-203», а три года спустя — «Маяк-205», который выглядел практически так же. 12,5 кг.
Это был магнитофон с механической коробкой скоростей. Все мы прекрасно знакомы с кнопочным и сенсорным управлением электронной техникой, но в "Маяке-203" система переключения скоростей лентопротяжного механизма и переключения направления перемотки, напоминает Коробку передач (скоростей) автомобиля. Так же как в старой "Волге" или "Жигулях" , нужно выжать сцепление и переключить скорости рычагом с хромированным набалдашником.
Японская легенда на службе диссидентов
По сравнению с писателями-диссидентами в Париже, с шикарным катушечным агрегатом, наше КГБ смотрелось в фильме, как крестьяне в лаптях и санях, мимо которых пронеслась ракета. А те баловались самой совершенной японской техникой -- культовым магнитофоном «Technics RS-1500U».
Опять же реквизиторы прогадали с годом выпуска магнитофона -- 1976 год начала продаж, а учитывая, что Столетов уже жил в Париже, значит, магнитофон у него был до 1974 года. Что еще более усугубляет ошибку реквизиторов.
Я понимаю, что многие мои читатели сейчас скажут, что я с дотошностью старпера-заклепочника выискиваю мелочи, чтобы придраться. Но дело в том, что из этих мелочей состоит весь сериал, они закрывают собой всю картину происходящего. Когда начались приключения Бизона в Якутии, а потом в Подмосковье – со взрывами, стрельбой, заложницей, абсолютно лишенными всякого смысла действиями Бизона, то стало все окончательно ясно.
Создатели, не сумев создать исторически верную фактуру и круто завершить круто нашпигованную интригу, решили занять зрителя самодеятельным аттракционом пиф-паф-Бизон-молодец. Бандиты, в соответствии с кодексом пай-мальчиков по два раза откладывают смерть заложницы – ну Безруков обещал, значит сделает. ГБ вовремя приходит на помощь. Злодеи гибнут в перестрелке.
А главгад, харизматичный киллер Ракитин (у актера Константина Адаева всегда сволочи отменные!) перед смертью успевает (ну кто бы сомневался) поведать все тайны. Умирающие злодеи всегда раскрывают карты – закон жанра!
А заканчивается все просто эпичненько, как в классическом детективе Агаты Кристи – через пуговицу, обычную пуговку с рубашки главного кукловода всей этой кровавой вакханалии. Прямо как в старинной пионерской песенке про коричневую пуговку. Вот он наш Бизон, смог таки!
Как всегда сумбурно получилось, но теперь в сухом остатке посчитаемся. Сюжет начинался хорошо, даже иногда захватывал, стрельба-погони-взрывы, но постепенно сдулся, в конце получился неслыханный мыльный пузырь. И он лопнул! Главный злодей Люмье (Александр Яценко) столько сил и ресурсов потратил, прямо как большевики в 1917 г. – даже карту с флажками на стене повесил. Только те почту, вокзал, банк в Петрограде захватывали, а здесь весь СССР со столицами! На деньги от джинсы и алмазов самого Леонида Ильича подвинуть хотели.
Но не шмогла… как ворона в анекдоте. Безруков встал на пути. Пуля Бизона остановила все – и злодея, и героя, и круговорот приключений в «Деле манекенщицы». По телику опять Леонид Ильич стабильно вещает про сосиски… сраны… извините, социалистические страны. КГБ опять на страже порядка и законности.
От просмотра чувствуется усталость и ощущение пустышки, словно тебя обманули. Дяденьки, где моя конфетка! Я хотел окунуться в теплый сон с ретро-детективом про чудесный Советский Союз… Ведь Безруков – был, актеры хорошие – были, декорации – ну почти, были. Песни Высоцкого и целый саундтрек с импортными и нашими шлягерами – были. А где моя радость?!
Желания вернуться к фильму нет, а вот сцены из «Места встречи…» готов пересматривать бесконечно. Получается, что наивысшим достижением для Владимира Высоцкого в своей актерской карьере стала роль Глеба Жеглова, а для Сергея Безрукова так и осталась – Саша Белый из «Бригады».
Я признаюсь вам как на духу:
Такова вся спортивная жизнь —
Лишь мгновение ты наверху
И стремительно падаешь вниз.
P.S. Мнение автора является исключительно его личным оценочным суждением, размышлением на заданную тему, а не целью оскорбить кого-то или задеть чьи-то чувства.
Ставьте лайки, подписывайтесь, пишите свои комментарии, спорьте со мной. Если вам интересны темы культуры, музыки, кино, пластинок на которые я пишу, то читайте мой канал МУКИ ЗВУ.
Предыдущие материалы по теме «Кино и сериалы»:
Народная трагикомедия «Афоня»: Все ли песни из этого фильма вы хорошо помните?
Дворовые песни моего детства. Часть 3. Кинопесни, ставшие народными в СССР