Гостья из будущего. СССР, 1984. Режиссер Павел Арсенов. Сценаристы Павел Арсенов, Кир Булычёв (по мотивам фантастического романа Кира Булычёва "Сто лет тому вперёд"). Актеры: Наталья Гусева, Алексей Фомкин, Илья Наумов, Вячеслав Невинный, Михаил Кононов, Марьяна Ионесян, Елена Метёлкина, Евгений Герасимов, Владимир Носик, Игорь Ясулович, Георгий Бурков, Валентина Талызина, Наталья Варлей, Андрей Градов, Елена Цыплакова и др. Премьера на ТВ: 25 марта 1985.
Режиссер Павел Арсенов (1936—1999) поставил десять полнометражных игровых фильмов, но самой известной его работой стал фантастический сериал для детей «Гостья из будущего».
«Гостья из будущего» вызвала восторги массовой аудитории и споры в среде киноведов и кинокритиков.
Киновед Алла Романенко отметила, что в сериале «Гостья из будущего» «все ходы и повороты сюжетов известны по детской литературе: погони, бегство героев, выслеживание преступников, опасности, … спасатели в образе классного коллектива и т.д. И все-таки главный успех заключался в обаянии исполнительницы роли Алисы – Наташи Гусевой. … Но самый обаятельный в этом фильме Образ будущего, где живут замечательные люди, а мелкие недостатки вроде бюрократической инвентаризации и формализма встречаются только у робота… Такого будущего не приходится опасаться» (Романенко, 2010: 39).
Однако с мнением Аллы Романенко категорически не согласен киновед Андрей Вяткин, назвавший свою статью «Почему плох сериал "Гостья из будущего"?» и обосновавший свое мнение тем, что фильм получился «постыдным провалом советской кинофантастики» (Вяткин, 2020), так как его антураж оказался слишком невзрачным и бедным.
И уж совсем серьезно отнеслась к «Гостье из будущего» Мария Яворская, акцентировавшая идеологическую и политическую составляющие фильма: «Советская система воспринималась как вечная и неизменная. Отсюда рождалось описание будущего через вечность настоящего. Будущее Коли и его одноклассников не могло коренным образом отличаться от их настоящего, так как даже «удивительное будущее» Алисы является частью «вечной» советской системы, идеального образа социалистического государства, несмотря на всю его экзотичность и отличия от советской повседневности, непривычные для советского школьника. В фильме также присутствует тема незыблемости советской системы. Здесь она проявляется через установление преемственности между настоящим и будущим. Фраза Алисы в диалоге с Юлей: «Мы — это и есть вы» становится призывом к строительству будущего, которое зависит от того, что каждый из советских людей сделал сегодня, и коррелирует с идеей построения коммунистического будущего. Связь между вечностью и будущим находит свое отражение также и в кадрах футуристической Москвы, панорама которой оказывается неизменной по прошествии ста лет» (Яворская, 2019).
Впрочем, киноведы – киноведами, а зрители – зрителями. А они, как правило, и сегодня относятся к «Гостье из будущего» очень тепло. Более того, есть даже фан-клубы книги, фильма и главной героини – Алисы:
«Этот фильм просто супер! Мне уже 20 лет. Казалось бы, всё, баста, харе в детство впадать... Но, на самом деле, я очень люблю этот фильм, и всегда в конце очень плачу. … Это фильм детства. … Я считаю, неважно, сколько тебе лет: ты всегда можешь просмотреть любимый детский фильм, окунуться в детство. Это просто супер, что есть такие фильмы. Они настоящие!» (М. Квин).
«Прекраснейший фильм. Он возвращает в светлое прошлое. И хоть это прошлое сейчас принято ругать…, оно было нашим, было светлым. … Тогда мы жили и дышали легко, полной грудью, несмотря на неизбежные трудности, жили весело, были счастливы и свободны. Все были более-менее равны, не было жадности, хамства и тупоумия, процветающих в наше время. Жизнь была прекрасна, жаль, что она теперь далека от нас. Новое поколение нас не поймет, и пусть. Но мы были счастливы. И мне кажется, многие меня поддержат» (А. Мельников).
Однако среди зрительской аудитории есть, конечно, и сторонники точки зрения киноведа Андрея Вяткина:
«Фильм не понравился ни в детстве, ни годы спустя. Главная героиня – кроме огромных глаз и запомнить нечего, игры почти никакой, вся такая идеально—правильная и до зевоты скучная. Сюжет растянутый, неинтересный, с претензией на философскую идею о совершенном вселенском будущем и т.п. Ни грамма настоящих, как говорится, драйвовых приключений. Про декорации, антураж, натурные съемки вообще промолчу, так как явно чувствовался дефицит бюджета. Ну и как же без коммунистической идеологии – красных галстуков, бодрых дружных пионеров, флага над Кремлем! Отсюда такое неприятие этого фильма, ибо действительность говорила об обратном – пионеры не всегда были такими дружными, и (о, ужас!) многие мальчики уже курили, нецензурно ругались и галстуков почти не носили. Девочки, как правило, такими как Алиса тоже не были. Та страна медленно умирала, поэтому даже песня про прекрасное далеко так тоскливо-жалостно воспринимается» (Апрель).
Киновед Александр Федоров
Документ «Р». СССР, 1985. Режиссер Валерий Харченко. Сценарист Александр Юровский (по одноименному роману Ирвинга Уоллеса). Актеры: Освалдс Берзиньш, Эвальд Хермакюла, Ромуалдс Анцанс, Клара Белова, Микк Микивер, Элле Кулль и др. Премьера на ТВ 7 августа 1985.
Режиссер Валерий Харченко (1938-2019) поставил 16 полнометражных фильмов и сериалов. «Документ «Р» – его единственный опыт работы в жанре политической фантастики.
«Документ «Р» – один из последних советских контрпропагандистских фильмов. По ходу сюжета в начале ХХI века злые и очень влиятельные силы в США хотят убить президента и установить диктатуру…
Во времена перестройки снятый в стилистике привычных идеологических киноштампов 1970-х – первой половины 1980-х «Документ «Р» не вызвал особого интереса у аудитории, но сегодня у него немало поклонников:
«Фильм на удивление оказался пророческим. От современного уничтожения «всяких там прав человека» в случае чрезвычайной ситуации, и создания человекоподобных социумов, как «Argo City», к которым стремятся истинные хозяева мира, – вплоть до вживления чипов, внедрения биопаспортов и прочей «роботизации гомо сапиенса»: все предсказано поразительно точно! ТВ-вставки очень красноречивы: не этой ли, пардон, блевотиной нас пичкают СМИ? Оболванить будущих рабов, создать резервации будущего. А для иллюзии счастья упивайтесь «кока-колами» и тащитесь под «майклов-джексонов». «Демократические» режимы запада на поверку оказываются тоталитарнее тех режимов, которые принято считать «диктаторскими». А по факту: разницы никакой. «Фашизм (шире – просто диктатура) придет в результате выборов». А пока выбирайте себе стойло на будущее… поудобнее. Электронные чипы для вас уже штампуются» (Людоед).
«Фильм очень стильный. Всё достаточно чётко и хорошо продумано. Когда я его смотрел в детстве, ощущение было такое, что его снимали за границей. Здесь я впервые увидел ролики с настоящей американской телерекламой. … Ну, умели же раньше кино снимать в Совке!» (А. Сергиеня).
Киновед Александр Федоров