Клише - это неотъемлемая часть практически любого сценария. Они помогают создать простую и увлекательную историю, которая будет понятна широкому зрителю. Также они помогают сценаристам сэкономить время и силы, которые можно потратить на более качественную доработку фильма в других аспектах.
И всё-таки, иногда клише становятся настолько банальными и предсказуемыми, что ничего не вызывают ничего, кроме раздражения. Эти клише ограничивают творчество сценаристов, не дают раскрыть потенциал, из-за них история теряет самобытность и напоминает десяток, а то и сотни фильмов, что зритель видел ранее.
В этом материале предлагаю обсудить киноклише, которые раздражающе стабильно кочуют из одного фильма в другой.
Приятного чтения!
Это не телефонный разговор
Итак, главный герой попадает в переделку, но к счастью есть друг, знакомый или покровитель, который может решить проблему по щелчку. Всё хорошо? Герой, уже повершивший в решение своей проблемы, вдруг слышит:
Слушай. У меня есть решение твоей проблемы, но это НЕ ТЕЛЕФОННЫЙ РАЗГОВОР. Приезжай.
Популярное продолжение клише - герой приезжает к спасителю, но тот не не успел ничего рассказать, поскольку с ним что-то случилось. Отлично поговорили, зато не по телефону.
Или же сам главный герой говорит, что не хочет разговаривать по телефону, хотя объяснение ситуации заняло бы секунд десять, если не больше.
Нет времени объяснять
Очень похожее клише, только в этот раз герой непосредственно говорит со своим другом/товарищем/спасителем, но вместо того, чтобы быстро, кратко и по существу объяснить проблему, он откладывает разговор на потом.
Как правило, довольно быстро закручивается череда безумных событий, приправленная множеством ошибок, части из которых можно было бы избежать коротким разговором по существу.
Особенно забавно такое клише, когда буквально в следующей же сцене герои стоят и не делают вообще ничего. Почему бы не поговорить в этот момент?
Удачное включение новостей
Другое популярное клише связано с такой вот сценкой:
Главный герой спокойно что-то делает, но тут ему звонит друг/подруга и просит включить новости.
И по удивительно удачному стечению обстоятельств герой включает их в самый нужный момент на самом нужном месте.
Это клише разбивается о простую логику. Если кто-то просит героя включить новости, то следовательно, просящий уже посмотрел нужный и важный момент, а значит, герой не может вновь попасть в самое начало новости. Хотя некоторые фильмы более удачно обыгрывают это клише, к примеру, герой попадает на середину новости или её конец.
На дорогу не смотрю
Иногда кажется, что съёмочная команда не представляет, как на самом деле работают или устроены некоторые вещи. Вот хороший пример - вождение. Даже самый опытному гонщику будет непросто ехать по прямой, смотря на неё всего лишь одним боковым зрением (а иногда не смотря вовсе).
В фильмах это происходит постоянно. Главный герой мило флиртует с подружкой, управляя машиной без зрительного контакта с дорогой. Круто? Возможно, но совершенно бессмысленно.
Хакер
Есть чеховское ружьё, которое обязательно должно стрельнуть, а есть хакер, который должен что-то взломать, причём возможности кинохакера превосходят логику и здравый смысл. Он способен взломать всё, даже самые защищённые сервера на планете, причём сделает он это со старенького телефона, без интернета и всего за минуту.
Такой хакер - фигура очень таинственная. Говорит он максимально сложными и непонятными для обычными зрителями фразами.
Хорошо, сейчас я использую файрвол и смогу подключиться к жёсткому диску, затем мне поможет специальный софт, который выкачает все данные.
Последний день перед…
Очень распространённое клише, которое лежит в основе многих популярных историй. Есть герой, который наконец обрёл счастье. Семья, дети, всё хорошо, и герой подумывает о том, чтобы отойти от дел. И вот ему, к примеру, осталось отработать последний день, но...
Всё разрушает цепь случайных событий, которая не даёт главному герою уйти на покой. Задача - максимально разжалобить зрителя, мол, "как же так, до счастья ему оставалось всего ничего". Проблема таких историй в том, что главный герой окружён толстой сюжетной бронёй. Все понимают, что в конце он придёт к тому, к чему начинал - к спокойствию и тихой счастливой жизни.
Милый котик
Кто не любит котиков? Проблема в том, что этих прекрасных существ стали использовать в качестве одного раздражающего клише, задача которого разрядить напряжённую обстановку.
Вот сцена, в которой главный герой напряжён до предела. В соседней комнате, в шкафу или под кроватью странный шум. Напряжённые зрители вместе с героем думают, что там прячется злодей, но в самый последний момент, под кульминацию напряжённой музыки выскакивает милый котик. Дальше вторая часть клише - не успевает главный герой расслабиться, как появляется тот самый злодей.