Ура, мы перегнали Америку! В области балета. Может, не стоило?
Казалось, после ржавого трактора на сцене Большого меня уже ничем не удивить...
Но это… Это что-то!
Пожалуй, пойду заварю чаю - только что вернулась из театра в расстроенных чувствах, могу не сдержаться и сказать что-нибудь неполиткорректное.
……………………………...
Ладно, попробуем найти что-нибудь положительное.
Будет непросто…
Наверное, дело в несбывшихся ожиданиях.
Прочитала интервью хореографа, он рассказывал про бал в Петербурге, бал в Версале… Я и решила: будет что-нибудь похожее на «Пиковую даму» Покровского, которую во время всеобщей самоизоляции по «Культуре» показывали — мебель старорежимная, парики и все такое, только вместо пения — танцы.
Как бы не так…
Хотя пение присутствует.
Один контратенор на все партии — песенки Томского, еще не помню, что именно, и даже "Je ne sais pas pourquoi" старой графини.
Декорации — какой-то элеватор, да еще многофункциональное жилище бедняги Германа, напоминающее по стилю безвременно покинувшую нас скандинавскую фирму.
Костюмы — как бы не совсем современные, но и не 19 век.
Но главное — где музыка Чайковского?
Я не говорю, что знаю партитуру наизусть, я ее и приблизительно не знаю; только арии, которые известны всем, потому что в старое время они неслись из каждого трехпрограммного приемника, висевшего на кухне.
Но даже они очень странно аранжированы, под современные хиты / шлягеры / блокбастеры, как они называются.
И, собственно - хореография.
У меня складывается впечатление, что балетмейстер Посохов умел бы ставить для кордебалета, если бы там, где он в основном живет и работает, был какой-нибудь кордебалет. Но Сан-Франциско такая роскошь, наверное, не по карману. Поэтому сольные танцы — еще куда ни шло, а вот когда они целой командой туда-сюда прыгают, смотреть совсем невозможно. Как будто основная забота — распределить людей равномерно и таким образом заполнить огромную Историческую сцену. И все. Какой-такой бал, что за танцы они танцуют, понять невозможно, сплошная суматоха и неразбериха.
Но я допускаю, что артистам такое положение дел даже удобно. Одно дело - «Дон Кихот», «Жизель», сразу начинаются сравнения: а вот Васильев, а вот Фадеечев… В новом балете канонов нет, можно прыгать и вращаться как угодно, никто слова не скажет. Слава Богу, двигаться премьеры Большого театра умеют.
Зато в программке перечислены все, кто выходит на сцену. Обычно написано: артисты балета в целом, а здесь — все абсолютно, длиннющий список на три страницы.
Главный герой — Герман (они с одним «н» пишут) — Игорь Цвирко
Ему идет эта партия, эдакий романтический герой с объемной шевелюрой.
(Листайте галерею, там разные фото)
Барышень — Лизу (Елизавета Кокорева) и Полину (Анастасия Сташкевич) я не очень различаю между собой. Разве что по разным платьям. Артистки не виноваты, они танцуют, что им говорят.
У последней, кстати , есть собственный кавалер — легкомысленный Томский (Артем Овчаренко). Ему тут просто раздолье, даже с галерки видно, с каким удовольствием он носится по сцене.
Роль Елецкого (Марк Орлов) вышла скромной, о ней даже и нечего сказать особо.
Зато есть два персонажа, которые в повести и опере только упоминаются:
Графиня в молодости — Виктория Брилева
Граф Сен-Жермен — Михаил Лобухин
У Пушкина, да и у Чайковского граф только упоминается вскользь, а здесь он выдвигается в персонажи первого ряда, вместе с молодой графиней они ведут едва ли не все первое действие.
Эксцентричность графини подчеркивает ярко-рыжий парик. Про образ не спрашивайте, наверное, это заплутавшее в истории привидение.
Граф выделяется на общем мрачном фоне небесно-голубым камзолом и совершенно нефранцузским темпераментом.
Фотографий у меня нет, на поклоны за занавес они не вышли, смотрите запись общих поклонов ниже.
Еще один персонаж успел перейти в другое качество:
Старая графиня — Вячеслав Лопатин
Графиня в первом действии только медленно ходит в сопровождении горничных, зато во втором - ух! Эта почтенная дама собственноручно затягивает Германа в люк, устроенный прямо в ломберном столе! А наряд! Когда горничные с нее сняли платье и оставили в одном корсете — прямо скажем, вид убийственный; как будто скелет восстал из гроба.
Еще имеются карты: «тройка» — три кордебалетные барышни, «семерка» и туз (Марк Чино). Все поименованы в программке. Но смысла в такой «витализации» я не вижу, они просто бегают от одной кулисы к другой.
Короче, хотели, как лучше… А, может, и не хотели.
Обратите внимание:
Если все же соберетесь на этот балет, лучше выбрать правую стороны, потому что действие в основном происходит на левой стороне. Как будто специально для того, чтобы важным людям, занимающим директорскую ложу, было хорошо видно.
Еще — буклет за 350 руб. можно было и не покупать, ничего нового я там не обнаружила.
Задавайте вопросы. Если что еще вспомню, напишу.
Видео поклонов - в самом низу
По заявкам трудящихся поискала интервью и профессиональные рецензии - я-то совершенный любитель:
Интервью постановщика "Пиковой дамы" Большому театру
Юрий Посохов - о "Пиковой даме" в Большом: Вы даже не подозреваете, чем кончится история
«У нас Лиза не погибает. Мы добрые» Юрий Посохов о балетной «Пиковой даме» Большого театра
Призраки, зеркала и безумие: почему "Пиковую даму" в Большом театре назвали хоррор-балетом
Большой разыграл «Пиковую даму»
Со шпаргалкой и без: как смотреть «Бориса Годунова» и «Пиковую даму»
В Большом театре вышла «Пиковая дама» Юрия Посохова
Балет "Пиковая дама" представили в Большом театре. Страдания юного Германа
«Тройка, семерка, туз»: в Большом театре разыграли «Пиковую даму»
Что нагадала в Большом театре новая "Пиковая дама"
Большой поставил на «Пиковую даму»
Девушка с сильным характером. «Пиковая дама» в Большом стала балетом
БОЛЬШИЕ СТРАСТИ В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА БАЛЕТА ЮРИЯ ПОСОХОВА «ПИКОВАЯ ДАМА»
P.S.
Ранее опубликованные статьи здесь, мне очень действует на нервы то, что они живут всего пару дней. А потом выясняется, что люди не знают, где в театре туалет типа сортир...