Лонгплей «Rollin’», увидевший свет в 1974 году, стал стартовым полноформатным альбомом рок-группы «Bay City Rollers», состоящей из уроженцев шотландского города Эдинбург, и исполняющей смесь гламурного рока и подросткового бабблгама. В первой половине 70-х феноменальная эдинбургская пятерка стала одним из самых коммерчески успешных коллективов Великобритании. Музыканты продали в общей сложности более 70 миллионов пластинок. Это отличный показатель, ведь рок-музыка в первую очередь – бизнес, и только потом (причем в свободное от бизнеса время) – творчество. А кто с этим не согласен – пусть сидит в подземном переходе и играет на раздолбанной гитаре, то, что он хочет, сколько душе угодно.
К своему долгожданному альбомному первенцу группа пришла отнюдь не просто – в течение четырех лет музыкантам пришлось плутать по кривой дорожке, преодолевая разного рода препоны и неудачи, периодически меняя персональный состав, музыкальный стиль и название коллектива. Впрочем, с именем собственным все решилось, в конце концов, достаточно элементарно – менеджер группы ткнул пальцем в небо (а точнее в географическую карту) и попал (пусть и не с первого раза) в городок Бэй-Сити в штате Мичиган. Так гласит легенда. Стало быть, с этим не поспоришь. Созданием рок-н-рольных мифов занимаются в основном менеджеры, а они, как правило, из криминальной среды, так что разоблачать мифологию себе дороже.
Что же касается Бэй-Сити - то городок на заливе, не велик, и не мал, но печально знаменит тем, что именно из него выпочковалась пресловутая «королева скандальных банальностей» мадам Чикконе. Однако не будем на ночь глядя о грустном, этого добра и без бездарной Луизы в жизни навалом. Как бы там не было, но после менеджерского тычка в случайно попавшийся под руку глобус, на свет появилась новая восходящая звезда недорослей и подростков под названием «Вертуны из города на заливе».
Дебютный винил «Bay City Rollers», записанный под композиторским и продюсерским патронажем (чуть было не написал – патронташем, что, впрочем, недалеко от истины) Фила Коултера и Билла Мартина, стартовал весьма и весьма удачно. Альбом поднялся до первой строчки в национальных списках популярности Объединенного королевства и включал в себя три ударных сингла («Remember», «Shang-A-Lang» и «Summerlove Sensation»). «Гвоздь» же пластинки, безумно популярная в узких кругах продвинутых советских меломанов, песня «Saturday Night» (в США в 1976 году #1 в списке одиночных пластинок журнала «Billboard»), в Англии, как ни странно, так и не была выпущена на «сорокапятке» и потому не вызвала широкого резонанса.
Альбом «Rollin’» дал начало такому позорному капиталистическому явлению, как «Роллермания» - безумной тинейджерской эпидемии фанатизма и идолопоклонства, по симптоматике и массовости заболевания, до некоторой степени сходной с подростковыми музыкальными пандемиями времён «The Beatles» и «T.Rex». Впрочем, новое сумасшествие носило скоротечный характер, поскольку с приходом панк-революции в моде были уже совсем другие герои.