Пропало лето. СССР, 1964. Режиссеры Ролан Быков и Никита Орлов. Сценаристы Авенир Зак, Исай Кузнецов. Актеры: Владимир Евстафьев, Сергей Гудко, Зоя Фёдорова, Антонина Дмитриева, Людмила Чернышёва, Александр Лебедев, Яков Ленц, Михаил Пуговкин, Алеша Попов, Юра Смирнов и др. 12,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер и актер Ролан Быков (1929–1998) поставил 9 полнометражных игровых фильмов, часть из которых («Семь нянек», «Айболит–66», «Автомобиль, скрипка и собака Клякса», «Чучело») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
Режиссер Никита Орлов поставил шесть полнометражных игровых фильмов, из которых в тысячу самых кассовых советских кинолент вошла только веселая комедия о летних каникулах школьников «Пропало лето».
В год премьеры комедии «Пропало лето» она получила теплые отзывы в советской прессе.
Так сценарист М. Львовский (1919-1994) писал на страницах журнала «Искусство кино», что «создатели кинофильма «Пропало лето»… прежде всего поверили в то, что не ушло еще время приключенческой эксцентрической комедии. … (авторы) справились с труднейшей задачей. Они нашли ту меру условности, которая необходима сегодня для эксцентрического фильма. Эту меру нельзя вычислить, рассчитать. Ее можно только почувствовать, угадать. В ней – одно из важнейших проявлений таланта художника. Поэтому бесспорно: фильм «Пропало лето» сделан талантливыми людьми. Особенно это хочется сказать о Р. Быкове, потому что новая комедия, судя по всему, является продолжением его настойчивых поисков в этом жанре» (Львовский, 1964: 26-28).
Забавную комедию «Пропало лето» зрители помнят и любят до сих пор:
«Фильм вроде и простой, а действительно смотрится до сих пор. Хоть и снят для детей. Умели же для детей снимать!» (Г. Грудникова).
«Когда смотрю, я рыдаю от смеха, и даже если вспоминаю что–то из этого фильма, тоже смеюсь. Очень нравятся ночные сцены с утюгом и привидением и подготовка лжеплемянника к соревнованию велосипедистов. Когда смотрела его первый раз в детском возрасте, пропустила несколько эпизодов из–за смеха – не могла сосредоточиться на фильме. Такие фильмы нужно иметь дома и смотреть вместе с детьми» (Любовь Л.).
«Впервые я посмотрел этот фильм, когда мне было лет 10, в пионерлагере. Фильм настолько смешной, что мы, помню, разве что со стульев не падали от смеха. До сих пор вспоминаю сцену, когда главный герой впервые сел на велосипед. И весь эпизод велопробега – это вообще нечто потрясающее. В общем, один из любимых фильмов детства» (Игорь Р.).
Киновед Александр Федоров
Королевская регата. СССР, 1966. Режиссер Юрий Чулюкин. Сценаристы: Борис Васильев, Кирилл Рапопорт, Семен Листов. Актеры: Наталья Кустинская, Валентин Смирнитский, Александр Грузинский, Александр Ханов и др. 15 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Юрий Чулюкин (1929–1987) начинал (в игровом кино, так как до 1959 года снимал документальные фильмы) как успешный комедиограф («Неподдающиеся», «Девчата»), и это, на мой взгляд, был лучший период его творчества. Всего он поставил 14 полнометражных игровых фильмов.
«Королевская регата» – последняя из трех самых известных комедий Юрия Чулюкина. После триумфа «Неподдающихся» и «Девчат» от него ждали нового взлета, но зрительский успех спортивной комедии «Королевская регата» оказался скромнее…
Журнал «Крокодил» отозвался на этот фильм саркастической статьей: «Чувствуется, что сценаристы, режиссеры, операторы, художники охвачены единым стремлением сделать фильм как можно лучше. Может быть, даже шедевр. Они не жалеют сил. Артисты где надо и где надо падают в воду. В фильм для пущего смеха включается даже представитель духовного сословия. Согласитесь, что больше уже ничего сделать нельзя. Краски, конечно, великолепны. Пленка сейчас хороша. И тем не менее выходишь с просмотра этого фильма в некотором недоумении. Если бы это был просто документальный фильм о гребцах, все было бы хорошо. Вероятно, от этой картины глаз нельзя было бы оторвать. Но вот в дело вмешивается человеческий гений. Он привносит в картину элементы художественности, элементы творчества, и в результате картину нельзя смотреть, не испытывая чувства неловкости и скуки. И почему-то это особенно относится к тем кадрам, где фигурирует дьячок. Правда, создатели этой картины, видимо, понимают остроту ситуации и пытаются свести дело к здоровой шутке. Они подают картину в плане комедии. А от этого получается только хуже. Потому что комедия должна быть как минимум остроумной, а тут особого остроумия как-то и незаметно, если не считать, что персонажи падают в воду. Получается такое впечатление, что создатели спортивных фильмов заведомо понимают неубедительность своей затеи и пытаются спасти дело шуткой. Они как будто сговорились: раз речь идет о спорте, картина должна подаваться в плане комедии. Независимо от того, есть там комическая ситуация или нет» (Никольский, 1967: 8).
Права была кинокритик Татьяна Иванова: «Эта кинокомедия так уязвима, так незащищена от критических стрел... И критика не спускает ей этого: еще задолго до выхода картины на широкий экран появились статьи о ней, написанные в язвительном фельетонном стиле. С их доводами трудно спорить. Действительно, здесь не найти психологически разработанных образов, и комедийные ситуации не говорят о большой изобретательности сценаристов. Но есть, наверно, в «Королевской регате» какой–то свой, особый и могущественный секрет. Иначе, чем объяснить успех, с которым прошла премьера комедии в кинотеатре «Мир»? Иначе, почему с таким веселым энтузиазмом говорят о ней все видевшие ее,— все, кроме суровых рецензентов. Впрочем, справедливости ради, не будем забывать, что и среди критиков нашлись горячие почитатели новой работы режиссера Ю. Чулюкина. Прочтите подряд все отзывы прессы о «Королевской регате», и вы увидите, какие резкие несогласия она породила. Да, секрет успеха этой кинокомедии существует, и он, в сущности, прост. Создатели фильма сумели извлечь максимум из спортивного состязания как из зрелища. И многокрасочная, праздничная, приподнятая, заразительно жизнерадостная картина, феерия солнца и воды, апология молодости и здоровья, возникла на широкоформатном экране.
Для теоретиков киноискусства успех «Королевской регаты» станет подтверждением мысли о том, что кинозрелище, легкий развлекательный жанр — не «низшие», а коренные и вечные формы кинематографа, что без таких непритязательно веселых картин киноискусство утратит свою популярность, даже если будут создаваться и превосходные серьезные, «трудные» фильмы. А люди, далекие от теоретических интересов, станут, не мудрствуя, радоваться, глядя на стремительный бег узконосых «скифов», на зеленоватую, пронизанную солнцем, водяную трассу, вспенившуюся от ритмических ударов весел, на великолепную игру мускулов и совершенную пластику движений, в которых живет эластичность стальной пружины.
Из этого не следует, конечно, что «Королевская регата» проиграла бы, будь в ней, вдобавок ко всему, еще нетрафаретные человеческие характеры и положения, захватывающие своей неожиданностью и новизной. В этом случае, вероятно, мы могли бы поздравить авторов и зрителей с рождением кинематографического шедевра. «Королевская регата» — еще не шедевр» (Иванова, 1967: 8).
Отзывы зрителей XXI веке о «Королевской регате» в целом подтверждают мнение Татьяны Ивановой:
«Мне фильм нравится. Москва в период 60–х годов – просто чудо. … Молодые Кустинская и Смирнитский. Разве этого мало, чтобы фильм просто нравился. … Впервые на советских экранах звучала музыка Битлз. Всего несколько секунд. Я сам об этом прочитал в интернете. Пересмотрел этот фильм, да звучит» (Сенат).
«Фильм – легкая комедия! Для отдыха, расслабленности самой что ни на есть приятной. А не для копания в нем в поисках каких–то изъянов, огрехов, политических инсинуаций... Люблю этот фильм всей душой! Получаю каждый раз максимум удовольствия! … Для меня фильм лекарство от плохого настроения! Нравятся мне эти ребята, умеющие дружить!» (О. Горяева).
«Секрет успеха прост – в объемном ощущении свободы, простоты и легкости бытия, весь фильм просто пронизан этим – солнце, чистый прозрачный воздух, искрящаяся на солнце Москва–река, а панорамные съемки такие – аж дух захватывает. Это давно забытая Москва и такая ностальгия... но посмотришь этот фильм и как будто молодеешь! А машин–то как мало, господи! Что касается прорисовки характеров – и ответственность, и чувство локтя, и подловатость отрекшегося тренера… В фильме присутствует вся палитра всевозможных характерных нюансов… Милая в своей кокетливой требовательности Кустинская!» (Колобок).
«Обожаю этот фильм… Так приятно видеть Москву середины 60–х годов, чистую, светлую, без пробок. Актёры, ныне звёзды, тогда ещё молодые… Дедушка чудесный! Диалоги интересные, местами забавные. Сюжет, вроде простой, но поучительный, учит добру и порядочности. … Право, поднимает настроение!» (Р. Дэвид).
«Светлая, жизнерадостная картина, проверенная временем. Некоторые ленты устаревают, а здесь как было всё остроумно и современно, так и осталось» (Илис).
«Фильм посмотрела впервые. Очень понравился: лёгкий, весёлый, азартный и поучительный. … Все–таки в людях советского периода было больше патриотизма и чувства гордости за свой коллектив, свою команду и свою страну, чем в нынешнее время, когда часть спортсменов (подавляющая) думают лишь о личном достижении, славе и благополучии и готовы выступать под любым флагом или без флага вообще» (Светлана).
Киновед Александр Федоров