“Баллада о змеях и певчих птицах” по роману Сьюзен Коллинс (Suzanne Collins) – это предыстория событий, которые уже знакомы зрителям по франшизе “Голодные игры” о Китнисс Эвердин. Это история о том, как появился злодей Кориолан Сноу.
Режиссёром этого антиутопического боевика стал Фрэнсис Лоуренс (Francis Lawrence), так же, как и трёх из предыдущих четырёх частей франшизы: “Голодные игры: И вспыхнет пламя” (2013, The Hunger Games: Catching Fire), “Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 1” (2014, The Hunger Games: Mockingjay – Part 1) и Часть 2, вышедшая в 2015 году. Каждую из этих частей режиссёр ставил со своим постоянным оператором Джо Уиллемсом (Jo Willems). Один из моих любимых творческих тандемов.
Потому художественный стиль получился очень узнаваемым – плавные движения камеры, масштабные общие планы, благодаря использованию широкоугольных объективов, приятная цветовая гамма, так как этот творческий дуэт стремится в своих проектах сохранять натуралистичность, избегая “зелёного экрана” каждый раз, где это возможно. И просто внешне очень красивое кино.
Сюжет
В этой серии нас ближе знакомят с Кориоланом Сноу, будущим президентом-диктатором Панема, а сейчас он изо всех сил старается выиграть премию Плинта и помочь своей семье выбраться из нищеты. Ещё мальчиком Кориолан лишился родителей – мать умерла при родах, а отца убили мятежники в Дистрикте 12 за три года до первых Голодных игр. Некогда богатое семейство пришло в упадок, и к 18 годам Кориолан уже узнал, что такое бороться за выживание. Потому он возлагал огромные надежды на премию, которую бы он получил за успешную учёбу.
Но директор академии Каска Хайботтом объявил, что Десятые “Голодные игры” будут другими. Лучшие отобранные ученики Академии получат премию не за отличные оценки, а за то, как они исполнят роль ментора для прикрепленного к нему трибута на арене Голодных игр. Роль каждого из лучших учеников, назначенных менторами, помочь трибутам зрелищно выступить.
Кориолан внезапно оказывается перед реальностью, с трудом осознавая, что ожидания были далеки от неё, и всё не так просто. И арена Голодных игр – это не только для ослабленных трибутов, но и для лучших учеников Академии тоже. Ему достаётся Люси Грей Берд из Дистрикта 12 – и они вступают в бой, каждый за свои цели, но держась вместе. Пока это выгодно.
Мысли и впечатления после просмотра
Этот фильм очень длинный по хронометражу – два часа 37 минут, но пусть это не пугает. Первая половина – это экшн, тут будут показаны Жатва, построение взаимоотношений между основными действующими лицами и “игры” на арене, а вторая половина – она "медленная", призванная показать полное раскрытие образов. Во второй части есть очень красиво смоделированные моменты, в которых считываются внутренние “движения” героев, интересно наблюдать, как они понимают ситуацию и делают выводы. Ход с двумя частями в одном фильме на самом деле производит впечатление, тем более, что он решён талантливо. И потом, в этом фильме очень внимательны к деталям – будь то гардероб, декорации (их цвет и стиль), цветопередача. Про оператора я сказала выше, а за костюмы отвечала Триш Саммервилль (Trish Summerville), известная по триллерам “Девушка с татуировкой дракона” (2011), “Исчезнувшая” (2014) и драме “Манк” (2020), за дизайн декораций – немецкий художник-постановщик Ули Ханиш (Uli Hanisch).
Режиссёр Фрэнсис Лоуренс изначально не планировал делить этот роман Сьюзен Коллинс на две части, потому что до этого была крайне негативная реакция из-за разделения "Сойки-пересмешницы".
Когда Сьюзен Коллинс закончила работу над романом “Баллада о змеях и певчих птицах” в конце 2019 года, она первыми оповестила об этом именно Лоуренса и продюсера Нину Джейкобсон (Nina Jacobson), чтобы они готовились к работе над новым проектом. Их впечатлил новый материал, и было принято решение о киноадаптации. Первое, что они для себя решили, что каст будет состоять из равномерного баланса новых лиц и актёров-ветеранов. Так и получилось – Рейчел Зеглер в роли певчей птички Люси Грей (которую выбрали благодаря её роли в “Вестсайдской истории”), Виола Дэвис в роли доктора Галл, Питер Динклейдж в роли директора Академии и Том Блайт в роли молодого Кориолана Сноу. Как объяснил Фрэнсис Лоуренс: “Мы хотели вывести на передний план относительно неизвестных людей – свежие таланты, и соединить с ветеранами экрана. Вот почему у нас есть Виола Дэвис, Питер Динклэйдж, Джейсон Шварцман [ведущий Голодных игр]".
Что любопытно – принимаясь за просмотр любой из частей этой истории, я не ожидаю ничего. Но впечатления каждый раз этот фильм оставляет приятные. Несмотря на острую тему – выживание, жестокая реальность, окружающая молодое поколение, постоянное послевоенное состояние страны, съёмочной группе удаётся сохранять развлекательное качество готового продукта, но при этом не лишая его глубины.
В “Балладе о змеях и певчих птицах” сохраняется идея восстановления города после военных действий, звучат реплики о том, что кто-то страдает после этого, а кто-то заработал на этом состояние (например, семья Сеяна Плимта), здесь очень раздробленное общество – нищие жители Дистриктов и элита Капитолия, что, конечно, сопровождается обязательным пренебрежением вторых по отношению к первым. Разделение проявляется как на уровне костюмов, так и на уровне того, как показывают трибутов – яркие ученики академии и измученные трибуты, которых закрыли в Зоопарке, чтобы они ждали начала Игр, а потом арена, куда вводят под дулом пистолета. Но Люси в своём пёстром платье служит напоминанием о том, что всегда есть свой собственный бунтарь, кто бросит вызов любому обществу, а то, что она поёт – это как иллюстрация понятия “голос поколения”, иллюстрация человека, готового противостоять режиму.
Мысль о том, что трибутов стоит рассматривать людьми, звучит как предложение к рассмотрению, а не как очевидная. Доктор Волумния Галл, распорядитель игр, директор Военного министерства и всех его дочерних предприятий, произносит краткую, но доходчивую речь на Жатве перед учениками Академии, из которой становится понятно, по каким понятиям они живут: “Вырастить будущих лидеров, ведь я тоже не вечна”. Директор Академии Каска Хайботтом назвал это пробуждением былого патриотизма со свойственным ей своеобразием. Само место сбора всех учащихся Академии выглядело как готический собор, навевающий ужас и тревогу. Галл произносила свою речь с ноткой запугивания, потому что она знала, что из себя представляют люди и чего стоит, чтобы держать их в узде. Идея контроля через запугивание живёт.
Мне кажется та самая тревожность, идущая подтекстом, происходит из места, где проходили съёмки фильма – в Берлине. Историческое воспоминание о фюрере соединяется с мыслью, которую озвучивает доктор Галл на Жатве. Сама доктор Галл разглядела в молодом Кориолане “своего” ещё до того, как он обнаружил тираническую жилку внутри себя. Хотя пример отца явственно намекал на это – его витражный портрет в ветшающей квартире выдаёт тщеславие бывшего главы семьи. Но Кориолан поначалу преследовал благородные цели – он хотел вернуть жилью былое величие, и это его намерение выделялось сильнее, чем негатив. Первый его признак проявился в использовании крысиного яда – он пересыпал его в серебряную пудреницу своей матери и передал своему трибуту Люси Грей, чтобы она использовала его при необходимости во время битвы на арене. Одно то, что он не подумал о последствиях, говорит о внутренней готовности к разрушению. А эффект от убийства Бобина, когда он почувствовал власть, стал ещё одним маркером его пробуждающейся тёмной стороны. Хотя, знаете, мне кажется, в стремлении Кориолана вернуть жилищу былой шик, прослеживается скорее тщеславие, чем благородство: “Мы сможем оплатить ренту. Да будет снег” (или Да здравствуют Сноу).
Словом, “Голодные игры” – это метафора матча не на жизнь, а на смерть в качестве развлечения для угнетённого населения, а также метафора того, на что люди готовы ради хорошего шоу.
Мой любимый момент
Мне всегда нравился реверанс Китнисс, и его включили в “Балладу о змеях и певчих птицах”. Китнисс сделала его после того, как выбила яблоко стрелой из пасти жареной свиньи. Люси Грей поклонилась на сцене после того, как её выбрали на Игры.
Этот момент стал связующим с известной франшизой, но он не был прописан в сценарии. Фрэнсис Лоуренс объяснил это так: "Это было не столько попыткой связать Люси Грей с Китнисс. Китнисс сделала такой реверанс, но ни в книге, ни в сценарии не было написано, что Люси Грей так делает. Мы с Рейчел придумали, чтобы она сделала это в тот же день. Я прикинул, что это своего рода традиция – представьте, что Китнисс слышала из поколения в поколение, что в 10-х "Голодных играх" была девушка, которая так сделала, и повторила то, о чём слышала".