Шляпа. СССР, 1982. Режиссер Леонид Квинихидзе. Сценаристы Леонид Квинихидзе, Виктория Токарева. Актеры: Олег Янковский, Людмила Савельева, Игорь Кваша, Семён Фарада, Римма Маркова, Ирина Мирошниченко, Анатолий Солоницын, Тамара Акулова, Михаил Кокшенов, Раднэр Муратов и др. 15,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Леонид Квинихидзе (1937–2018) известен, прежде всего, своими музыкальными телефильмами («Соломенная шляпка», «31 июня», «Мэри Поппинс, до свидания!»). В тысячу самых кассовых советских фильмов в прокате у него (из снятых им 17–ти полнометражных игровых лент) попал только один фильм – «Шляпа».
Советская пресса отнеслась к фильму «Шляпа» довольно критически.
Так кинокритик Валерий Кичин писал в «Советском экране» так: «У нас есть незаурядные мастера музыкального жанра – и артисты и режиссеры. Но реализуют они – это несомненно – лишь часть своих возможностей. Мешает робость в овладении жанром. Такой фильм, как «Шляпа», не смог подняться выше среднего уровня не из–за бесталанности людей. Его создавших. Они как раз редкостно даровиты, самобытны, интересны. … Все демонстрируют очень серьезный профессиональный уровень. И все же… Давняя беда. Драматургии музыкальных жанров почти нет. Приходится искать подходящий по внешним признакам материал. Приспосабливать. Акция не без риска. … Музыкальная картина требует своей стилистики. И коль скоро сфера деятельности героя – мюзик–холл, мир сверкающих красок, то нужен соответствующий антураж. … Но как не хватает здесь вовремя поданной реплики: «Что–нибудь одно!». Пир для глаз и пища для размышлений спорят, оттесняют друг друга. Жанр теперь ощутимо тянет картину в сторону. Интерьеры, которые были бы естественны в мюзик–холльном фильме, режут глаз неправдой в реалистическом повествовании. Музыкальные номера останавливают движение темы. «Музыка» и «драма» не торопятся помогать друг другу – они скорее конкурируют в борьбе за внимание зрителя. … Квинихидзе как будто снял два разных фильма. В одном он любит Глена Миллера и современный рок, он понимает толк в мюзикле, он хотел бы снять свою «Серенаду солнечной долины»… А рядом существует другой фильм – аналитический, строгий по задачам. Оба фильма сделаны с увлеченностью. А синтез не получился» (Кичин, 1982: 4).
Зрители XXI века к этому фильму в основном относятся довольно тепло:
«Для меня это один из лучших фильмов! Как Янковский сыграл душу музыканта, не в контексте музыки, а раздрай души зажатый в рамки обстоятельств, быта, скуки, обрыдлости! Душу в клети непонимания! Скептицизм и ироничная усмешка в реалиях затхлости той среды!... Лабух на земле, но с мечтой о небе, о полёте! Спасибо за роль! За фильм!» (И. Земляков).
«Фильм неплохой, хотя и не самый яркий у Квинихидзе. … И музыка тут не такая запоминающаяся… Но в целом смотрится, и актёры хорошие» (Б. Нежданов).
Киновед Александр Федоров
Шел четвертый год войны. СССР, 1983. Режиссер Георгий Николаенко. Сценаристы Георгий Николаенко, Александр Беляев (по повести А. Беляева "Тайна глухого леса"). Актеры: Людмила Савельева, Николай Олялин, Александр Збруев, Николай Ерёменко, Александр Денисов, Вячеслав Баранов, Лев Дуров и др. 14,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Георгий Николаенко поставило 12 полнометражных игровых фильмов и сериалов, два из которых («Шел четвертый год войны…» и «Досье человека в «мерседесе») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Маститый кинокритик, фронтовик Ростислав Юренев (1912–2002) на страницах «Правды» писал об этом фильме строго: «Шел четвертый год войны» … рассказывает о приключениях группы наших разведчиков, переодетых в эсэсовскую форму, в оккупированных фашистами лесах. Задача, стоящая перед разведчиками, окутана тайной, которая для меня так и осталась не вполне понятной: каким образом оккупанты намеревались затопить огромную лесную территорию, как рассчитывали заманить туда наши части, что предпринимали традиционные формы разведки. Неясность этих обстоятельств превращает фильм в цепь самодовлеющих приключений, причем доверчивость солдат и офицеров противника часто кажется неестественной. Некоторые приключения показаны динамично, другие же напоминают нечто много раз виденное. Мало свежих индивидуальных черт и в характерах героев. Главная героиня, военная переводчица, затянутая в отлично пригнанный фашистский мундир, в тонких нейлоновых чулках, с искусно подгримированными ресницами больше похожа на популярную актрису, чем на подлинную фронтовичку. Приключенческий жанр пользуется успехом у зрителей. Вполне возможно и закономерно решать его средствами и военную тему. Нужно только больше заботиться о правде человеческих характеров и сюжетных ситуаций, стремиться не столь к внешним эффектам и испытанным приемам, сколь к жизненной достоверности и идейной глубине» (Юренев, 1984: 3).
Мнения зрителей XXI века об этом фильме противоречивы:
«Фильм великолепен! Сюжет захватывающий и оригинальный! … Людмила Савельева прекрасно передала психологическую составляющую своей роли. как она держится весь фильм и срывается наконец на немце, который отказывается говорить, – в её речи, этих пощёчинах ему прорывается глас всего советского народа! и когда она, понимая, что жить им осталось минуты, выходит в эфир, и девушка–радистка записав сообщение, начинает плакать, действительно начинаешь тупо реветь вслед за ней... Фильм потряс и запомнится навсегда. Не знаю, смогу ли посмотреть ещё раз, но это только вопрос силы эмоций, которые были вызваны последней сценой: будто умирала вместе с ними» (Нина).
«Очень "правильный" и предугадываемый сюжет. Очень "правильные" и стандартные характеры. Такое себе шаблонное советское кино о войне, но.... Песню из этого фильма практически помню наизусть с детства – очень трогает. И всегда реву, в последней сцене, когда парень–водитель пытается держать себя в руках, глядя на командира у которого нет слез, но не сдерживается и плачет навзрыд» (Наташа).
«Фильм действительно не шедевр, но пару примечательных моментов он имеет: 1) потрясающая песня, которая берет за душу; 2) сильная последняя сцена, где погибают главные герои и показана реакция героя Олянина на произошедшее. При это фильм смотрится очень хорошо на фоне сегодняшних поделок о Великой Отечественной войне» (С. Дементьев).
«Ничего выдающегося в этом фильме не вижу. … ну так, средненький и не весьма напрягательный фильм. Малозапоминающийся. Как номер отработали, сняв очередной про ВОВ. Напоминает "Мерседес уходит от погони" и по сюжету недалече и такой же – одноразовый» (Зашел…).
Киновед Александр Федоров