Нарративный нон-фикшн — это жанр нехудожественной литературы, который использует повествовательные элементы для передачи реальных событий и фактов. Этот жанр включает в себя такие формы, как мемуары, биографии и повествовательная журналистика, где авторы стремятся сделать информацию более доступной и увлекательной для читателя.
Обобщенно он включает в себя любую правдивую, основанную на реальных событиях историю, написанную в стиле романа. Книга в жанре нарративного нон-фикшна точно отражает реальные события, однако они описываются с использованием приемов, свойственных художественной литературе.
Основные элементы повествовательных научно-популярных книг:
- Главный герой (иногда в его роли выступает сам автор)
- Ряд персонажей (реальные люди – очевидцы, эксперты, участники событий и другие)
- Захватывающие, детализированные сцены, которые создают атмосферу, а не только перечисляют события в хронологическом порядке
- Живые диалоги, основанные на интервью и свидетельствах очевидцев
- Сюжетная линия, похожая на сюжетные линии, встречающиеся в художественных романах
- Особое внимание к локации и месту действия
Основные характеристики жанра:
- Повествовательная структура: текст часто строится вокруг сюжетной арки, что позволяет читателю следовать за развитием событий, как в художественной литературе. Авторы могут также использовать литературные приемы, например, нелинейную хронологию.
- Использование личного опыта: авторы могут использовать свои собственные воспоминания или опыт других людей для создания более глубокого и эмоционального содержания.
- Документальность, приверженность фактам: в отличие от художественной литературы, нарративный нон-фикшн основывается на фактах и достоверных источниках, таких как интервью, исторические документы и свидетельства очевидцев.
- Эмоциональная вовлеченность и глубокий психологизм: этот жанр часто использует яркие описания и техники «показывать, а не рассказывать», что помогает создать эмоциональную связь между читателем и событиями.
- Разнообразие тем и социальная актуальность: темы могут варьироваться от личных историй до более широких общественных и исторических вопросов, что делает его привлекательным для широкой аудитории.
Нарративный нон-фикшн по-прежнему остается формой научно-популярной литературы, поэтому здесь сохраняется важность опоры на точный, фактический материал. Для придания интриги некоторые авторы также применяют творческий подход, например, чередование различных точек зрения, нелинейную хронологию, флэшбэки, вставки дневниковых записей или газетных статей.
Кроме того, чтобы изобразить историю увлекательно и заинтересовать читателя, автору требуется провести более глубокое исследование, чем для подготовки чисто фактологического материала.
Нарративный нон-фикшн создается на основе воспоминаний самого автора или очевидцев, интервью с экспертами, изучения исторических документов или личных дневников. Поэтому авторам, пишущим в этом жанре, требуются обширные исследовательские навыки, предполагающие работу в архивах или умение брать интервью. При этом авторская точка зрения проявляется в отборе и структурировании материала, а также в оценке событий.
Повествовательные научно-популярные книги могут быть посвящены практически любой теме, если они отвечают основным характеристикам жанра. Примерами могут служить биографии выдающихся людей, истории каких-либо событий, страноведческие описания, расследования громких преступлений.
Книги из других поджанров научно-популярной литературы, таких как рассказы о путешествиях, true crime (документальный криминальный роман) и true medical story (описание необычных истории преодоления болезней или врачебной практики) и даже рассказы о еде и кулинарных традициях могут быть написаны в интересной и информативной манере, напоминающей повествовательный нон-фикшн.
Некоторые люди объединяют его в одну категорию с мемуарами и автобиографиями, другие считают, что эти книги должны оставаться в отдельных категориях.
Таким образом, нарративный нон-фикшн представляет собой уникальное сочетание фактов и художественного повествования, что позволяет читателям не только получить информацию, но и ощутить эмоциональную связь с героями и событиями через реальные истории.
И два мини-отзыва для примера
Майкиллин Смит «Место для жизни» -- нетипичный выбор в качестве примера, однако книга отвечает основным признакам жанра и легко читается.
Из аннотации: Автор книги продемонстрирует, как можно по-другому думать об истинном предназначении вашего дома, как просто и творчески адаптировать его, чтобы организованное пространство отражало вашу индивидуальность и уникальный стиль – без лишних затрат и стресса.
Книга начинается с рассказа автора о личном опыте переездов, о плюсах и минусах жизни в съемном жилье. Автор напоминает, что главное, чтобы дом был уютный и отвечал вашему образу жизни и целям вашей семьи. В этой книге большое внимание уделяется теме экономии, приводятся советы, как найти б/у мебель и переделать ее на свой вкус, как не стесняться искать интересные вещицы на распродажах, сайтах объявлений и комиссионках. Поэтому с точки зрения взглядов автора книга мне понравилась, и в ней много текста для жанра «дом-интерьер».
Джонатан Сафрана Фоера «Погода – это мы» -- идеальное попадание в жанр, раскрытие остро-социальной темы через личный опыт с опорой на объемный фактический материал.
Из аннотации: Технический прогресс, промышленная революция, формирование потребительского общества – все это вызвало изменения климата, которые теперь угрожают нашей жизни. Через призму собственного опыта – и масштабного опыта всего человечества – Джонатан Сафран Фоер смотрит на современный мир и побуждает открыть глаза вместе с ним.
«Погода – это мы» – художественно-документальной роман, в котором Фоер исследует проблему изменения климата и ее связь с нашими пищевыми привычками. Сильный текст, где истории из жизни писателя сочетаются с экологическим манифестом о настоящем и будущем нашей планеты.
Фоер чередует главы об истории собственной семьи (он - потомок еврейских иммигрантов из Польши, поэтому в книге неоднократно упоминается Вторая мировая война и холокост) с главами о климатическом кризисе (в этих главах много цифр, статистики, цитат из международных документов). Из особенностей авторского раскрытия темы могу отметить, что в качестве примеров стран, сильнее всего страдающих от изменения климата, постоянно упоминается Бангладеш. Также часто встречается Бразилия в контексте лесных пожаров и практически не упоминается Китай и Россия. Две экологические проблемы рассматриваются подробно: уничтожение лесов и лесные пожары, и промышленное животноводство и отказ от продуктов животного происхождения.
