Трех с половиной часовая эпопея Мартина Скорсезе с Леонардо Ди Каприо в главной роли - это роман, вестерн, детектив и урок кровавой истории убийств Осейджей 1920-х годов.
В фильме Мартина Скорсезе “Убийцы цветочной луны” есть сцена, когда экран заполняется людьми, трудящимися в чем-то похожем на огненное озеро. Чернильные силуэты в красно-оранжевой пустоте, они похожи на босхианских бесов, но это обычные люди в аду, созданном человеком. Это по праву апокалиптический образ для этой жестокой и барочной американской истории о любви, убийствах, жадности и невыразимом предательстве в индийской стране 1920-х годов, настоящей криминальной эпопеи, которую Скорсезе — с изяществом, печалью и возвышенной режиссерской ясностью — превратил в реквием по стране.
Это может показаться странной территорией для Скорсезе, с его нью-йоркскими остряками и уличными закоулками. Тем не менее, его творчество всегда было широким и дальновидным: от Римской империи в “Последнем искушении Христа” до Тибета 1930-х годов в “Кундуне”, а затем снова дома в 1980-х и 90-х годах в “Волке с Уолл-стрит”. Во время своих скитаний Скорсезе никогда далеко не отходил от Голливуда или, скорее, от его основ кинопроизводства, которые он помогал поддерживать своей неустанной пропагандой искусства, хотя главным образом делал то, что делают все великие художники: оживлял и изобретал формы заново, делая их своими собственными.
На протяжении всего фильма Скорсезе также напоминает вам, что есть много способов рассказывать истории, в том числе и о зле. Действие этого фильма, действие которого происходит в основном в резервации Осейдж на севере Оклахомы, пересматривает историю насилия, столь же опасную и кровавую, как и история самих Соединенных Штатов. Преступления, о которых в нем в основном рассказывается, относятся к 1921 году (были и более ранние убийства) и были связаны с убийством нескольких десятков Осейджей (возможно, жертв было гораздо больше). Некоторые были застрелены, другие взорваны, в то время как третьи умерли от загадочной истощающей болезни, хотя, вероятно, были отравлены. Ту эпоху часто называют царством террора Осейджей, странное описание, которое ошибочно подразумевает, что Осейджи каким-то образом были ответственны за ужасы, совершенные над ними.
Скорсезе, который разделяет авторство сценария с Эриком Ротом, придал этой истории масштаб и интимность. Это большой, грандиозный фильм с потрясающими видами и великолепной операторской работой, но в нем постоянно происходит переход от ярких, широко открытых пространств к интерьерам, таким же темным, как и их обитатели. Первым среди многолюдного актерского состава является Эрнест Беркхарт (Леонардо Ди Каприо), ветеран войны, который, сойдя с паровоза на переполненную платформу поезда в Фэрфаксе, штат Оклахома, погружается в гоббсовский водоворот человечества. Вокруг него люди двигаются, кричат; некоторые дерутся. Это возбуждает и дезориентирует, и Эрнест выглядит одновременно энергичным и более чем немного сбитым с толку, как ребенок, брошенный на произвол судьбы в толпе незнакомцев.
Всегда быстро работающий, Скорсезе с безупречной эффективностью определяет время и место съемок. Эрнест приехал в Оклахому, чтобы работать со своим дядей Уильямом Хейлом (потрясающий Роберт Де Ниро), зажиточным скотоводом, который живет со своей маленькой семьей в большом мрачном доме, окруженном прерией. Известный как “король холмов Осейдж”, Хейл приветствует Эрнеста с веселой похотливостью: он спрашивает, привез ли Эрнест что-нибудь с войны, он же хлопок (нет), и нравятся ли ему женщины (да). Хейл также дает краткий урок об Осейджах, которые за последние десятилетия невероятно разбогатели благодаря своим нефтяным забастовкам. По словам Хейла, они “самые лучшие, богатые и красивые люди на Божьей земле”.
Эрнест знакомит вас с историей, ее ранним шумом и неразберихой, и вы открываете для себя этот новый мир и его людей во многом благодаря ему. Вскоре он устраивается шофером по найму в Фэрфакс, процветающий город, который все еще стряхивает пыль 19-го века. Там Скорсезе оживляет весь социальный порядок — у него глаз этнографа, — когда родстеры мчатся мимо лошадей и багги по главной грунтовой полосе, а белый продавец, преклонив колено, умоляет семью туземцев купить еще один роскошный автомобиль. Именно среди этой суматохи Эрнест знакомится с Молли Кайл (Лили Гладстон, "Чудесно"), женщиной из племени Осейдж с внимательными глазами и цветастым одеялом, которое она набрасывает на плечи, как королевскую мантию. Они флиртуют и вскоре женятся .
Для своего повествования Скорсезе использовал самые разные жанры — фильм одновременно является романтическим романом, вестерном, бытовой драмой, детективом и, наконец, полицейским расследованием, — которые легко смешиваются, сменяют друг друга. Это энергичная и неожиданная смесь, но отчасти из-за того, что Скорсезе использует жанр в своих целях, а не придерживается его условностей, общий эффект может быть дестабилизирующим: он не ограничен очевидными сюжетными линиями, и вы тоже. Это означает, что вы никогда не знаете наверняка, куда движется история и почему, что приятно и добавляет общей загадочности. Тем не менее, по мере того, как количество убийств продолжает расти, а история становится все более возмутительной и ужасающей, эта дестабилизация также может казаться зловещей, даже опасной.
Часть удовольствия и, за неимением лучшего слова, волшебства работы Скорсезе заключается в том, что и весь его кинематограф, и его сюжеты становятся выразительными, когда он в своем ритме. Скорсезе однажды сказал о фильме Джона Кассаветиса: “эмоция была в эмульсии”: Подобное распознает подобное. Это то, чего очень не хватает подражателям Скорсезе, когда они пытаются списать у него. Когда Генри Хилл и его девушка прогуливаются по Копакабане во время знаменитого длинного дубля в “Хороших парнях” — блаженной интерлюдии, в которой персонажи, камера и музыка сливаются воедино, — Скорсезе не хвастается; он, скорее, использует всю мощь своей техники, чтобы запечатлеть определенный момент времени во всем своем бреду и сладострастии.
После того, как Эрнест и Молли поженятся, он переезжает в ее дом, где она живет со своей больной матерью Лиззи Кью (Танту Кардинал) и ее сестрой Анной (энергичная Кара Джейд Майерс), сибариткой с пистолетом в сумочке. Романтика истории очень привлекательна, и Ди Каприо и Гладстон прекрасно работают вместе, их разные стили исполнения — Эрнест физически демонстративен, в то время как Молли сдержанна — создают контрапунктическое целое. Вы верите в этих персонажей, но также, что особенно важно, вы верите в них как в пару и в нежность их любви. Вы наблюдаете, как они прижимаются друг к другу в постели, а иногда наклоняются друг к другу так, что их лбы соприкасаются, как будто они молча делятся своими мыслями.
После того, как Эрнест и Молли поженятся, он переезжает в ее дом, где она живет со своей больной матерью Лиззи Кью (Танту Кардинал) и сестрой Анной (энергичная Кара Джейд Майерс), сибариткой с пистолетом в сумочке. Романтика истории очень привлекательна, и Ди Каприо и Гладстон прекрасно работают вместе, их разные стили исполнения — Эрнест физически демонстративен, в то время как Молли сдержанна — создают контрапункт в целом. Вы верите в этих персонажей, но также, самое главное, вы верите в них как в пару и в нежность их любви. Вы наблюдаете, как они прижимаются друг к другу в постели, а иногда наклоняются друг к другу так, что их лбы соприкасаются, как будто они молча делятся своими мыслями.
После того, как я посмотрел “Убийц цветочной луны” во второй раз, я продолжал переключаться на “Хороших парней” и “Кундун”, потому что интимность и ужас насилия в этом новом фильме напомнили мне о тех ранних фильмах. Насилие здесь имеет специфическую историю, но также иную текстуру и глубину: оно просачивается в этот фильм подобно сырой нефти, которая одновременно освобождает и осуждает Осейджей. В начале вы видите, как нефть бурлит в прерии, словно какой-то неуместный ведьмовской котел. Когда масло начинает булькать, а затем хлестать, оно забрызгивает полдюжины осейджей, которые начали восторженно танцевать от этого открытия, их тела покрыты нефтью - предвестником крови, которая, как напоминает вам Скорсезе в этом душераздирающем шедевре, уже давно поглотила всех нас.
Убийцы цветочной Луны
Рейтинг 18+ за насилие с применением огнестрельного оружия и бомб, а также вскрытие под открытым небом. Продолжительность: 3 часа 26 минут
Режиссер Мартин Скорсезе
Сценаристы Эрик Рот, Мартин Скорсезе, Дэвид Гранн
В ролях Леонардо Ди Каприо, Роберт Де Ниро, Лили Гладстон, Джесси Племонс, Танту Кардинал
Рейтинг 18+
Продолжительность 3 часа 26 минут
Жанр: Преступление, Драма, История, Мистика, Триллер, Вестерн
Источник : NY Times
Переводчик: Offtops
