Ах, водевиль, водевиль. СССР, 1979. Режиссер и сценарист Георгий Юнгвальд— Хилькевич (по мотивам водевиля П. Григорьева "Дочь русского актера"). Актеры: Галина Беляева, Михаил Пуговкин, Олег Табаков, Людмила Крылов и др. Премьера на ТВ 6 января 1980.
Режиссер Георгий Юнгвальд—Хилькевич (1934—2015) поставил 22 полнометражных игровых фильма и известен зрителям своими «мушкетерскими» лентами, но и его телевизионный «Ах, водевиль, водевиль…» имел успех.
На мой взгляд, телемюзикл "Ах, водевиль, водевиль..." запомнился зрителям, прежде всего, по шлягерам Максима Дунаевского, вокалу Жанны Рождественской и очаровательной игре юной Галины Беляевой, исполнившей роль дочери старого актера, решившего уйти со сцены. Одно время эту картину любили показывать под новый год: развлекательных программ в ту пору отчаянно не хватало, и скромный по своим художественным достоинствам фильм Георгия Юнгвальд—Хилькевича составлял неплохую конкуренцию самому сладкому блюду тогдашних новогодних и рождественских ночей — "Мелодиям и ритмам зарубежной эстрады".
Впрочем, многим зрителям эта лента Георгия Юнгвальд—Хилькевича нравится и сегодня:
«Очень приятный мюзикл! Табаков блестящ в роли глуповатого солдафона, впрочем, он блистает везде даже при озвучке, талант этого актера безграничен. Пуговкин само очарование и обаяние, но этот актер не может вызвать омерзения, даже играя негодяев… Беляева вытягивает свою роль свежестью юности, очарованием танца и умопомрачительной фигуркой… Но в целом фильм очень достойный, главное, что в нем нет ни грамма пошлости. Смотрю и получаю удовольствие» (Ирис).
«Какие же классные песни! Одна лучше другой. Причём не просто ля-ля труля-ля, а всё со смыслом… Причём, сюжет вообще не помню о чём, да я и раньше-то не очень понимал, но песни в голове остались навсегда. Вот всё-таки Максим Дунаевский молодец» (В. Иванов).
Киновед Александр Федоров
Батальоны просят огня. СССР, 1985. Александр Боголюбов, Владимир Чеботарев. Сценаристы Юрий Бондарев, Александр Боголюбов (по мотивам одноимённой повести Юрия Бондарева). Актеры: Александр Збруев, Вадим Спиридонов, Олег Ефремов, Александр Галибин, Елена Попова, Игорь Скляр, Владимир Кашпур, Николай Караченцов, Вячеслав Баранов, Борислав Брондуков, Александр Феклистов, Вадим Андреев и др. Премьера на ТВ — февраль 1985.
Режиссер Владимир Чеботарев (1921—2010) за свою творческую карьеру поставил 16 фильмов, четыре из которых («Человек-амфибия», «Крах» и др.) вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
Режиссер Александр Боголюбов (1934—2020) начинал свою карьеру в мультипликационном кино, а потом поставил два игровых фильма, из которых наибольшую известность получила именно драма «Батальоны просят огня».
Военная драма «Батальоны просят огня» предназначалась для телевидения и в кинопрокате не шла, однако режиссеры снимали ее как для большого экрана, без всяких скидок на телеспецифику.
По-моему, это одна из лучших экранизаций прозы Юрия Бондарева. Слава Богу, здесь нет назидательных параллелей с современностью, контрастов западного мира, утомительных монологов выдающихся деятелей искусства, вспоминающих свою фронтовую юность. "Батальоны просят огня" – фильм только о Великой Отечественной войне. С крепкой режиссурой, с хорошими актерскими работами (особо хочется выделить Александра Збруева и Игоря Скляра).
Форсирование Днепр показано в "Батальонах..." безо всякой героической патетики. Для персонажей фильма — это просто тяжелая нелюбимая работа, которую, тем не менее, надо выполнить во что бы то ни стало.
Замечательную песню написал для фильма Андрей Петров. В мужественном, негромком исполнении Николая Караченцова она звучит проникновенно и печально...
Как писали А. Мурадов и К. Шергова, «перед нами интересное драматургическое решение – создание отдельного конфликта внутри этой растянутой экспозиции. Для того чтобы зритель прочувствовал всю драму, которая и составляет сюжетную основу фильма, авторы сделали больше, чем просто представили героев, – они создали отдельное произведение внутри экспозиции с так называемым любовным треугольником и прочими человеческими переживаниями. Это позволило одновременно решить таким образом две задачи: подготовка зрителя к той драме, которая развернется в финале, обеспечивая при этом максимум сопереживания, и показ участников как живых людей со своими страстями и ежедневными переживаниями, противопоставленными военным действиям. Именно военные действия – основа сюжетной конструкции. … С другой стороны, данная картина, пусть намеками и второстепенными линиями, предложила в определенной степени новый взгляд на события тех лет. … Тут мы видим и намек на гуманистический подход, при котором ценность отдельной человеческой жизни противопоставлена стратегическим задачам… и разные эпизоды, смысл которых – передать вскрывшиеся в последние годы факты и дух того времени ровно настолько, насколько это позволяла текущая ситуация, но все— таки сказать чуть больше, чем можно было раньше. В данном случае мы имеем в виду не только различные бытовые подробности жизни тех, чьи дома была захвачены немцами, или карьерные амбиции некоторых персонажей, которые подставляли под удар своих товарищей. … Подобная неоднозначность как основная сюжетная линия станет драматургическим ходом в более поздних, то есть постсоветских многосерийных фильмах» (Мурадов, Шергова, 2019: 79, 82-83).
Зрители XXI века оценивают эту военную драму очень высоко:
«На ряду с "Зорями..." Ростоцкого этот фильм лучший о войне. Мне он нравится намного больше патетического "Горячего снега" или фильмов Озерова. Актёры играют запредельно» (Андрей).
«Очень хорошая работа! И актеров, и режиссеров, и сценаристов. Очень близко к книге. К тому же, это один из тех, к сожалению не часто встречающихся случаев, когда фильм не хуже книги. Потрясающе сильное исполнение своих ролей актерами… Я поставил бы этот фильм в один ряд с такими шедеврами, как «Проверка на дорогах», «В бой идут одни «старики», «Горячий снег» — без сомнения, лучшими фильмами о войне» (Тимур).
Киновед Александр Федоров