Пресловутые МУРАШКИ от Леры Кудрявцевой из СУПЕРСТАР немыслимым образом перебрались и в этот конкурс.
Медея Ясониди после выступления СОФЬИ ЦЫГАНКОВОЙ вдруг заявила, что у неё не было мурашек и она не может дать Софье свой голос.
Уж как ведущий Абдразаков не уговаривал судью, убеждая, что он стоял за кулисами и мурашки даже туда к нему прибежали и до сих пор бегают, МЕДЕЯ не сдавалась.
"У каждого свои мурашки, как свои отпечатки пальцев",- заявила она.
В общем, ЛЕРУ переплюнули в этом вопросе. Такого изречения она никогда бы не догадалась произнести...Ну тут и уровень судейства согласитесь, выше не на голову, а голов на десять сразу.
Медее не понравилось, что Софья редко брала дыхание, а нужны были цезуры ( паузы ) между фразами.
МАРКО БОЭМИ тоже особо не впечатлился, поддержав МЕДЕЮ насчёт мурашек, а БЕРТМАНА поддержал в том, что в вокале СОФЬИ слышалась странное вибрато, которого раньше не было. Я так и не поняла, мешало им это это вибрато слушать романс?
А романс СОФЬЯ ЦЫГАНКОВА пела потрясающий.
"НЕ ПРОБУЖДАЙ ВОСПОМИНАНЬЯ"
Романс написан до 1877 года Петром Петровичем Булаховым, сыном московского оперного певца Булахова Петра Александровича.
БОЭМИ вообще заявил, что СОФЬЯ не полностью погрузилась в музыку! Абсурд... И по его мнению, её отвлекала мизансцена с платьями. И эту мизансцену он назвал немного рискованной.
Но согласитесь, что в прошлый раз у МУЛЯРЧИК в одном из выступлений была мизансцена с туфлями. Наверное более дюжины пар стояли на ступеньках и она их без конца примеряла, и никто не сказал, что это Ирине мешало...но за романс Рахманинова ей конечно жёстко досталось...
В чём рискованность мизансцены у СОФЬИ?
Софья в роли актрисы, которая в многочисленных длинных нижних юбках, широком плотном лифе и накинутом поверх тёмном халате, перебирает свой гардероб. Каждое платье - это сво яроль, своя история, отдельные воспоминания. Она то с благоговением и благодарностью прижимает платье к груди, то с восторгом смотрит на другое, тто с печалью и горечью откидывает его прочь. Не пробуждай воспоминаний...Столько меняющихся эмоций на лице за короткое время...
И вот она радостно хватает платье, скидывает свой халат...Наверное,это момент БОЭМИ и назвал рискованным. Певица стоит в нижних юбках. Плотный верх на тонюсеньких бретелях. И она начинает надевать платье с длинными рукавами через ноги, влезая в него и натягивая снизу вверх...
Через верх - никак. Голову накроет тканью, голос будет не слышно...И это получилось у Софьи так откровенно...
Да ещё правая бретелька с плеча съехала. И она её так красиво поправила.
В этот момент оператор показал МЕЩЕРЯКОВУ и БЕРТМАНА. Мещерякова с волнением прижала ладони к губам, Бертман напряжённо дёрнул мышцами лица. И это сила искусства.
Пока в СУПЕРСТАР мелькают пятые точки надоедливых танцовщиц, не вызывая никаких чувств, кроме отвращения, в Большой опере, совершенно одетая актриса пробуждает те самые чувства, от смущения, до восхищения...Не пробуждай. Но она невольно пробуждает их у зрителя. Зря в это момент не показали лицо БОЭМИ. Можно было бы понять по лицу, как он оценил рискованность мизансцены.
Это был самый сильный номер финала, на мой взгляд. Самый красивый романс за вечер. БЕРТМАН умудрился обозвать романс примитивным, и похвалил СОФЬЮ, что на этом примитиве она рассказала историю и была выше, чем само произведение. Вообще БЕРТМАН опять едва широко не разошёлся на тему роли содержания, текста в романсах и операх ( порой тексты совершенно недостойные...) Ему часто приносят современные авторы свои оперы, либретто, на что он отвечает, что работает только с покойниками. В современной музыке и поэзии, видимо, совсем разуверился.
МЕЩЕРЯКОВА была в полном восторге, сказав,что в этой простоте и чистоте самое щемящее, русское, на нашем генетическом уровне. Я с ней согласна. У меня слезу вышибла вся мизансцена в целом и вокал. До сих пор не могу забыть арию СОФЬИ из ЦАРСКОЙ НЕВЕСТЫ ( сумасшествие МАРФЫ ) и вот ЭТО покорило. ТРИ ГОЛОСА только. МЕДЕЯ не отдала, ей мурашки не разрешили.
ЕЛИЗАВЕТА КУЛАГИНА
в этот раз мне тоже понравилась больше, чем с романсом РАХМАНИНОВА. Она исполнила старинный романс «Звёзды на небе», популярный в 20-х годах. Музыка Бориса Борисова, стихи Елизаветы Дитерихс - малоизвестной сочинительницы.
ЛИЗА начала неожиданно низко. Ну как низко...По сравнению с тем, что мы всё время слышим от сопрано в опере порою как одно сливающееся а-а-о-о-и-и, тут было заметно ниже, и поэтому отчётливы слышны все слова. меня это сразу подкупило и я с удовольствием прослушала весь романс.
БЕРТМАН похвалил, опять проворчав, что из бабкиного романса сделала произведение для молодой девушки у которой всё впереди. Сама Лиза сказала, что чувствовала себя в номере студенткой-первокурсницей.
Многих судей как раз удивило то, что Лиза начала так низко. Стали рассуждать про лирическое и драматическое сопрано, но МЕДЕЯ сделала вывод, что у голоса ЛИЗЫ много возможностей, которые ещё предстоит раскопать. БОЭМИ признался, что сходил в ГЕЛИКОН ОПЕРУ ена ЕВГЕНИЯ ОНЕГИНА, где ЛИЗА играла ТАТЬЯНУ, и что прослезился на её ПИСЬМЕ к ОНЕГИНУ...Хорошо, что он на ТРАВИАТУ не попал, где ЛИЗА как раз поёт арию падшей женщины. ЧЕТЫРЕ ГОЛОСА.
ДИНМУХАММЕД КОШКИНБАЕВ
исполнял старинный романс "Я встретил Вас" и вторым номером - арию Дон ЖУАНА из одноимённой оперы.
У Димаша удивительная способность удачно вписываться во многие образы. Номер с ДОН ЖУАНОМ был посвящён МУСЛИМУ МАГОМАЕВУ, и ДИМАША причесали под Магомаева. Медея после номера заметила, что никак не могла сначала понять, кого Димаш ей напоминает. Но потом тоже удивилась какой-то схожести с Муслимом. Все его хвалили и за форте и за пиано, за то. что пел в таком темпе и ритме, как и задумывал Моцарт и дирижёра похвалили, что верный тем выбрал. Боэми заметил, что Димаш не орал в конце как многие певцы. В который раз похвалил у ДИМАША произношение, сказав, что итальянский на речетативе у того лучше, чем у самого БОЭМИ.
Выйдя на романс в красных одеждах и рапирой ( саблей, шпагой, не знаю точно,с чем ) у пояса, певец необъяснимым образом стал сразу похож на Антонио БАНДЕРАСА в роли Зорро. Универсальный певец, всё ему походит.
Во вторых своих выступлениях девушки показали номера, посвящённые - Марии Каллас, ария Амины из оперы В. Беллини "Сомнамбула" ( Е. КУЛАГИНА ) и ария Клеопатры из оперы Г. Генделя "Юлий Цезарь в Египте" - посвящение Чечилии Бартоли ( С. ЦЫГАНКОВА )
Елизавете сделали причёску в стиле Каллас. Серьёзных претензий к её вокалу опять ни у кого не возникло. Выступление вновь было оценено на ЧЕТЫРЕ балла.
СОФЬЕ опять пришлось испытать неприятные моменты. БОЭМИ сказал, что на отборочном туре, кастинге, Софья спела это произведение лучше, почти идеально, а в этот раз были явные недочёты. Разбор арии был довольно щепетильным, СОФЬЮ кажется уже в краску начало бросать.
Она ответила, что спев однажды арию идеально, трудно повторить успех, спеть вновь так же. Сходство с Бартоли, кстати, тоже есть. Только та жгучая брюнетка, итальянка. Снова только ТРИ голоса.
По итогам всех семи программ ДИНМУХАММЕДУ удалось буквально вырвать победу у представительниц прекрасного пола. Всего на один балл он опередил СОФЬЮ и на ДВА Елизавету.
Прекрасный победитель, я ему симпатизировала все выпуски. Я очень за него рада. Но представляю, что происходит в душе СОФЬИ. Совершенно неожиданное поведение жюри. Кроме Царской НЕВЕСТЫ СОФЬЯ во всех других ариях выглядела всегда немножко чопорной что ли. А сегодня в романсе была настолько беззащитна и трогательна, что всё в моей душе перевернула.
И ещё очень жаль, что в финале не было МУЛЯРЧИК, РИШАТА и КОСТИ. Но БОЭМИ предрёк, что у шести-семи участников этого проекта большое будущее! Думаю, он и этих ребят имел ввиду. Ещё БОЭМИ посетовал, что в ЕВРОПЕ нет таких замечательных проектов. Их должно быть много, по всей ЕВРОПЕ. Ага, щас... пусть купят у нас сначала право на поведение аналогичного шоу, а потом уж мечтают...Да и вообще, видимо, сейчас в ЕВРОПЕ не о том мечтают. А мы...Как сказал победитель шоу Д. КОШКИНБАЕВ "ДАЛЬШЕ - БОЛЬШЕ". Лучше и не скажешь.
