Как то в комментарии к статье о фильме "Любить человека", один из наших читателей выразился, что в 70-80-е годы такие корифеи советской кинорежиссуры, как Герасимов, Бондарчук не смогли снять ни одного значительного фильма. Что последние фильмы Бондарчука, снятые в СССР "Красные колокола" и "Борис Годунов" были посредственными и провальными.
Пришлось через 40 лет пересмотреть кинодилогию "Красные колокола", чтобы освежить впечатления. И этот масштабнейший фильм мирового уровня только подтвердил репутацию Сергея Федоровича Бондарчука, как главного мастера в мировом кинематографе, вместе с другим советским кинорежиссером Юрием Озеровым, по съемкам грандиозных киноэпопей. Не был он режиссером артхауса. Этот самый "арт-хаус" снять может каждый - вот я тут намалевал, вы критики со зрителями разбирайтесь, чтобы это значило, а я с видом сначала непризнанного, а потом и объявленного "гения", посижу в уголке над вами хихикая, так как и сам не знаю, что снял. Но вот снимать колоссальные киноэпопеи типа "Войны и мир", "Ватерлоо", "Они сражались за Родину", "Красные колокола", "Освобождение", "Битва за Москву", "Сталинград" могли в мире только два советских кинорежиссера Бондарчук и Озеров.
И попробуй у нас, да и в мире, кто-нибудь сейчас просто помыслить, чтобы повторить те же "Красные колокола", снятые по книгам Джона Рида "Восставшая Мексика" и "10 дней, которые потрясли мир". Сколько денег и лет на это понадобится? И главное - кто это будет смотреть? Кому интересна подлинная история революции? "Квалифицированный потребитель" это потребить не сможет, организм уже не приспособлен.
Вот это сам Джон Рид и его жена журналистка Луиза Брайант. Луиза и сама написала книгу о русской революции "Шесть красных месяцев в России", книжку, написанную наивной, неискушенной американкой, которая восхищается всеми и всем в революционной России.
"Красные колокола" - фильм со звездами мировой величины в главных ролях, Франко Неро и Урсулой Андресс, со съемками в Мексике, Италии, СССР. Франко Неро в роли Джона Рида. Сидни Ром в роли Луизы Брайант.
С огромнейшими массовками в десятки тысяч человек в батальных сценах - мексиканские повстанцы на лошадях и в сомбреро, русские красногвардейцы, солдаты и матросы, идущие на штурм Зимнего. И все это снято в натуре, без современных технологий и компьютерной графики.
Сейчас "Красные колокола" можно рассматривать уже как исторический документ и показывать в качестве пособия к учебнику отечественной истории. Вот только почему-то в последнем учебнике истории гр-на Мединского рекомендуют учащимся к главе по истории России 1992-2023 гг. прочитать "Голубое сало" Сорокина, "Чапаев и пустота" Пелевина, "Легенды Невского проспекта" Веллера, "Сердце Пармы" Иванова, а к главе об истории СССР в 20-30- годы "Двенадцать стульев" и "Золотой теленок" Ильфа и Петрова. Правда, еще рекомендуют "Чего же ты хочешь?" Кочетова, вот только где же достать эту библиографическую редкость, разоблачающую низкопоклонствующих перед западными шпионами отечественных "шестидесятников"? Поэтому, наверное, и включили,что нигде не найдешь, зато можно сказать, что соблюден плюрализм. На "Голубое сало" у нас есть "Чего же ты хочешь?"
Но нет "Красных колоколов" в рекомендациях к учебнику отечественной истории. И ведь это экранизация книг самого что ни на есть американского журналиста Джона Рида. Его книга "10 дней, которые потрясли мир", описывающая события октября-ноября 1917 г. в Петрограде, была знакома каждому советскому школьнику. При изучении темы "Великая Октябрьская социалистическая революция" она обязательно упоминалась, как подробно описывающая фактическую сторону революционных событий. Вот только мало кто эту книгу читал. А книга то интереснейшая. И до сих пор служит источником для многих научных исторических исследований.
Написана она была в 1919 г. и вышла в США сразу тремя изданиями. Во второй свой приезд в Россию в 1919 г. Джон Рид показал свою книгу В. И. Ленину и тот написал для американских читателей восторженное предисловие
Прочитав с громаднейшим интересом и неослабевающим вниманием книгу Джона Рида: "Десять дней, которые потрясли весь мир", я от всей души рекомендую это сочинение рабочим всех стран. Эту книгу я желал бы видеть распространённой в миллионах экземпляров и переведенной на все языки, так как она даёт правдивое и необыкновенно живо написанное изложение событий, столь важных для понимания того, что такое пролетарская революция, что такое диктатура пролетариата. Эти вопросы подвергаются в настоящее время широкому обсуждению, но прежде чем принять или отвергнуть эти идеи, необходимо понять всё значение принимаемого решения. Книга Джона Рида, без сомнения, поможет выяснить этот вопрос, который является основной проблемой мирового рабочего движения.
У Джона Рида получилась одна из главных исторических книг об Октябрьской революции. Это многочисленные репортажи с мест событий, очевидцем которых был журналист. Мельчайшие подробности, меткие характеристики, остроумный анализ. Многочисленным нашим отечественным "либерданам" ( это термин времен революционного Петрограда осени 1917 г.), которые кроме как замусоленных "огоньков" начала 90-х на тему революции и не читали, но возможно еще небезнадежны, очень бы советовал ее прочитать. Тогда сразу же исчезнут причитания о некоем "дворцовом перевороте" или "большевистском путче".
В СССР книга выходила 11 раз, с 1923 по 1930 гг., а затем книгу определили в спецхран. Идеологическое руководство посчитало, что автором все-таки допущены отдельные неточности в описании исторических событий, в частности при описании заседания ЦК партии, где решался вопрос о вооруженном восстании. Да и описание в книге т. Троцкого, немного стала расходится с имевшими к тому времени официальными оценками. Книга был издана вновь в 1956 г. после ХХ съезда КПСС.
Кроме "Красных колоколов" Бондарчука, книга она послужила основной и для американской эпопеи, фильма 1981 г. "Красные". Где роль Джона Рида и его жены, играли также звезды Голливуда - Уоррен Битти и Дайна Китон.
А еще раньше появился советский фильм 1958 г. "В дни Октября". Это последний фильм знаменитого советского кинорежиссера, одного из "братьев Васильевых", авторов легендарного "Чапаева", Сергея Васильева. Его соавтор по "Чапаеву", "Волочаевским дням", "Фронту" и однофамилец Георгий Васильев умер в 1946 г. от туберкулеза горла.
После смерти соавтора Сергей Васильев снял еще два фильма - "Герои Шипки" и " В дни Октября". Основой для "В дни Октября" также послужили "10 дней, которые потрясли мир".
Джона Рида и Луизу Брайант в этом фильме играют Анатолий Федоринов и жена Сергея Васильева актриса Галина Водяницкая. У Федоринова, актера московского театра на Таганке, это первая роль в кино. А Галина Водяницкая еще в 1946 г. получила Сталинскую премию за исполнение роли Зои Космодемьянской в знаменитом фильме Леон Арнштама "Зоя".
Главным фильмом об Октябрьской революции на тот момент был "Ленин в Октябре" Михаила Ромма. В 1956 г. Михаил Ромм с огромным удовольствием выполнил указание партийных инстанций и перемонтировал эту картину. Из фильма были удалены все сцены с участием т. Сталина. Там, где вырезать кадры с его участием не представлялось возможным, техническими средствами изображение т. Сталина удалялось. Из исторических лиц остались только одобренные новыми партийными вождями Ленин, Дзержинский, Свердлов, вражина и истерик (чем-то даже смахивающий на бесноватого фюрера германской нации) Керенский, и некоторые по мелочи на заднем фоне без слов.
Сценарий написан самим Сергеем Васильевым вместе с драматургом и сценаристом Николаем Оттеном. Следует сказать, что Сергей Васильев прекрасно знал материал октябрьских дней. В дни Октября он служил самокатчиком в Военно-Революционном Комитете Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов. Выполнял поручения этого руководящего большевистским вооруженным восстанием органа. Поэтому с исторической точки зрения фильм более достоверен и подробен, в отличие от более пропагандистско-мифотворческого, чем исторического "Ленин в Октябре".
На экраны фильм вышел в преддверии 41-ой годовщины Великой Октябрьской социалистической революции, 5 ноября 1958 г. И, как ни странно, этот фильм, который должен был стать главным кинематографическим событием года, прошел по экранам очень незаметно. Рецензий в центральной печати на него не было, только в региональной. Критики, похоже, сделали вид, что фильма и не было. И очень быстро он вообще исчез и о нем не упоминали. А в 1968 г. фильм перемонтировали, Сергей Васильев к этому времени уже умер, и выпустили уже в черно-белом варианте.
Если в первом варианте фильм был цветным и длился 113 минут, то в черно-белом 96 минут. И после повторного выпуска фильм до экранов не дошел. Какая-то загадка получается. Ладно, что по команде Хрущева положили на полку все фильмы Михаила Чиаурели и покромсали фильмы Ромма, где был Сталин. Ладно, что по команде того же Хрущева Сергей Герасимов вырезал почти 20 минут из своей "Молодой гвардии", там были свои причины, о которых мы недавно писали.
Но тут-то идеологически правильный и исторически достоверный фильм о нашей революции, где главный герой В. И. Ленин. И вначале фильм тихо забывают, потом жестко редактируют и уже окончательно забывают. Такое же потом случится с четырехсерийнынм телефильмом Леонида Пчелкина "Штрихи к портрету Ленина", снятым в 1967-71 гг., где Ленина играл М. Ульянов. Этот фильм сразу же задвинули на полку и показали только в 1987 г. Как пояснял сам Пчелкин, фильмы об Ильиче в качестве главного героя уже не были нужны, так как уже имелся живой, другой Ильич, Леонид. которого и надо было начать прославлять.
Но вот чем же не угодил " В дни Октября"? Или же еще один фильм про "Октябрь" в дополнение к "Ленину в Октябре" был уже лишним? А фильм отличался от "Ленина в Октябре" очень многим. И показом некоторых деятелей революции, на которых было наложено политическое табу, и отличной от официальной трактовкой исторических событий. И таким же отличным от канонического щукинского (где Ленин показывается таким скачущим, суетливым добрым дедушкой варящим молочную кашку и умильно рассматривающим детские распашонки) исполнением роли Ленина В. Честноковым и еще многим другим.
Фильм в целом уникальный. И в советском, а потом и в российском кино, больше не было картин на эту тему, которые хотя бы приблизились к его уровню художественно, исторически и идеологически. Но о самом фильме в следующей части.