Здравствуйте читатели! Сегодня я хочу напомнить о трех, на мой взгляд, выдающихся фильмах (не все из которых, тем не менее, известны), посвященных трудностям послевоенного периода сороковых годов ХХ века.
Победа в Великой Отечественной войне - это, конечно, решающее событие, но желанная мирная жизнь не становится вмиг такой прекрасной, как мечталось или даже такой, какой была в предвоенные годы. Особенно в местах, где война прошлась тяжелым вражеским сапогом.
"Мы - хлопцы живучие" 1974 г. "Белтелефильм"
Иван Сырцов и Санька Маковей - подростки из белорусской деревни Подлюбичи. Эти двое просто не разлей вода. Куда Ванька, туда и Санька, и наоборот. Есть у Ивана и родной брат Гришка, или, как себя зовет он сам и другие, - Глыжка, но тот еще маленький, 13-14-летним пацанам - обуза. Бурный период возрастания у Ивана и Саньки пришелся на военные годы, они уже третий год живут "под немцем".
Отцы - на фронте. Мать Ивана, сердечница, волнений голодной и рабской жизни в оккупации не вынесла, умерла, оставив сыновей на мать, Матрену Евсеевну. Бабка Ивана и Глыжки неласкова, от нее скорее брани дождешься, чем похвалы, и принадлежит к несгибаемой человеческой породе, о которой поэт Тихонов написал "гвозди бы делать из этих людей".
Евсеевна умеет все, неутомима, бесстрашна и любую мелочь умеет пустить в дело. За ее спиной можно было бы отсидеться от любой беды, но Ивану же с Санькой неймется. Они тоже хотят бить врага и похищают у немецкого офицера пистолет.
Неудачно похищают: с разоблачением и погоней. Иван от преследователей ушел, а Санька с пистолетом попался полицаю Ахоньке. Его допрашивали, били, потом поставили в шеренгу расстреливаемых. Повезло Саньке - незнакомый дед прикрыл его собой. Парнишка буквально выбрался из могилы.
А наши уже подходят, село горит от бомбежек и артобстрелов, жители прячутся в самодельных земляных ямах, прикрытых досками. Хате Сырцовых повезло - стоит. Прокатился фронт, проехали танки, прошли войска и осталось пепелище с уцелевшими хатами, бабы, малыши и пятеро мужиков: председатель сельсовета - хромой инвалид, дед Микола, трое подростков. Есть еще занесенное снегом картофельное поле, из которого промерзшие клубни надо выковыривать ломом и лопатой и отбирать наименее пострадавшие на посадку.
То что в Белоруссии снимают фильмы о войне не формально, а с душой - известно, но давно я не видела такого обнаженно-правдивого, детального изображения послевоенной жизни.
Штаны, сшитые из немецкой мешковины с штампованным орлом на заду, гнутые гвозди, собираемые на пожарище, драгоценная вещь - иголка, редкое лакомство - подаренный солдатами сахар, сыпной тиф, пугающая машина дезинфекторов. Работа без скидок на возраст. Пронзительный эпизод, когда деды учат подростков косить. На этом фоне история с поимкой полицая Ахоньки, выдающего себя за вурдалака, теряется в общем переплетении сюжетных линий.
Несмотря ни на что, мальчишки живут особенной жизнью, полуигрой, полной приключений и открытий, ведут сбор собственных ценностей: гильз, цветной проволоки, непонятных приборов с разбитой техники. Ну и ,конечно, в оружии, орденах и прочих военных реалиях тоже престижно разбираться.
Главный алмаз фильма - бабка Евсеевна в исполнении Стефании Станюты. Сколько нюансов души своей героини выражает актриса! Абсурдный крик: "Иван, вернися! Забьют немцы - век будешь помнить!". Ядовитая ирония по поводу заботы внука о жеребенке, смешанная с тайной гордостью - хозяин растет! Ласковая поддержка обожженного танкиста: "Будут, будут любить девки - ты парень справный!" и глубокая благодарность его товарищу, подарившему ценную иголку. Эти оттенки Станюта передает интонацией, выражением лица и глаз, всем существом. Отдельный великолепный эпизод - молитва:
— Ты пойми меня, господи. Мы с тобой, слава богу, в годах, да и в каких еще годах. Так кто ж и посоветует друг другу, если не старики? Поди, и самому нелегко на старости лет с этими людьми. И не столько с людьми, сколько с нелюдями. Наплодил ты на свет разных гитлеров, а теперь, видать, и сам не рад… (И. Серков "Мы - хлопцы живучие").
Органично играют все, особенно дети, включая двух неразлучных друзей. Наряду с трудностями показан свет любви, теплота людской общности, человечность, позволяющие героям испытывать счастье и радость, несмотря на бедность и тяжелый труд. Все село собирается на чтение письма с фронта. Здесь нет посторонних людей, все переживают каждую строчку, недаром солдат пишет обращаясь не только к семье: "и вы, дорогие соседи".
Сценарий основан на сюжете двух книг белорусского советского писателя Ивана Серкова "Мы с Санькой в тылу врага" и "Мы - хлопцы живучие". Рекомендую прочитать всю трилогию, включая "Мы с Санькой - артиллеристы". Она относится к детской литературе, но интересна и взрослой аудитории. Во всяком случае, многие, читавшие книги Серкова детьми, признаются, что с удовольствием их перечитывают.
Хвалят, в основном, две первые, а мне показалась интереснее третья. Во-первых, герои повзрослели и даже заженихались, во-вторых, приятно узнать, что они поступили в артиллерийское училище, где отъелись, вымылись, открыли для себя одеколон, носовые платки, бальные танцы и другие новые стороны бытия. Контраст между жизнью в училище и на селе, конечно, разительный. Уже ради этого стоит прочитать.
В фильме снимались: Сережа Петриков(Иван), Сережа Егоров (Санька), Володя Станкевич (Глыжка), Оля Демидова (Катя), Ваня Савельев (Петька Смык), Валентин Белохвостик (Кирилл), Георгий Белоцерковский (участковый Максим), Алексей Биричевский (дед Микола), Валентин Букин (полицай Ахонька), Бирута Докальская (жена Ахоньки) и другие актеры.
"Никто не хотел умирать" 1965 г. Литовская киностудия
1947 г. Затерянное среди лесов литовское селение со старинной резной деревянной иконой при въезде. Ночью выстрелом в окно убивают здешнего председателя сельсовета, пятого, погибшего от рук банды Домового. Домовой - человек-легенда, человек-призрак. Все о нем слышали - никто не знает в лицо, даже члены отряда "лесных братьев". Он карает тех, кто, по его мнению, предает идею свободной Литвы. "Лесные братья" чувствуют себя здесь хозяевами.
Но и председатель не был рядовым незаметным селянином. Он - глава семьи Локисов, по-русски, - Медведей. На похороны отца соберутся четверо его сыновей: Миколас - сельский интеллигент, школьный учитель, Бронюс - недолечившийся лейтенант Советской армии, горячий, взрывной Донатас, сбежавший со строительства моста, младший, самый чувствительный - Йонас. Теперь уничтожение банды Домового - их личное дело. До победы над врагом все остальное отступает на дальний план.
Вопрос с председательством решается очень неожиданно. Секретарь местной парторганизации, при поддержке братьев Медведей, шантажом, выдвигает на эту должность Вайткуса, вышедшего из леса бывшего члена банды Домового. Вскоре тот признаётся подруге, что возможность выйти из роли "шестерки" отвечала его скрытым желаниям, но всех трудностей своего нового положения шестой председатель предвидеть не мог.
Фильм литовского советского режиссера Витаутаса Жалакявичуса собрал большое количество наград, но с идеологической точки зрения никого не удовлетворил до конца, потому что оказался не о том, кто прав, коммунисты или националисты, а о том, какая боль, когда свои стреляют по своим.
В показанном расколе литовского народа нет даже мотива классовой борьбы. Только различие во взглядах на будущее. Домовой - бывший пособник фашистов, но для него самого это только попытка опереться на чужую силу в борьбе за идеал независимости народа, ради которого он, впрочем, этот народ и держит в страхе. Показателен диалог лидера братьев ,Бронюса, с его антагонистом, прячущимся за маской деревенского блаженного:
- Хочет свалить советскую власть? Гитлеру не удалось.
- Так, так...а может он надеется, что народ про него песни сложит?
- Грустные будут эти песни.
- Грустные...а может человек не видит другого пути?
- Слепота его всем дорого стоит.
Да, тяжело быть маленькой нацией, живущей на границе вечной борьбы Европы и России. С ХII века, когда Даниил Галицкий создал Русское королевство, ясно, что ни о какой независимости тут речи быть не может. Так стоит ли проливать кровь за иллюзии, которые так дорого обходятся?
Впрочем, и победа братьев Локисов выглядит нерадостно. Слишком много невинных жертв, не первых и не последних, как случайно ставший свидетелем противостояния Донатаса и Филина мальчик с кроликом. Никто так и не хватился задушенного подростка, только испуганный белый домашний зверек убегает в темный лес, где ему не выжить.
Это лишь один пример тонкого образного изобразительного стиля, сочетающегося в картине с интригой и динамикой. Трудно поверить, в то как давно она снята, так нештампованно выглядит художественный символизм киноленты. Сама фамилия Локисов отсылает к новелле Мериме о медведе, хозяине леса. В литовском фольклоре мишка часто оказывает людям помощь, хотя свирепость - его неотъемлемая черта. Вот такие они - братья Локисы, хозяева лесной страны, потому и стремятся навести порядок.
Бросается в глаза переданная создателями фильма патриархальность уклада деревенской жизни, древность, даже вечность места действия. Об этом напоминают и полуязыческого вида резная икона, и почтительный обряд целования рук матери, и нетронутые рукой человека пейзажи могучего леса. По-моему, даже то, что младший Локис постоянно бегает босиком подчеркивает его связь с родной землей. Он же единственный из братьев, кто не уехал из дома.
Фильм дал путевку в успешную актерскую жизнь Альгимантасу Масюлису (Миколас), Регимантасу Адомайтису (Донатас), Юозасу Будрайтису (Йонас), Донатасу Банионису (Вайткус), Витаутасу Томкусу (Филин) и Лаймонтасу Норейке ("святой" Юозапас). Вия Артмане (Она) и Бруно Оя (Бронюс) до этого были популярными артистами, но и их фильмографию украсило участие в литовском киношедевре.
Мне бросилось в глаза как выразителен в игре Будрайтиса язык жестов. У его героя не так много слов, но этот бег по дуге, когда Йонас не может оторвать глаз от убитого отца и не в силах приблизиться к его трупу запоминается. Или протянутые к небу ладони над телом Донатаса, немой крик: "Господи, как ты допустил?!"
Вия Артмане в образе сильной женственной героини, мгновенно постаревшей из-за смерти любимого. "Бабушка, что у вас тут творится?" - спрашивает не узнающий ее партийный секретарь, проезжая мимо безразлично сидящей на обочине женщины.
Поражает эпизод в финале, где Бруно Оя внезапно выпадает из образа непоколебимого, несгибаемого героя. Умирающий Домовой: "Ты не знаешь как больно...", Бронюс (холодно): "Не знаю!", выходит на улицу и мы видим как до потери сознания, до глухоты его скручивает душевная боль, вызванная необходимостью стрелять по своим, о которой и говорил его враг.
О Банионисе в роли Вайткуса не пишу, этой линии и так везде уделяют внимание. Скажу только, что смерть его героя - один из самых пронзительных эпизодов фильма. Также не могу не отметить роли матери братьев Локисов (Эугения Шулгайте) и озверевшего трусливого мужичка Марцинкуса (Бронюс Бабскаускас). Вот уж, действительно, даже кролика, загнанного в угол, можно превратить в кровожадного мстителя.
В остальных ролях: Казимирас Виткус (Локис-отец), Дангуоле Баукайте (Альдона), Антанас Шурна (секретарь парторганизации), Антанас Барчас (командир отряда "лесных братьев "Борода", Герлинда Ковайте (медсестра в госпитале), Йонас Шаблинскас (глухонемой отец Вауткуса) и другие.
"Все или никто" 1978 г. Польша, творческое объединение "Иллюзион".
Лето 1945 года. Шестеро демобилизованных бойцов Армии Людовой на еле дышащем грузовике едут по горам в Бещадах навстречу гражданской жизни. Пожилой и авторитетный старший сержант по прозвищу Шеф, сержант Твардый, сварливый капрал Корба, рядовые Хмурый, Ясный и юный Граф. Им осталось только сдать оружие в комендатуру.
По дороге ломается грузовик, что выявляет насколько некоторые уже почувствовали себя свободными и не желают терпеть чьи-то приказы. До поножовщины, слава богу, не дошло, совместными усилиями в машину вдохнули искру жизни и добрались до ближайшего населенного пункта, чтобы отремонтироваться.
В городке идет подготовка к свадьбе поручика Армии Людовой Зеленьского с красавицей Мариной, но встречают наших героев как-то скованно, а некоторые, вроде местного кузнеца, враждебно. Звучат намеки типа проезжали бы вы, ребята, не задерживались, что, напротив, интригует. К тому же Граф и Корба положили глаз на кое-кого из представительниц прекрасного пола.
Шеф хмурится и задумывается, некоторые лица и фамилии ему кажутся знакомыми. Картину проясняет единственный милиционер, горбатый мужичок с винтовкой. Оказывается все годы оккупации в местных горах обретался отряд Армии Крайовой, имевший контакт с полицией, прикрывавшей его от немцев.
Командир, поручик Хак, отличается психопатическим нравом. Зелиньский раньше служил у него, а в 1944 г. ушел в Армию Людову. Оба ухаживали за Мариной. Сегодня Хак предупредил, что прибудет со своими людьми поздравить новобрачных. По мнению милиционера, без крови эта свадьба не обойдется и он просит солдат помочь.
Не одними приключениями Янека и Шарика с друзьями может гордиться польский социалистический кинематограф, хотя в фильме о них напоминает и актер Веслав Голас (сержант Твардый) и сценарист обеих картин Януш Пшимановский.
В отличие от "Четыре танкистов и собаки", где герои неизменно поступают правильно, как и положено в детском фильме, "Все или никто" показывает польских солдат более объективно. В сцене с поломкой грузовика по ничтожному поводу разгорается ссора едва не переходящая в кровопролитие, что показывает как легко люди, воспитанные в лоне индивидуалистической культуры, готовы поставить свое "Я" выше здравого смысла, общей пользы и даже чужой жизни. К счастью, не все таковы и находится кому остудить горячие головы.
Та же картина повторяется при возможности попасть в бой после демобилизации. Шеф, Твардый и Граф не сомневаются, что должны остаться и помочь горожанам, а их соратники демонстрируют позицию "моя хата с краю". Только стыд предательства боевых товарищей останавливает их.
Тем более странные отношения складываются между двумя группировками польских войск. Личное знакомство многих персонажей, нежелание умирать после войны, казалось бы, должны мотивировать к соблюдению нейтралитета, но, так называемый "польский гонор", подколки после принятия горячительных напитков... ясно, что одна из искр рано или поздно вспыхнет.
Противники, словно в шахматной партии, парируют ходы друг друга, пытаясь повернуть ситуацию в свою пользу. Вот только не все игроки известны и, если замечательный дедушка Конрад несколько раз помогает отряду Шефа, то кузнец кровожадно подыгрывает Хаку. Сцена жестокого убийства им парня в конюшне неожиданная и страшная. Как-то ничто не предвещало беды, ну неприятный тип был этот кузнец, но чтобы так...
Только при последней фразе Шефа, прибавив одного милиционера к шести солдатам, понимаешь, что смотрел очередной вариант "Семи самураев" в другом времени и стране:
- Все ли будут помнить о них?
- Может быть все, а может и никто.
Немного об актерах: понравился Эмиль Каревич в роли мудрого, солидного и харизматичного Шефа, очень трогательна молодая пара Граф (Ежи Маталовский) и Аня (Ханна Микуць), Рышард Петруский (капрал Корба) сыграл яркого персонажа, но мой любимец - благородный доброволец Конрад (Игнацы Маховский). Он, по-моему, половину победы сделал, а вторую половину - Твардый (Веслав Голас) с пулеметом.
Понравилась музыка Адама Валяциьского, кстати, тоже работавшего на картине про танкистов и пса. Как-то у него получается к военным фильмам бодрые и мужественные мелодии создавать. Вроде бы и не очень хорошо все сложилось, а оптимистическая музыка дарит чувство победы и ощущение правильного финала.
В съемках также принимали участие: Мариан Опаня (милиционер), Кшиштоф Петрыковский (Хак), Януш Палюшкевич (ксендз), Витольд Пыркош (кузнец), Эва Зентек (Геновефа), Эва Боровик (Марина), Кшиштоф Маховский (поручик Зелиньский) и другие актеры.
На этом мой обзор закончен. Надеюсь, представленные фильмы вас заинтересуют. С предыдущей статьей на похожую тему можно ознакомиться, перейдя по нижеследующей ссылке: