Похищение Савойи. СССР–Болгария–Польша, 1979. Режиссер Вениамин Дорман. Сценаристы Анджей Гожевский, Исай Кузнецов (по мотивам повести А. Щеперского "Рейс 627"). Актеры: Влодзимеж Голачиньский, Дарья Михайлова, Леонид Броневой, Антони Юраш, Александр Михайлов, Ольга Остроумова, Михаил Глузский, Альгимантас Масюлис, Игорь Васильев, Александр Вокач, Леонид Марков, Михаил Жигалов, Леон Немчик и др. 32,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Вениамин Дорман (1927–1988) за свою карьеру поставил 19 полнометражных игровых фильмов разных жанров, многие из которых («Штрафной удар», «Легкая жизнь», «Ошибка резидента», «Судьба резидента», «Возвращение резидента», «Земля, до востребования», «Пропавшая экспедиция», «Золотая речка», «Ночное происшествие», «Похищение Савойи», «Медный ангел») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
«Похищение Савойи» не самый кассовый, но достаточно известный приключенческий фильм Вениамина Дормана.
Этот «фильм действия» (action) был снят в копродукции с Болгарией и Польшей как раз накануне событий, связанных с «Солидарностью», поэтому можно сказать, что Вениамину Дорману повезло – в 1980–1981 годах съемки этой лент совместно с польскими кинематографистами были бы уже под большим вопросом…
Знаток польского кино – кинокритик Мирон Черненко (1931–2004) в свойственной ему манере легкой иронии писал о «Похищении Савойи» в «Спутнике кинозрителя» так: «В самом деле, представить себе только — из привычной, спокойной Москвы или Варшавы отправиться бог весть куда — в Рио–де–Жанейро, завернув по дороге в Париж... Да это ведь само по себе событие, а если учесть к тому же, что путешествие будет опасным, и не просто опасным, а смертельно, что в нем перемешаются прошлое с настоящим, торговля наркотиками с неонацистами и старыми эсесовцами, скрывающимися в дебрях Америки, где существует целый поселок, словно полностью перенесенный сюда из третьего рейха, с гестаповской формой и улицей Адольфа Гитлера, с рабовладением в его самой примитивной, бесчеловечной форме... Уж кажется, более чем достаточно для юного варшавянина и не менее юной москвички, ан нет – героям придется пережить и похищение самолета, то самое современное пиратство, которое не снилось ни Майн–Риду, ни Жюль Верну, ни Александру Грину, и вынужденную посадку вдали от населенных мест, и изматывающие, поминутно грозящие гибелью, блуждания по джунглям и болотам, и перестрелки, и прочие неожиданности, таящиеся за каждым поворотом тропы, и погони, погони, погони...» (Черненко, 1979).
Примерно в том же ироничном ключе писал о фильме и кинокритик Валерий Кичин в «Советском экране» (Кичин, 1980: 5).
Отношение современной аудитории к «Похищению Савойи», скорее, снисходительное, чем одобрительное:
«Обсуждение этого фильма с точки зрения правдоподобия совершенно бессмысленно (как и фильмов про разведку). Приятное развлечение, для того времени очень недурное, да и сейчас смотреть вполне можно. Как это ни наивно звучит, учит хорошему. Броневой, как всегда, великолепен – своего рода Мюллер навыворот. Остальные не то что бы плохи, а просто бледноваты (преимущественно по вине сценариста), даже злодеи, хотя их играют великолепные артисты. В целом сюжет по мотивам Жюля Верна в реалиях ХХ века, преимущественно «Пятнадцатилетнего капитана», в меньшей степени «Детей капитана Гранта». Шалло – Мак–Наббс, профессор Вежанский – что–то среднее между Паганелем и кузеном Бенедиктом, Янек и Таня – дети капитана Гранта, Шарф и его команда – Негоро и компания, etc. Идея интернационала людей доброй воли против интернационала негодяев тоже жюльверновская и не самая плохая» (Т. Ливи).
«Фильм посредственный, но Леонид Сергеевич Броневой из той категории артистов, что способны вытянуть даже заурядный фильм. Эксплуатируется популярная в то время тема о нацистах благополучно избежавших наказания… но все страшилки , что они сидят где–то в латиноамериканском подполье и строят планы воссоздания Рейха – туфта чистая, уцелели и были рады, что живут, и за ними никто не приходит. Все эти россказни на потребу впечатлительной и пугливой публики успешно эксплуатировали такие фильмы» (Дейгтон).
«Смотрели мы эту ленту «на безрыбье», так как до видеобума было еще довольно далеко» (Иван).
Киновед Александр Федоров
Армия Трясогузки снова в бою. СССР, 1969. Режиссер Александр Лейманис. Сценаристы Александр Власов, Аркадий Млодик (по собственной одноименной повести). Актеры: Гунар Цилинский, Айвар Галвиньш, Виктор Холмогоров, Юрий Коржов и др. 32,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Армия Трясогузки. СССР, 1964. Режиссер Александр Лейманис. Сценаристы Александр Власов, Аркадий Млодик (по собственной одноименной повести). Актеры: Гунар Цилинский, Айвар Галвиньш, Виктор Холмогоров, Юрий Коржов и др. 18,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Главные хиты режиссера Александра Лейманиса (1913–1990) – конечно же, костюмные приключенческие ленты «Слуги дьявола» и «Слуги дьявола на чертовой мельнице», но и приключенческая дилогия для детской аудитории про «Армию Трясогузки» (где, как и в «Неуловимых», детишки безжалостно уничтожали «беляков» и прочую «контру») тоже пользовалась немалым зрительским успехом. При этом любопытно, что сиквел «Армии Трясогузки» собрал почти вдвое больше (юных) зрителей.
Режиссер Александр Лейманис поставил всего восемь фильмов, но более половины из них («Армия Трясогузки», «Армия Трясогузки снова в бою», «Слуги дьявола», «Слуги дьявола на чертовой мельнице», «В клешнях черного рака»), естественно, относящихся к развлекательным жанрам, в итоге попала в список тысячи самых кассовых советских фильмов.
Кинокритик Александр Караганов (1915–2007) писал в «Спутнике кинозрителя», что «кинорассказ о разведчике Платайсе и его юных помощниках построен по канонам юношеского приключенческого фильма, уже «испытанным» на экране. В их привычности, в наивности некоторых сюжетных решений – слабость фильма. И все же, думается, он привлечет многих зрителей своей сюжетной остротой, образами Платайса и его сподвижников, воплощающих в своих действиях мужественную самоотверженность и волю к победе» (Караганов, 1969: 11).
Сегодня многие кинозрители XXI века вспоминают эту дилогию с нескрываемой ностальгией по своему счастливому детству, не обращая внимания на густую идеологическую начинку:
«Это фильм моего детства. С удовольствием смотрю его» (Ирина).
«Любимый фильм моего детства» (Инкогнито).
«Сегодня просмотрела две части этого удивительного фильма и ещё готова смотреть его. Сто раз отличный фильм» (Валентина).
«Классный фильм. Мне уже 40, а все равно смотрю детские фильмы. Добрые, наивные, но самое главное по большей части – поучительные!» (Библиотекарь).
«Какими чудными фильмами было наполнено наше детство!» (Тереза).
«Неувядаемые впечатления! В детстве со всех ног бежал в наш поселковый клуб, чтобы посмотреть оба фильма. Сейчас таких картин не выпускают. Забыли все традиции советского детского кинематографа. А оба фильма про армию Трясогузки – романтика, оставшаяся вечной» (А. Бойников).
«Такие фильмы, увы редкость! Если бы их показывали хотя бы в школах, меньше было бы проблем с воспитанием патриотизма, а доброта и сострадание, дали бы толчок к настоящей дружбе и любви к Родине!». (Н. Бражникова).
«Какие же замечательные фильмы снимали во времена нашего детства. В них все – и патриотизм, и приключения, и настоящая дружба народов» (Семруч).
Киновед Александр Федоров