Дэвид Финчер представляет зрителю «Убийцу», триллер, снятый по одноименной французской графической новелле Алексиса Нолена. В роли безымянного наемного убийцы Майкл Фассбендер («Стыд», «Прометей»), выжидающий очередную жертву в Париже. После того как убийство идет не по плану он сам становится мишенью и недолго думая приступает к осуществлению кровавой мести.
Первые двадцать минут фильма убийца наблюдает за окнами гостиницы, выжидая жертву, как прикованный к инвалидному креслу фоторепортер из «Окна во двор» Альфреда Хичкока, а зритель внимательно наблюдает за убийцей и несмотря на почти полную статику это самые захватывающие кадры фильма. И хотя после неудачно спущенного курка действия фильма закручиваются в стилистике «Джона Уика», «Убийца» не предлагает ничего нового в своем жанре и с переменным успехом перерабатывает различные устаревшие клише об убийцах. Действия главного героя лишены неожиданности, каждый его шаг предсказуем, он без особых препятствий добивается поставленных целей. Унылый киллер на пенсии, бубнящий себе под нос фразу, словно текст из поздравительной открытки, адресованный коллеге по работе или уходящему в отставку начальнику в финале разочарует зрителя, ожидавшего неожиданного поворота событий, которыми так славится Финчер.
«Держись плана. Предугадывай, не импровизируй. Никому не верь. Ввязывайся лишь в тот бой, за который тебе платят. Забудь о сочувствии. Сочувствие – это слабость. Слабость – это уязвимость.» На протяжении всего фильма убийца как мантру повторяет одни и те же фразы, пытаясь убедить то ли себя, то ли зрителя в своем превосходстве над всеми, но как только его мир складывается как карточный домик он начинает пренебрегать своими же правилами, ни на минуту не прекращая вести вечный внутренний диалог монотонным голосом, изнуряющий зрителя, который начинает подвергать сомнению компетентность и адекватность убийцы, уже не кажущегося профессионалом своего дела.
Фильм словно намеренно отнимает у зрителя шанс на какую-либо эмоциональную вовлеченность. Персонажи, включая главного убийцу, одномерны, и зрителю практически не за что зацепиться. У героев, с которыми убийца встречается в фильме, ограничено экранное время. Потенциал для исследования моральных дилемм или сложного развития персонажей растрачен в пользу более прямолинейного, хотя и менее увлекательного повествования.
Фирменный стиль Финчера очевиден в каждом кадре. Его способность создавать напряжение и интригу посредством сдержанного освещения и кадрирования заслуживает внимания. Мрачная атмосфера дополняет суровый и загадочный тон, а искусное использование теней усиливает беспокойство, добавляя недостающую глубину довольно поверхностному сюжету.
Превосходно отрепетированная хореография сцены драки в доме одного из обидчиков, где любое стекло, находящееся под рукой, разбивается о голову другого, а любой острый предмет на кухне, не считая терки для овощей, несомненно пойдет в дело. Затянувшаяся шутка о медведе и охотнике из уст Тильды Суинтонзанимает то же метафорическое пространство, что и притча Орсона Уэллса о скорпионе и лягушке в фильме «Мистер Аркадин». Псевдонимы, используемые убийцей, представляющие собой имена телевизионных персонажей из американских ситкомов 1970-х годов, в числе которых Арчибальд Банкер («Все в семье»), Рубен Кинкейд («Семья Партридж») и Сэм Малоун («Весёлая компания») станут поводом для улыбки. В «Убийце» безусловно есть на что посмотреть кроме внешне невзрачного, наемного убийцы с роскошным домом на берегу моря и многочисленными складскими помещениями, и тайниками в разных концах света, но это не то, чего так ждал зритель почти десять лет с момента выхода «Исчезнувшей», если не брать во внимание биографический фильм о сценаристе Германе Дж. Манкевиче «Манк», который не всем пришелся по душе.
«Убийца» — яркий пример того, как режиссерского мастерства, безупречной операторской работы и, в определенной степени, идеально подобранной роли безымянного убийцы Фассбендера недостаточно, чтобы преодолеть скучный и безжизненный сюжет фильма.