Декоративность
Многие ценители живописи считают её наличие чем-то отрицательным. Полагают уделом несамостоятельных, вторичных, вписанных в более широкий контекст произведений. Признаком недостаточной глубины авторского замысла. Доводится слышать, что с нею связываются в основном те, кто хочет замаскировать недостаток внутренней красоты картины её внешней «красивостью».
Не знаем, откуда взялся этот стереотип. И не очень-то хотим разбираться в причинах его возникновения. А вот представить иную точку зрения на проблематику декоративности считаем важным и нужным.
«Петровско-Разумовское. Осень» Александр Яковлевич Головин
Вашему вниманию — работа Александра Яковлевича Головина под названием «Петровско-Разумовское. Осень». Почему именно она? Потому что является образцом подлинного торжества декоративных решений. Эталоном гармонии витиеватых (на переднем) и строгих (на среднем и заднем плане) линий; ритмично чередующихся участков холодных и тёплых цветов; едва ли не точечного нанесения коротких мазков и масштабного замысла композиции. И всё это живописное великолепие, чьи тональные переливы создают иллюзию созерцания витражной мозаики, — создано художником ради того, чтобы довести до зрителя степень эстетической ценности пейзажа. Даже не саму его красоту, а её — этой самой красоты — пронзительную хрупкость и сложность!
Внутреннее качество живописного ландшафта
Понимаете, уважаемый читатель? Декоративность понадобилась Головину как строго позитивное внутреннее качество живописного ландшафта. Не в роли мишуры, антуража или «искусственного красителя чувств», как это видят некоторые наши коллеги, а именно в роли «несущей конструкции» произведения.
Потому что без пронзительной декоративной эстетики, подчёркивающей соседство «правильных» и «неправильных» элементов (колористики, геометрии, ритмики) данного произведения, донести до зрителя главную его —произведения — мысль у художника нипочём бы не вышло.
Что за главная мысль?
Вглядитесь внимательнее, дорогой наш читатель. Видите нечто странное в очертаниях берегов этой узкой реки? Ну конечно же видите. Они — слишком «правильные». Одинаковые. Совпадающие высотой и обводами. Потому что это канал, а не река.
А не бросаются ли Вам в глаза странности хвойного леса, выстроившегося вдоль берегов как «по линеечке»? И — на контрасте — не беспокоит ли интуицию одиночество берёзы, что ссутулилась на правом берегу, нарушая весь этот «строй»? Уверены: бросаются и беспокоит. Хотите знать — почему? Да потому что это не лес. А разрастающийся, постепенно дичающий парк, где порядок и хаос (тихо, но явно) борются за превосходство. Эту же мысль иллюстрируют ломкие очертания ветвей, «перевернувшие» прямолинейные доминанты заднего плана. «В ту же копилку» — растрёпанная золотая листва, драпирующая темноту еловой чащобы. Подступающая сила первозданной природы предъявляет свои законные права на эти золотисто-изумрудные просторы.
На уровне чувства вся эта эклектика служит к вящей декоративности произведения. Чтобы затем, на уровне логики, вызвать у аудитории мысли о красоте взаимодействия природного и рукотворного начала. Союзе и противоборстве юного леса и старого парка. Отражении высокого неба в неспокойной воде. Пригласить к рассуждениям о красоте и гармонии мира.
🎯Ещё больше интересных материалов и видео в нашем Телеграмме 💕Обязательно посмотрите🤝👇 Подпишитесь! Спасибо!📌
Каталог работ Головина Александра Яковлевича (число от 1 до 110 назовите в комментариях) Приятного просмотра, уважаемый читатель!
Автор: Лёля Городная