Сегодня о работах выдающегося скульптора Сарры Дмитриевны Лебедевой, сотрудничавшей с Конаковским фаянсовым заводом имени М.И. Калинина в 1930 годы.
Материал из книги Е.А. Бубновой "Конаковский фаянс" (1978), дополняю подборкой иллюстраций .
Лебедева Сарра Дмитриевна
(1892—1967)
Известный скульптор, заслуженный деятель искусств РСФСР, член-корреспондент АХ СССР. Родилась в Петербурге. Училась в частных школах Бернштейна, Званцевой, у Шервуда, у Гольдблата. Изучала искусство за границей. С 1915 года работает в собственной мастерской. На ЗИКе 1934-1936 гг. Создала чайный набор для Средней Азии, фруктовницы, скульптурные этюды: «Стоящая женщина с мячом в руке», «Пловец», «Женщина, наклонившаяся к табуретке», «Сидящий боксер» и многие др.
Лебедева приезжает на фаянсовый завод имени М. И. Калинина творчески сложившимся художником, известным реализмом и глубиной своих произведений.
Круг ее интересов концентрируется главным образом на портретах, в которых с тонкой наблюдательностью и остротой раскрывается внутренний мир человека.
Начиная с 1928 года скульптор уделяет много внимания этюдам обнаженной натуры.
Как для портретов, так и для этюдов фигур С. Лебедевой, характерны простота и естественность.
Художница никогда не стремится к эффектности, броскости своих произведений, она спокойно и вдумчиво широкой свободной лепкой передает особенности своих моделей.
Лебедева интересовалась проблемой цвета в скульптуре, однако до Конакова в керамике она почти не работала, если не считать двух небольших фарфоровых фигурок «Поломойка» и «Продавщица», созданных в 1923 году.
Приехав на фаянсовый завод, скульптор С. Лебедева увлекается разработкой форм для посуды.
Она делает фруктовые вазы (в разных вариантах), форма которых напоминает перевернутую шляпу, и фруктовницу развернутой формы, с фигурой стоящей спортсменки в центре.
В этих произведениях чувствуется стремление художницы к эксперименту, к созданию чего-то совершенно нового, но не всегда ее поиски приводят к положительным результатам.
По-настоящему удачной вещью, получившей на Всемирной выставке в Париже в 1937 году серебряную медаль, является созданный С. Лебедевой в Конакове в 1934-1936 годах чайный прибор для Средней Азии.
Чайник был задуман в форме курицы, но как далек он от масленок кур и петухов Кузнецова! Там был робкий мелочный натурализм, стремление сделать посуду почти живой птицей, рыбой, овощем и т.д.
Лебедева же хочет в обобщенных, четких формах дать лишь намек на живое существо, подметить в геометрических объемах посуды какие-то черты сходства со строением птицы.
Тулово чайника очень массивно, объемно, почти шарообразно. Носик вылеплен вместе с туловом (а не отлит отдельно, как это принято в керамическом производстве). Его линия плавно продолжает очертания тулова. Вместо крышки употребляется пиала, в которую могут быть поставлены стопочкой и все остальные пиалы. Ручка и поддон строятся на округлых линиях.
Сходство с птицей достигается тем, что носик чайника сильно вытянут, а на конце его нарисованы два кружочка-глаза. По сторонам тулова объемом и цветом намечены стилизованные крылья. Поддон воспринимается как подставка-лапка под фигуркой.
В то время (то есть в 1934—1936 годах) подобные произведения были новаторством. Они возникли из весьма понятного стремления отойти от натуралистических тенденций, так пышно расцветших в конце ХХ — начале ХХ века на русских фарфоро-фаянсовых предприятиях, создать в новом декоративно-прикладном искусстве какую-то антитезу старому дореволюционному искусству.
С. Лебедева, не работавшая ранее в фаянсе, в своем наборе для чая сумела с тонким пониманием и, даже можно сказать, с влюбленностью в фаянс, показать его свойства.
(Бубнова Е.А. Конаковский фаянс - Москва, 1978)
Если вам понравилась моя заметка - ставьте лайк и подписывайтесь, делитесь своим мнением в комментариях!
Н.Ломоносова. Художник, искусствовед, куратор выставок.