Но выход есть! И я приглашаю вас узнать чуть больше о реставрации, как всегда на этом канале.
Дорогие друзья, читатели канала, приветствую вас!
Сегодня я продолжаю рассказывать о реставрации "Мальчика в голубом" кисти Томаса Гейнсборо. Об истории этой картины и об исследованиях, об открытиях, сделанных реставраторами, я рассказала в предыдущих статьях.
Собственно, такой комплекс реставрационных мер проводится с каждой картиной, чтобы сохранить её для потомков и поддерживать в экспозиционном виде.
Итак, основа большинства картин - холст и он необратимо стареет.
О причинах старения холста я подробно рассказала в прошлой статье. Больше ста лет холст не в состоянии существовать и обеспечивать картине надлежащую натяжку на подрамнике. Когда подходит срок, картину дублируют.
На фото ниже: слева оборот дублировочного холста "Мальчика" и справа оборот другой картины, которая ещё не была в реставрации. Коричневый цвет старого, прогоревшего, окислившегося холста обеих картин хорошо виден.
Добавлю ещё немного о холстах.
Сдублировали мы нашу картину и...
Вздохнули с облегчением?
Да, ненадолго. На следующие сто лет.
Потому что теперь у нас стареет уже дублировочный холст, да не один, а на пару с дублировочным клеем. Мы же приклеивали картину на клей и хорошо, когда они стареют дружно.
Классическое дублирование проводится с использованием натурального клея. Эко-продукт! Издавна, уже более двухсот лет, в нашей стране для этой цели используется высококачественный осетровый клей (изготавливается из плавательных пузырей рыб осетровых пород). И в него добавляется другой эко-продукт, натуральный пчелиный мёд, в качестве пластификатора.
В идеале они стареют с одинаковой скоростью и примерно одно время. Бывают исключения, но о них в другой раз.
С холстом, будем считать, разобрались: исправили ситуацию и взяли на контроль. Теперь картина следующие сто лет будет крепко и упруго натянута на подрамнике.
...И тут пришла беда, откуда не ждали. Подрамник, оказывается, тоже стареет! Процесс старения подрамника проходит иначе, выражается в других изменениях, но результат тот же: он приходит в негодность и перестаёт выполнять свои функции.
Вот он, герой сегодняшней статьи, наш следующий подопечный.
Подрамник для картины - как для нас - скелет. Это её поддержка и опора, это её остов. И он необратимо стареет.
Подрамник с годами теряет механическую прочность. Древесина постепенно теряет влагу, усыхает, подрамник "рассыхается". Он становится слабым, хлипким, особенно это проявляется в местах соединения планок: углов и перекладины/крестовины. Вот оно, "слабое звено" любого подрамника:
У старого подрамника в процессе усыхания проушина становится шире, сам шип, усыхая, становится тоньше. Он уже не плотно размещается в проушине, а "болтается" в ней, ослабляя всю конструкцию. Уменьшаясь в размере, шип "проваливается" в проушину, таким образом размер подрамника становится меньше размера картины, а сам он начинает буквально "ходить ходуном". Какая уж тут натяжка! И сколько бы реставраторы не пытались продлить срок службы старого подрамника, как бы его не "поправляли", в конце концов приходит время его заменить на новый.
Выше на фото реставратор проверяет состояние гвоздей. Красными стрелками показываю, как беспорядочно и близко они забиты. Картину пытались подтягивать по мере усыхания подрамника, т.к.она провисала. Но всё это полумеры. И так близко к краю подрамника и друг к другу гвозди забивать нельзя - планка подрамника могла треснуть, расколоться и повредить холст.
Ниже на фото: сдублированная картина натянута на новый экспозиционный подрамник. Раздвижная конструкция в будущем поможет контролировать натяжение холста.
Гвозди забиты через равные промежутки, на одинаковом расстоянии друг от друга. И не просто в ряд, а со смещением относительно средней линии, так называемой "змейкой", чтобы не повредить планку подрамника и не расколоть ее по слоям древесины.
Во всех углах подрамника клинья. Постукивая по ним, реставратор впоследствии сможет раздвинуть планки подрамника при провисании картины, добиться необходимой натяжки. Клинья подвязываются нитью: они так же усыхают, уменьшаются в размере и со временем выскальзывают из пазов - нить не даст им выпасть и потеряться.
Когда подрамник перестает отвечать требованиям, предъявляемым к экспозиционному подрамнику, он подлежит замене.
Ниже на фото - обычный вид оборота картины, холста и подрамника столетнего возраста.
Я очень кратко, предельно упрощённо рассказала вам о том, что происходит в процессе естественного старения с подрамником и с холстом картины. Рассказала в общих чертах, что делает реставратор, чтобы восстановить эти компоненты картины. А так, конечно, различных мер по их восстановлению гораздо больше, к каждой картине подбирается оптимальный их перечень.
В дальнейшем расскажу, что происходит с грунтом, красочным слоем и лаковым покрытием картины с течением времени, как их восстанавливают, что используют. Ниже: ещё одна сдублированная картина, натянутая на новый экспозиционный подрамник.
Реставрация (от лат. restavratio - восстановление) - комплекс мероприятий, направленных на восстановление состояния сохранности произведения искусства на период, максимально приближающий его ко времени создания.
Если вам было интересно и вы дочитали статью до конца - буду рада вашим лайкам.
Всем добра!
Спасибо за прочтение статьи, интерес к моей профессии, реставрации, истории и искусству! Ваша подписка на канал добавит мне вдохновения создавать новые статьи и видео.