Психологический обзор фильма,
18+, просьба впечатлительным лицам ограничиться от прочтения статьи. Осторожно, спойлеры!
В данном разборе я не буду касаться художественных достоинств картины, о коих говорят 5 премий Оскар.
Я настоятельно рекомендую не читать статью, если Вы не смотрели фильм. Во-первых, убийца —садовник. Во-вторых — статья нацелена на раскрытие уже осмысленных зрителем тем фильма, поэтому, рекомендую посмотреть. А потом читать. Разборов этого фильма масса, я специально ничего не читала, и пробую здесь дать своё личное видение.
В фильме несколько сюжетных линий, поэтому пойдём по ним.
1. Главная линия героя Лестера повествует о кризисе так называемого среднего возраста. Это примерно возраст 40 лет (а не как многие думают, 30), время переоценки своих достижений, сравнения себя со сверстниками, юношескими мечтами о себе, обнаружения несоответствия, и как результат фрустрации, то есть разочарования в «бесцельно прожитых годах», и т.п.
Ключевой внутриличностный конфликт Лестера в том, что ему приходится делать выбор между враньём, лицемерием ради внешнего благополучия, и его внутренними ощущением того, что всё в жизни не правильно, он не этого хотел, не об этом мечтал. Та самая американская мечта, когда вроде бы всё есть — вот и тот домик с белым штакетником, семья, доход — всё это внешняя маска, плохо прикрывающая внутреннюю боль, пустоту, торчащие нитки которой спрятать невозможно. Отношения с женой — просто совместный быт чужих по духу людей, утративших былую живость, вкус жизни.
Примеры сцен из фильма:
— Чинное прослушивание классической музыки за ужином, совместная трапеза по этикету, хотя всем тут не весело и очень хочется уйти от тягостного контакта.
— В диалоге с дочерью после ужина герой заставляет себя с ней общаться, потому что «так надо», чтобы родители общались с детьми, эту фальшь Джейн чувствует и отталкивает Лестера.
— Дочь и жена считают Лестера неудачником, он не имеет поддержки и признания, уважения от самых близких людей.
— Работа для Лестера потеряла всякий смысл. После 14 лет упорного труда он должен доказывать руководству свою нужность, но в гонке за место предположительно победит самый продвинутый лицемер.
Возможные выходы для героя:
Середина жизни — время открытия новых горизонтов. В силах человека сделать выбор — сесть в болото жертвы, или действовать по направлению веления своей души.
Герой никому не нужен — жене, дочери, на работе, друзей у него нет, хобби тоже. Работа-дом, повторить.
Он может, как часть людей, выбрать выходом уход в депрессию (см. фильм «Бобёр»). Уйти в зависимое поведение (алкоголь, наркотики, игры, ставки…), спасаясь от тоски. Но может и попробовать заняться гораздо более сложным занятием — поиском и обретением себя настоящего, новыми занятиями, реализацией мечты, новыми отношениями.
И тут Лестеру фартануло — ему даже ничего делать не пришлось самому. Он увидел ангелочка Анджелу и влюбился.
Конечно, это произошло потому, что он внутренне был готов к изменениям, его внутренний вектор был всё же нацелен на конструктивный выход из кризиса. Но узкий круг общения его замкнулся на школе дочери, а там, как известно, обитают юные школьницы.
И жизнь его внезапно приобрела смысл. Полный энергии, узрев красоту, он направляется к своей цели.
Рассмотрим следующие сюжетные линии.
2. Жена Лестера — достигаторша Кэролайн.
По ней отмечу интересный момент про её конкуренцию с коллегой по отрасли, то как ради этой псевдоцели она занимается делом, которое ненавидит, буквально даёт себе по щам, чтобы собраться и напялив улыбку впаривать клиентам то, во что она не верит - и разумеется, никто у неё ничего не покупает, потому что это ложь. Обойти в бизнесе конкурента ей не удаётся, тогда она, не долго думая, заводит с ним отношения, чтобы хоть как-то снизить напряжение существование и заодно автоматически как бы присоединившись к его успеху. Возможно, она так может вернуть себе хоть часть самоуважения. С мужем они давно потеряли любовь и живость в погоне за мечтой о достатке. А начиналось всё так хорошо. Винит в своих проблемах она, разумеется, мужа Лестера.
3. Дочь Лестера и Кэролайн — Джейн, трудный подросток.
Феноменально точный и изящный диалог за ужином, иллюстрирующий весь смысл пересмотра договора между подростком и родителями:
"Дочь: Мам, а мы должны постоянно слушать эту нудятину?
Мать: Нет, не всегда. Как только ты приготовишь питательную и вкусную еду, вроде той, что я собираюсь сейчас съесть - сразу сможешь сама выбирать музыку».
Посыл понятен — вырастай, получай и обязанности и права, путь для тебя свободен, дочь!
4. Парень Джейн — Рикки, вышел из лечебницы, жертва лечения и воспитания своего отца-деспота. Несмотря на тяжёлые условия своей жизни под давлением отца, предпринимает умные действия, чтобы зарабатывать деньги на свою будущую свободу. Я всё же считаю его очень странным, батино воспитание и лечебница не прошли бесследно. Хотя - может, это просто черты творческого восприятия мира, эта одержимость камерой, умение видеть красоту в том, что у обычных людей вызывает отвращение и ужас.
5. Полковник Фрэнк Фиттс, домашний тиран, ярый открытый гомофоб. Почему?
В его сюжетной линии мы видим, как яростно он реагирует на любые события, намеки, мысли, высказывания, связанные с гомосексуальностью, эта тема настолько заряжена в его картине мира ,что постепенно становиться очевидно - что-то тут не так.
Известно, что психическая «тень» человека, те качества, которые в нас есть, но мы их не принимаем из-за запретов, установок, общественного давления, страха, стыда - тем не менее существует в нас. Заметьте за собой - то, что нас больше всего раздражает в других = есть и у нас, но мы себе не разрешаем быть такими.
Кто-то постоянно опаздывает на службу, а вас это бесит? Так это вы завидуете. Вы скованы правилами, а так бы хотелось быть на расслабоне!
Раздражают молодые и наглые легкомысленные секретарши? Это секретарша внутри вас бунтует, а вы её все глубже загоняете, осаживаете «Так же нельзя!». Родственник не стесняется выражать свой гнев, а вы тихо злитесь и считаете его ужасным человеком? Внутри вы такой же. Но задавили это в себе.
Так вот, возвращаясь к фильму, и нашему герою полковнику, можно постепенно заметить, что его фиксация на неприятии гомосексуальности - это его подавленная гомосексуальность, которой он не нашёл места, в отличие от пары «наглых» соседей, и скорее всего, имеет место быть в его личной истории сильная травма, потеря любимого человека. Огромная боль. Лихо закрученный сюжет подкидывает полковнику выход в виде обретения Лестера. Но - Лестер на другой орбите, и ситуация в гараже только усугубляет внутриличностный конфликт переживанием отвержения. Для Лестера - странность соседа, для полковника - это драма, повлекшая за собой огромную волну чувств - унижения, страха, даже ужаса, ярости, и (спойлер) он выбирает реакцию «БЕЙ!».
6. Анджела (разумеется, «ангел»), на деле - пустышка. Та, вокруг которой закручивается сюжет, катализатор всего. Но сама она — никто. Она сгорает в пучине химической реакции. Красивая снаружи роза - но без запаха, живущая недолго.
Самооценка её крайне низкая, хотя девочка достаточно не глупа, хорошо танцует и имеет завидные внешние данные. Поддерживала свой авторитет в своих же глазах и глазах подростков историями о якобы «крутой» жизни, своих беспорядочных связях. Не показана её семья, но ясно, что в ней творится очень странное. Из семьи, скорее от матери, девушка вынесла такие однобокие представления о своём предназначении, о том, зачем и как нужно общаться с мужчинами. Возможно, её бросил отец, и ценность мужчины в её глазах так высока.
Общаясь даже со своей самой близкой подругой только на языке лжи, Анджела превращается в подделку подруги, окончательно разрушает дружеские отношения.
Судя по тому, что она начинает испытывать к Лестеру, можно предположить её проблемные отношения с отцом, или его отсутствие в жизни девочки. Анджелу мне жаль. Негде ей взять достойного примера. Хотя подруга Джейн вполне подошла бы для этого.
Убийца — садовник?
Убить хотели все. Кто-то успел первым. Но это не важно. Все в шоке.
Лестер показал своей историей выхода из кризиса, в какой глубокой ж..пе находятся все остальные. Он — зеркало, в которое невозможно больно смотреть. Кэролайн — потому что она не справилась и всё просрала, ударившись в измену, не принёсшую ничего, кроме разочарования. Дочери больно смотреть — потому что ей стыдно за отца и она боится стать такой же, также прожить свою жизнь. Полковнику — потому что получил отказ в своих, пусть скороспелых, спроецированных, чувствах, и потому, что Лестер смелее его, позволил себе жить! Ну, и потому что Лестер теперь всё знает...
Зеркало разбито. Всем полегчало.
Рикки любуется дыркой в голове, как ему и положено, ибо он сумасшедший художник.
Здесь отступление ради научной точности и против романтизации выстрелов в голову— при огнестрельном ранении от черепа остается фарш, раскиданный по стенам, выходное отверстие пули — зияющая дыра, а никак не аккуратная дырочка и струйка с лужицей кинематографичной алой крови.
Ну и прикольные факты с Кинопоиска:
Согласно режиссёрскому замыслу по ходу действия героиня Торы Бёрч использует всё меньше макияжа, а её подруга в исполнении Мины Сувари — напротив, всё больше. Это должно служить иллюстрацией эволюции их самовосприятия.Фамилия Анджелы Хэйес, сыгранной Миной Сувари, является отсылкой к Гейз — фамилии Лолиты, главной героини одноимённого романа Владимира Набокова.Lester Burnham является анаграммой Humbert learns («Гумберт учится»), опять «Лолита» наследила.
Приятного повторного просмотра!
Автор — Евгения Федорова. Все права защищены. Перепечатка с согласия автора.