Шахсенем и Гариб. СССР, 1963/1964. Режиссер Тахир Сабиров. Сценаристы: Виктор Виткович, Караджа Бурунов. Актеры: Д. Моллаева, К. Аннакурбанов, А. Аннакулиева и др. 18,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Тахир Сабиров (1929–2002) поставил 17 фильмов, и пять из них – две киносказки Шахерезады, «Шахсенем и Гариб», «Измена» и «Разоблачение» – вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Мелодрама «Шахсенем и Гариб» рассказывает о любви сына полководца к дочери шаха, на пути которой возникают роковые препятствия…
Сегодня этот фильм зрители вспоминают нечасто:
«Почему такие чудесные фильмы бесследно исчезают? С детства этот чудесный фильм хранится в моей памяти. Помню красочные пейзажи туркменской природы, богатые интерьеры дворцов, роскошные одежды красивых актеров, прекрасное пение... Куда все это делось? Фильмы, подобные "Шахсенем и Гариб", это немногие из списка сокровищ отечественного кинематографа и их надо беречь!» (Николай).
Киновед Александр Федоров
Маленький беглец. СССР-Япония, 1967. Режиссер Эдуард Бочаров. Сценаристы: Эмиль Брагинский, Андрей Битов. Актеры: Чихару Инаёси, Юрий Никулин, Иван Рыжов, Инна Макарова, Станислав Чекан и др. Прокат в СССР – с 12 февраля 1967: 18,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Эдуард Бочаров (1931–1989) поставил 9 полнометражных игровых фильмов, из которых в тысячу самых кассовых советских кинолент удалось войти только двум картинам: «Маленький беглец» и «Седьмое небо».
«Маленький беглец» – трогательная история о том, как японский мальчуган отправляется на поиски отца в СССР и по ходу дела знакомится с русским клоуном Юрием Никулиным...
Советская кинопресса отнеслась к «Маленькому беглецу» неоднозначно. Так в рецензии, опубликованной в журнале «Искусство кино», сначала подчеркивалось, что «уважение к человеку, к его таланту, восхищение его душевной щедростью – это стремились подчеркнуть в своей совместной постановке советские и японские кинематографисты. Картина открывает перед детьми мир в том солнечном свете, в котором так ярко сверкает всё доброе, хорошее, чистое» (Аленина, 1967: 49).
Но вместе с тем отмечалось, что многие «сцены, а также отдельные эпизоды встреч маленького чужестранца с советскими людьми, увы, приобретают чрезмерно сентиментальный оттенок, становятся «жалостливыми». И тогда не доброе сочувствие, а сладкая умиленность сопутствует фильму. Это плохо. Потому что с маленькими зрителями не пристало говорить сюсюкающим тоном, о превратностях жизни с ними надо беседовать всерьез, не рассчитывая только на «чувствительность» зрительного зала» (Аленина, 1967: 49). Аленина Н. ...Не без добрых людей // Искусство кино. 1967. № 10: 48-49.
У нынешних зрителей «Маленький беглец», как правило, вызывает теплые чувства:
«Очень трогательный и душевный фильм! Советские люди показаны порядочными, сопереживающими, отзывчивыми, какими они и были в действительности» (Вера).
«Несмотря на пропагандистский уклон такой фильм ничему плохому не научит. Это фильм, прежде всего, о детстве, о детских мечтах, о тяге ребят к романтике, приключениям, поискам неизведанного» (Кинолюбитель)
Киновед Александр Федоров
С тобой и без тебя. СССР, 1974. Режиссер Родион Нахапетов. Сценарист Александр Попов (по мотивам повести Михаила Жестева «Степанида Базырина»). Актеры: Юозас Будрайтис, Марина Неёлова, Майя Булгакова, Владимир Зельдин, Валентин Зубков, Виктор Косых, Николай Пастухов и др. 18,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Родион Нахапетов поставил 14 полнометражных игровых фильмов и сериалов, но в тысячу самых кассовых советских кинолент вошла только его дебютная работа – мелодрама «С тобой и без тебя».
Харизматичный хуторянин (Юозас Будрайтис) крадет молодую женщину (Марина Неёлова), чтобы сделать ее свой женой…
В год выхода фильма Р. Нахапетова «С тобой и без тебя» на экраны литературовед и кинокритик Лев Аннинский (1934–2019) писал в журнале «Искусство кино»: «Фактура – крупноплановая, осязаемая, «вкусная». Лирика – безоглядная, всепокоряющая. Типология – сельская, того праздничного варианта, который как будто не часто встречается в нашем упорно нацеленном на строгий реализм кинематографе. … Марина Неёлова, ушедшая от традиционной типажности, создала в картине лучшую актерскую работу; Юозас Будрайтис, играющий в Федоре Базырине прежде всего бытовой план эдакого бюрюка–хуторянина, воспринимается, как цитата; кажется, что эти актеры играют в стиле разных артистических школ: Неёлова не подхватывает типологии, а Будратис не откликается на лирику; конечно, этот дисконтакт – просчет режиссера… Мы более привычны к другому: дебютант, обуреваемый страстями и идеями, мучительно борется со своей профессиональной неумелостью. Тут – модель обратная: в дебютанте нет робости, и можно точно сказать, что фильмы, которые он будет ставить, … не уронят чисто профессиональной чести нашего киноискусства. Значит, дело за «малостью»: открой, что же именно думаешь ты о жизни, какова твоя линия. Концепция, версия, что ли.. Разумеется, путь «жизнеучительства» нелегок, но зачем такому одаренному человеку, как Р. Нахапетов, думать о том, как бы нащупать дорогу полегче?» (Аннинский, 1974: 16–20).
Уже в XXI веке С. Кудрявцев соглашался с высокой оценкой актерского мастерства Марины Неёловой в фильме «С тобой и без тебя»: «Родиона Нахапетова волнует актуальная проблема человеческой обособленности, которая в большинстве современных картин рассматривается для наибольшей ясности и определённости на историческом материале. Ситуация 30–х годов в ленте «С тобой и без тебя...» катализирует процесс ломки сознания Федора Базырина... Образ Стеши Базыриной в исполнении Марины Неёловой – бесспорная удача фильма, его камертон, мера духовности. Режиссёра не смутило несоответствие облика актрисы представлениям о типе подобной героини. Ему была необходима живая, чистая, открытая душа, способная чувствовать безоглядно, любить на пределе, но с внутренним достоинством, обострённым нравственным чутьем, нетерпимостью к малейшей фальши и неискренности. … Неёлова естественна в этой роли до мельчайшего нюанса, убедительна в неожиданном сочувствии Стеши к своему похитителю… Любопытно, что Нахапетов как бы специально выбирает исторический материал, сопротивляющийся сугубо эмоциональной трактовке. В картине «С тобой и без тебя...», где концентрируется внимание на истории взаимоотношения двух героев, приходящих через осознание нераздельности своих судеб к пониманию неотделимости от мира людей, удивительно лиричная, нежная интонация и поэтический взгляд на реальность кажутся оправданными, вносящими свежесть и непосредственность во вроде бы известную историю» (Кудрявцев, 2007).
Эта мелодрама продолжает нравиться и нынешним зрителям:
«Считаю этот фильм лучшим у режиссера Нахапетова и актера Будрайтиса. Будрайтис, по–моему, нигде не играл такую страстную любовь. Неелова, сначала такая недоступная и суровая, постепенно раскрывается как цветок. Превращается в нежную и любящую. И Будрайтис никакой ни литовский парень, а настоящий русский мужик. Красивая история любви» (Лена).
«Один из любимых фильмов! Будрайтис – Неёлова! Какая красивая, настоящая, сильная любовь! Как сопереживаешь им! А какая тонкая эротика в фильме (1973 год!) Браво артистам и режиссёру!» (Елена).
«Фильм потрясающий, пронзительный, берущий за душу. Слёзы катятся весь фильм. А после окончания так хочется верить, что Фёдор и Стеша преодолеют все трудности и потрясения, которые ещё ожидают страну, и будут жить долго и счастливо. Фёдор абсолютно не вызывает отторжения, хоть его и позиционировали как бирюка, своего рода отщепенца. Но в его пользу говорят любовь к труду, нежность к жене, тонкость чувств, даже необычная для крестьянина. И в роли Стеши М. Неёлова удивительно органична. Какая она в фильме красавица!» (Надежда).
Киновед Александр Федоров