Знаменитый детектив Эркюль Пуаро отдыхает в Венеции. Ему втягость сама мысль о новом деле и для оберега личного пространства на прогулках он нанимает бывшего полицейского Витале Портфалио. Но шлейф грандиозного успеха в сыскном деле притягивает публику, в том числе и старую знакомую писательницу Ариадну Оливер, которая на этот раз намерена доказать сыщику присутствие в нашем мире потустороннего. Пуаро с неохотой принимает приглашение и втягивается в процесс, которого так долго избегал.
Режиссёр Брана снял третий фильм сериии, надо думать это не последний, из под пера Агаты Кристи. Предыдущие Убийство в "Восточном экспрессе" и Смерть на Ниле были образцовыми Голливудскими экранизациями, лишёнными какой-либо характерной закорючки постановщика. Призраки в Венеции, в этом смысле, сохраняют традицию франшизы и не преподносят ровным счётом никаких сюрпризов.
Всё чинно и благородно, помним о трёх экранизациях Шекспира постановщиком, без излишеств и глазу не за что зацепиться. Брана сохраняет общую интригу, для тех, кто не читал литист она и вовсе будет неожиданной, добавляет в визуальную часть морок и тревогу наркотического опьянения, что по-началу воспринимается как мистификация. Брана мастерски охмуряет зрителя, вместе с Пуаро, и в моменте начинает казаться, что это вовсе не детектив Кристи, а какого-нибудь Эдгара Алана По.
Но полуфинальное и финальное разоблачение расставляют все точки. Детектив из Бельгии даже под непривычными дозами рододендрона способен отделять кучу мусора от немногих рациональные зёрен. Иногда он с охотой погружается в видения и слуховые миражи, лишь бы отвлечься от нескольких трупов в соседних комнатах. Даже в полувнимании острая интуиция и пронзительная серендипность делают дело детектива.
Как и следует, в таких проектах норма, здесь привлечены, большие и не очень, звезды. Оскароносная Мишель Йео, один из главных актёров оскаровского Белфаста того же Браны, женская мощь сериала Йеллоустоун Кейли Райли (она и у Ричи в Холмсе играла), прикольная Тина Фей, и многие другие. Это крепкий состав, который даже посредственную задумку может растормошить.
Почти всё действие происходит в типичном, без ремонта, венецианском палацио. Интерьеры, некогда шикарные, теперь поблекли и наводят тоску. Но в них естественно смотрится все сумасшествие, которое представляется публике. Тем более, что действие происходит одной ночью, то есть все в полумраке.
Детективная интрига складывается по классической схеме: дюжина людей разного рода и племени заперты из-за стихии (в Венеции это может быть только шторм) и один за другим уменьшаются в количестве. Но королева детектива способна из такой скудной фабулы сплести кружева сериального масштаба. Все персонажи чётко нарисован, жирными штрихами, но зрителю очень хорошо понятно, что из них представляет каждый. Мотивы тоже не из пальца выдавлены. Они основательны и вызывают доверие.
Картинка хороша. Костюмы и детали как по заказу, сделаны точно и по большей части могли бы соответствовать времени. Блокнот и запись в нем карандашом, печатная машинка и даже лодки, увозящие в финале покойников. В этом голливудской машине развлечений нет равных. Но не смотря на первоклассную работу команды, в картине самое главное дух, он первостепеннен. И с этим много вопросов, как и к прежним сериям. Все схематично и по накатанной, нет того необычного, экзотического приёма, из-за которого можно было бы пересматривать кино.
С другой стороны в жанре детектив, как впрочем и в других жанрах, наблюдается кризис. Теперь принято смешивать комедию и ужасы, фантастику и комедию. Да в общем все с комедий и юмором. Есть удачные примеры и комедийных детективов, но это не про сноба Кеннета Брану, который даже в первом Торе смеялся сквозь слезы.
Любителям жанра на вечер самое то, да и ликбез по наследиею Кристи неплохой для всех остальных.