Гений, стоящий у истоков новой волны французского кино, революционер и просто великолепный режиссер.
Жан - Люк Годар родился 3 декабря 1930 года в 8 округе Парижа. Отец был врачом, мать принадлежала к швейцарских банкиров. Когда малеьнкому Люку исполнлось 4, семья переехала в Швецарию. В 16 лет Жан обучался в лицее Бюффона, но провалил экзамен на степень бакалавра и вернулся домой в Швейцарию. В 19 поступил в Сорбонну и изучал там антропологию.
В 20 лет Годар начинает посещать киноклубы, начинавшие набирать популярность в Париже. Именно в этих клубах, будущий режиссер знакомиться с Франсуа Трюффо, Жаком Риветтом и Эриком Ромером, с которыми и станет впоследствии основателем «новой волны» и все они сыграют важную роль в его жизни.
Удивительно, но свою карьеру в кино, Жан - Люк начинает не как режиссер, а как кинокритик. В 1950 он основывает журнал La Gazette du cinéma и публикует там статьи под псевдонимом Ганс Лукас. Судьба журнала печальна, он прожил совсем недолго.
Работы Годара публикуются в журнале Cahiers du cinéma, основаным Андрэ Базеном. Одним из первых важнейших вкладов Годара в кинокритику становится статья «Защита и иллюстрация классического декупажа». В ней он критикует ранюю статью Базена и защищает технику обратной съемки.
В 1954 Годар зрабатыввет деньги на строительстве дамбы и снимает свою первую короткометражку «Операция Бетон».
«На последнем дыхании»
В 1959 на экраны выходит первый полнометражный фильм, изменивший жизнь Жан - Люка навсегда, «На последнем дыхании» с Жан - Полем Бельмондо и Джин Сиберг в главных ролях. Годар ломает все существовавшие установки в кино того времени. Фильм был снят на ручную камеру, с помощью которой можно было снимать на улице. Изображение становится динамичным и появляется так называемый « эффект присутствия», некоторые диалоги в фильме - импровизация самих актеров. Главный герой - бросает вызов общественным нормам, но не вызывает неприязни у зрителя. Фильм становится правозглашением «новой волный» в французском кино и меняет индустрию кино на « до и после Годара». Картина получает награду на Берлинском кинофестивале за лучшую режиссерскую работу в 1960.
В последущих картинах Годар начинает пожнимать проблему подваления личности и милитаризма.Главным из этих фильмов становится «Маленький солдат, подвергшийся цензуре и не демонстрировавшийся до 1963 года, тк в нем поднималась тема войны в Алжире (Война за независимость Алжира - военный конфликт между французской колониальной администрацией и повстанцами из Алжира начавшийся 1 ноября 1954, впоследствии несмотря на фактическое поражаение, Алжир приобрел независимость.)Также к фильмам в которых поднимается эта проблема относятся: "Женщина есть женщина" (1961), "Карабинеры", "Презрение" (1963), "Безумный Пьеро", "Альфавиль" (1965), "Мужское-женское” (1965).
