Академику И. Э. Грабарю принадлежит высказывание о масляных грунтах: «Если само по себе масло губительно для живописи, то не менее вредны для нее масляные грунты, вызывающие в свою очередь немало других явлений, вредящих сохранности живописи. Следует решительно отказаться от живописи на масляных холстах». Далее И. Э. Грабарь развивает мысль о достоинствах клеевых тянущих грунтов, на которых он работал всю жизнь и выполнил почти все свои произведения, так как тянущий грунт более чем какой-либо другой грунт отвечал его задачам и манере письма.
Художник Н. П. Крымов пользовался исключительно масляными грунтами, приготовленными на свинцовых белилах, и никогда не писал на других грунтах.
«Самым важным преимуществом этого грунта, - говорит Крымов, - является не только изумительно белая и ровная поверхность, но и то, что он совершенно не действует на краски, на живопись и не вызывает ни чрезмерного прожухания красок, ни изменения их первоначальной светосилы, первоначально верно взятого тона. На чисто белой и плотной поверхности очень легко писать красками жиденько, нанося их чуть-чуть, а создается в то же время у зрителя впечатление, что красочной массы нанесено на холст много»
Масляный грунт обладает исключительной твердостью и прочностью, и, как показывает время, многие произведения Крымова, превосходно сохранились. Как видно из приведенных высказываний, существует резкое противоречие. Кому верить?
- Масляный грунт, ссыхаясь, делается хрупким, растрескивается, быстро стареет (Вибер, Рыбников и др.).
Эти утверждения сами по себе справедливы с точки зрения вечности и химической природы жирных высыхающих масел. Но в данном случае рассматриваются не грунты, как нечто самостоятельно существующее, а грунты для масляной живописи, основу которой составляют те же жирные высыхающие масла.
В тюбиковых красках используются очищенные масла малой плотности, которые по прочности, эластичности пленок и устойчивости их к старению значительно уступают уплотненным полимеризованным маслам. В лучших составах масляных грунтов рекомендовались и применялись сильно уплотненные полимеризованные масла и главным образом льняное и ореховое (де Майерн, Сланский).
Очевидно, что при рациональном выборе связующего для грунтов, пленки его будут, более прочными, эластичными и стабильными, чем пленки на связующих в самом красочном слое. Вибер, отвергая масляные грунты, предлагает вместо них клеевые, считая их более эластичными (на холсте), но бездоказательно.
2. Масляные грунты вредно воздействуют на некоторые краски (Вибер, Тютюнник).
В этом утверждении, имеется в виду, что именно связующее вещество грунта вредно воздействует на некоторые краски в живописи, так как обычные масляные грунты не содержат пигментов, могущих вредно воздействовать на краски. Если учесть, что мы заранее исключили случаи низкого качества материалов, то подобное утверждение нельзя считать сколь-нибудь обоснованным.
3. Масляный грунт, самоокисляясь, желтеет (Вибер).
Пожелтение жирных высыхающих масел является их неотъемлемым свойством, однако степень такого пожелтения целиком зависит от выбора сырья и качества обработки его Так, известно, что полимеризованные масла менее склонны к пожелтению.
Кроме того, если принять во внимание, что грунтовая краска должна содержать меньше масла, чем обычные краски для живописи, то пожелтение не больше, чем пожелтение самого красочного слоя, а потому оно не может нанести особого ущерба сохранности колорита живописи. К тому же следует учесть, что большая часть или степень оптических изменений происходит в процессе высыхания грунта еще до начала работы на нем.
4. Масляные грунты очень долго сохнут, до трех лет (Вибер).
Действительно масляные грунты требуют длительной выдержки, и это одно из наиболее существенных неудобств таких грунтов, так как работа по недостаточно выдержанному грунту может вызвать нежелательные последствия. Однако указания на срок 3 года явно завышены. Большинство исследователей и художников считают вполне достаточным срок выдержки масляного грунта от 6 месяцев до 1 года. Б. Сланский считает, что для выдержки масляного грунта достаточно 6 месяцев.
5. На масляных грунтах происходит сседание и сморщивание слоя (Рыбников, Зернова, Тютюнник).
Подобное утверждение справедливо только в отношении единичных вещей (С. Щедрина, А. Брюллова), имеющих явный технический дефект, и потому такое явление или свойство никак нельзя считать типичным для хорошо приготовленного масляного грунта. Сседание красочного слоя может происходить на непроницаемом масляном грунте от того, что художник во время работы сильно разжижал краски маслом, а масляная пленка при высыхании сжимается.
6. Слабая связь слоя масляного грунта с проклейкой (Рыбников, Киплик, Тютюнник, Зернова).
Действительно подобное разрушение свойственно некоторым образцам чисто масляных грунтов конца XVIII и начала XIX веков, и связано, как правило, с излишне плотной проклейкой холста, с которой плохо сцепляется чисто масляная грунтовочная краска. Этот дефект и способы его предупреждения подробно рассматриваются Д. И. Кипликом (29), и его следует отнести только к недостаткам технологии изготовления проклейки под масляные грунты.
7. Плохая, слабая связь красочного слоя с грунтом (Киплик, Корин, Рерберг и др.).
Это свойство масляного грунта является наиболее типичным и часто упоминаемым его недостатком, который к тому же нельзя считать следствием низкого качества материалов или результатом неправильного способа изготовления его.
Большинство исследователей и художников, прекрасно зная это специфическое свойство масляных грунтов, рекомендуют и применяют различные методы и средства предварительной обработки поверхности грунта, с целью обеспечить прочность сцепления с ним красочного слоя живописи. Подобный вид разрушения на масляных грунтах, как показывает анализ материалов сохранности, не является одинаково типичным и равно распространенным для всего периода истории масляной живописи.
Типичным и более или менее распространенным он становится лишь в период конца XIX и начала XX веков. А. Н. Лужецкая, анализируя технику живописи русских художников этого периода (конец XIX века), пишет, что упрощение техники (отказ от лессировок и прозрачности тонов, применение цельных не разжиженных какими-либо лаками или маслами красок) было связано со стремлением художников к полуматовой или матовой живописи и что именно это пагубно отразилось на прочности картин: сухие масляные краски плохо держатся на масляных грунтах.
Поэтому подобный вид разрушения, скорее всего следует связывать не столько с какими-либо недостатками данного вида грунтов, сколько с изменениями в технике живописи и составе связующих материалов, так или иначе применяемых художником в процессе работы.
Состав грунта
Ццинковые белила, слегка разведенные маслом. Под масляный грунт наносят слабый горячий раствор желатина (1:200) в качестве проклейки. Лучше использовать именно клеевую проклейку, а не акриловую, т.к клеевая – тянущая, поэтому сцепление с масляным грунтом будет лучше. Также клеевая проклейка дает нужное натяжение холста.