Этот образ – один из многих заказов Сесилу Битону (годы жизни 1904-1980) от американского глянцевого издания «Vogue» – является частью модного разворота, сочетающего в себе картины Джексона Поллока (годы жизни 1912-1956) с вечерними платьями от Ирен и Генри Бенделей. Фотоснимки были сделаны в Галерее Бетти Парсон (годы жизни 1900-1982) в Нью-Йорке (штат Нью-Йорк, США), которая получила известность за продвижение работ художников-абстракционистов; а в качестве заднего фона для двух данных фотографий использовалось произведение Поллока под названием «Номер 1 (Лавандовый Туман)» (1950 год).
Хотя драпировка и страусиные перья платья и перекликаются с извилистыми линиями и цветами картины Поллока, фотография также полнится противоречиями. Наиболее заметен конфликт между действием и агрессивной мужественностью работ Поллока и мягкостью и женственностью вечернего дамского платья.
Это напряжение усиливается ещё и подписями, которые объединяют обе картины воедино, описывая творения так, как если бы они были предметами высокой моды:
«Джексон Поллок инкрустирует свои переплетающиеся мотки краски, дабы создать необычайный эффект, известный как просто Поллок».
Затем подписи восхваляют художественный стиль абстрактного экспрессиониста, помещая его в интеллектуальный контекст высшего класса целевой аудитории журнала, умело объединяя в себе коммерческую моду и авангардное искусство.
Существует также противоречие между представленной американской живописью и европейским дизайном. А это, в свою очередь, отражает противоречивую направленность журнала как американского издания с упором на европейский образ жизни и моду. В послевоенный период Париж – столица Франции – вновь подтвердил своё доминирование в качестве мировой столицы моды, но так и не вернул себе прежнее место центра мира художественного искусства.
Вместо этого новым центром развития искусства становятся Соединённые Штаты Америки. В этой конкретной работе Битон подчёркивает американские инновации наряду с более устоявшейся французской модой, позиционируя Поллока и всю Америку как восходящих талантов.
Хотя это самый первый пример связи Поллока с модой, его динамичные полотна так и продолжают сильно влиять на высокую моду, включая в себя более поздние модели таких модных домов, как «Dolce and Gabbana» (2008 год), «Thom Browne» (2013 год) и «Raf Simons and Sterling Ruby» (2014 год).
- Фотохудожник – Сесил Битон
- Название – «Американская Мода: Новый Мягкий Образ»
- Год создания – 1951
- Размеры – 31 х 24,6 сантиметра
- Материал – Красительно-отбеливающая печать
- Место нахождения – из архива журнала «Vogue»