Молодые. СССР, 1971. Николай Москаленко. Сценарист Александр Червинский (по повести Александра Андреева "Рассудите нас, люди"). Актеры: Евгений Киндинов, Любовь Нефёдова, Жанна Горощеня, Нелли Пшенная, Нонна Мордюкова, Татьяна Пельтцер, Алла Ларионова, Армен Джигарханян, Михаил Кокшенов, Владимир Тихонов, Вячеслав Невинный и др. 39,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
За свою очень короткую жизнь режиссер Николай Москаленко (1926–1974) успел поставить всего три фильма («Журавушка», «Молодые» и «Русское поле»), но все они стали зрительскими фаворитами.
Завязка это мелодрамы о мезальянсе такова: генеральская дочка Женя и простой строитель Леша познакомились на танцах…
В конце 1960–х – начале 1970–х зрители с удовольствием шли в кино, чтобы посмотреть ленты Николая Москаленко, а вот кинокритики эти фильмы нещадно ругали.
К примеру, И. Варшавская в журнале «Искусство кино» сожалела, что «в «Молодых» тема труда проходит незаметной. Фильм о рабочих, про рабочего человека, по сути дела, и нет. Есть бригадир Алексей и вся его бригада в спецовках, а есть Алексей и его товарищи в пиджаках и красивых свитерах. Есть краны, панели, электросварка и есть мебель в генеральской квартире, танцы и гитара, в общежитии. … Не было цельного образа, не было гармонического соединения рабочей темы с темой человеческой» (Варшавская, 1971: 72).
А кинокритик Евгений Громов (1931–2005) в «Советском экране» и сборнике «Экран 1971–1972» был недоволен тем, что в «Молодых» произошла «деперсонализация героев. Ни один из них не только не является личностью, но даже и не стремится стать ею» (Громов, 1972: 91).
Уже в постсоветские времена постмодернисткий кинокритик Денис Горелов лихо и едко расправился с «Молодыми» такими хлесткими фразами: «Крестьяне 70–х любили уесть городских, что те про деревню только и знают, что спереди у коровы рога, а сзади вымя. Москаленко про город знал только то, что там все в очках, с гитарами и хотят свободной любви. Героя звали Алексей Николаев, и у него все действительно было хорошо, потому что только затем он и был выдуман, чтоб показать, как хорошо бывает. … Весь этот стахановский кич, корнями уходящий в мозолистое кино 50–х о перевоспитании ученых белоручек махровой спецовочной правдой просторов и промышленных дымов, смотрело в год выхода 39 (тридцать девять!) млн. человек» (Горелов, 2018).
Мнения нынешних зрителей о мелодраме «Молодые» существенно расходятся:
«Я очень люблю пересматривать этот фильм. Фильм для меня очень приятный, про красивую молодую пару, про любовь. И актёры просто замечательные. Какой здесь Киндинов! Не влюбиться просто невозможно. А главная героиня – очаровательная девушка Женя. Прекрасная актриса Л. Нефёдова сыграла свою единственную роль так, что помнится до сих пор, сколько в ней обаяния, чистоты, красоты» (Наташа Н.).
«Фильм легкий и светлый. Почти все герои внушают симпатию – добрые, простые люди. Алексей цепляет сильным взглядом и настойчивостью в ухаживании, Вадим в исполнении Тихонова – элегантностью, утонченностью. Оба парня, по–моему, славные ребята» (Цветик).
«Любимый фильм моей юности. Обворожительная Нефедова, великолепные Пельтцер и Ларионова, несравненная Пшенная, на месте Мордюкова, Джигарханян, Киндинов. Актерский состав самый, что ни на есть, звездный» (Адриана).
«Фильм – глупая и смешная лажа, и артисты играют плохо, потому что нечего играть! Не буду разбирать всех фальшивых сцен, только одно хочется сказать: генеральская дочка в 70–е годы ходит в кроличьей шапке с опущенными ушами! Да такие шапки даже нищие не носили! И ничего, все хавают, да еще похваливают!» (М. Джиганская).
«Была попытка снять современный фильм о молодежи, ее проблемах и чаяниях. Явно хотелось снять фильм житейский, а не пропагандистский. Попытка засчитана. Но она не удалась. И сценарий хромает, и подбор актеров» (Юрий).
Киновед Александр Федоров
Мужики!.. СССР, 1981/1982. Режиссер Искра Бабич. Сценаристы Искра Бабич, Валентин Михайлов. Актеры: Александр Михайлов, Ирина Иванова, Михаил Бузылёв–Крэцо, Пётр Крылов, Пётр Глебов, Вера Альховская, Александр Павлов, Анатолий Солоницын и др. 38,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Искра Бабич (1932–2001) за свою творческую карьеру сняла только шесть фильмов, из которых настоящими хитами стали две мелодрамы – «Первое свидание» и «Мужики!..», вошедшие в тысячу самых кассовых советских фильмов.
…Павел узнает, что после смерти его бывшей невесты остались сиротами трое детей. И Павел решает взять их к себе на воспитание…
Мелодраму «Мужики» и сегодня любят кинозрители, но надо отметить, что и советские кинокритики в 1980–х тоже отнеслись к этой картине Искры Бабич положительно.
К примеру, маститый киновед Ростислав Юренев (1912–2002) поддержал душевно рассказанную киноисторию: «Ныне говорят: правильно ли делают некоторые бесспорно одаренные художники, украшая свои фильмы стрельбой, погонями, цыганскими дивертисментами, а то даже землетрясениями и авиационными катастрофами, размышляют о том, не повторяет ли художественная структура таких картин иные заокеанские образцы, правильно утверждая по ходу рассуждений, что правдоподобие – еще не реализм, а дидактическое морализирование – не лучшее проявление идейности. Все так, тем не менее, ясно, что зритель проголосовал за остроту ситуаций, за силу переживаний, за обнаженность и форсирование чувств. … Ясно, но ненавязчиво выраженная идея, живые и сильные характеры людей и спокойное, достоверное изображение быта поднимают фильм «Мужики!..» над уровнем «переживательных» мелодрам и завоевывают ему любовь зрителей» (Юренев, 1983: 82, 84).
Более полно раскрыл секреты зрительской популярности «Мужиков» С. Кудрявцев: «Фильму «Мужики!..», созданному на киностудии «Мосфильм» режиссером Искрой Бабич, сопутствует успех. Снятый в скромной, неприхотливой манере, без показного блеска и изыска, словно и не рассчитывавший на соревнование с популярными картинами последних лет, этот фильм вызвал горячую ответную реакцию зрителей. Чем это объясняется? Только ли «феноменом мелодрамы» — жанра, славящегося исключительной способностью формировать зрительский интерес? Думаю, что нет. … Драматургическую «генеалогию» фильма «Мужики!..» установить несложно. Мотив «чужих детей» использовался неоднократно в отечественных фильмах прежних лет. Озабоченность героев этих картин не только собственным, личным счастьем, но и счастьем «чужих детей» сделала возможным для авторов выход к крупным проблемам времени. Возрождение жизни в порушенной войной стране — не только лишь восстановление хозяйства, экономики. Это — восстановление порванных войной духовных связей, возвращение к жизни каждого человека, а прежде всего детей, судьбы которых были надломлены. Нужно было сделать «чужих детей» настоящими людьми. … Авторы нашли наиболее короткий путь к эмоциональному контакту со зрителями. Сценарист, режиссер и актеры с большой мерой художественного такта рассказали личную историю, в которой заложены высокие нравственные принципы нашей жизни. Не в этом ли одна из главных причин широкой популярности фильма?» (Кудрявцев, 1982: 50, 56).
Мнения сегодняшних зрителей о «Мужиках» по–прежнему в основном позитивны:
«Мне нравятся образы героев. Простые и человечные образы. Действительно – не играют, а именно живут! Даже неопределённость их будущего в конце ленты – не пугает. Веришь, что всё сложится хорошо. Ведь главное тепло близких, родных и друзей. Благодаря таким абсолютно реальны жизненным людям – мы, молодёжь 80–х и могли получить позитивный образ Мужика. А в Полю, будучи мальчишкой, можно было прям влюбиться!» (Игорь).
«Классный фильм! Каждый раз с удовольствием смотрю его по телеку, хотя показывают его не так уж и редко. Очень душевно! Рассказать и показать историю, которая вроде простая, а так за душу берет, это еще уметь надо! У авторов "Мужики" это получилось на все 100. Сейчас так уже мало, кто умеет кино делать. А жаль! Нынешним сценаристам и режиссерам, которые все что–то крутят, наворачивают в сюжете, а в итоге у них пшик выходит, хочется сказать: вот у кого учитесь! Может, тогда и у вас что–то приличное получится, а не очередное фуфло, которыми нас уже закормили» (Берта).
Но есть, конечно, и иные зрительские мнения:
«Выйду с перпендикулярным мнением о герое фильма – он мне неприятен. Неприятна его готовность поверить в гадости о любимой девушке, неприятна его старательно пестуемая 15 лет обида. Неприятен его последующий отказ выпить за упокой её души. И гордыня у него как была, так никуда и не делась: ишь как в магазине перед сослуживицами Тамары лозунгом размахивает. Куда там... Он весь в белом, а Тамара – "дезертировала"... А она ему кто, чтобы трёх чужих детей поднимать? Жена? Нет, так и какой же с неё тогда спрос? Ах, да–да–да... Должна же была молча плечо Зубову подставить в тяжёлой ситуации и тогда бы он на ней может быть женился, как на надёжной» (Энди).
Киновед Александр Федоров