Chris Adler может быть одним из самых уважаемых барабанщиков в современном металле, но его главными музыкальными героями в юности были, как правило, короли шестиструнной гитары. "Я всегда был помешан на гитаре", - говорит он. "Думаю, я взял свою любовь к гитаре и, используя ее через неумение играть на гитаре, сделал себя ведущим барабанщиком в группе. Как бы странно это ни было, я думаю, что это очень помогло мне в том, чем я занимаюсь".
Wrathchild America, 3D (1991)
Барабанщик: Шеннон Ларкин
"Из всех, о ком мы будем говорить, я не думаю, что есть более повлиявший на меня барабанщик, чем Шеннон. Я видел выступление Wrathchild American в Балтиморе в заведении под названием Hammerjack's, которое, к сожалению, больше не существует. Мне очень понравилось, и, будучи родом из Северной Вирджинии, это было самое близкое место, где можно было посмотреть хорошие рок-шоу. У меня был их предыдущий альбом Climbin' The Walls, и я был их поклонником, но я никогда не видел их раньше и не знал, чего ожидать.
В течение двух недель после этого концерта я продал все свое оборудование для бас-гитары и купил свою первую ударную установку. Я увидел группу Wrathchild America и, увидев барабанщика, о котором я не имел ни малейшего представления, мне захотелось сделать все, чтобы играть так же хорошо, как он. Это меня просто потрясло".
Aerosmith, Aerosmith (1973)
Барабанщик: Джоуи Крамер
"Когда я впервые сел за ударную установку, я учился играть на барабанах по первой пластинке Aerosmith. Конечно, это не очень сложная запись, но именно так я научился основам - когда переходить на тарелки, научился координации рук и ног. Та пластинка Aerosmith, хотя и не очень типичная для барабанов, действительно помогла мне многому научиться".
The Police, Reggatta de Blanc (1979)
Барабанщик: Стюарт Коупленд
"Когда я немного освоился с барабанами, первой песней, которую я попытался выучить и научиться играть самостоятельно, была Message In A Bottle, что было огромной ошибкой с моей стороны, потому что играть ее в том виде, в котором она была записана, наверное, одна из самых сложных песен для барабанов всех времен. Но я думаю, что это очень помогло мне, потому что если ты можешь терпеть разочарования, связанные с разучиванием чего-то подобного, то это, несомненно, поможет тебе при разучивании обычных песен".
Strapping Young Lad, City (1997)
Барабанщик: Джин Хоглан
"Если вернуться к более хард-роковым вещам, то есть альбом City группы Strapping Young Lad, проекта Девина Таунсенда после его ухода от Стива Вая. Его барабанщик Джин Хоглан оказал на него большое влияние. В детстве Джин брал уроки игры на барабанах в стиле фанк, и то, что он делал, мне очень нравилось, и то же самое было со мной, когда я слушал Стюарта Коупленда, Джоуи Крамера и подобных парней, он находил эти влияния за пределами металла и привносил их туда. Джин привносил в металл фанк и госпел-биты, ускорял темп и звучал так, как не звучал ни один другой металлический барабанщик. Я думаю, что это действительно помогло группе выделиться, поэтому, моделируя себя после этого, я люблю металл больше всего на свете, но я хотел быть в состоянии предложить своей металлической группе уникальный взгляд на то, что может или должен уметь делать металлический барабанщик".
Mahavishnu Orchestra, Inner Mounting Flame (1971)
Барабанщик: Билл Кобэм
"Для меня большим альбомом, который помог понять, как работает джем, стал Inner Mounting Flame группы Mahavishnu Orchestra. Барабанщиком на нем был Билли Кобэм. Я немного следил за Билли, перенимал разные вещи, и хотя такие вещи не всегда были в моем стиле, было здорово увидеть кого-то, кто мастерски владеет этим стилем, и попытаться перенять что-то из этого, научиться некоторым вещам, которые он делал. Это значит, что нужно думать о вещах по-другому. Я смотрел несколько клиник в Интернете и даже одно шоу, где он пришел, сел за комплект и решил, что в этот вечер он снимет один из томов, так что он будет просто импровизировать".
Megadeth, Peace Sells… But Who's Buying (1986)
Барабанщик: Гар Самуэльсон
"Megadeth всегда были связаны с гитарами, и именно за это я люблю группу, но у Гара была джазовая манера, особенно на первой пластинке, Killing Is My Business, где казалось, что все находится на волосок от того, чтобы сойти с рельсов. Это был просто хаос, а у него был свой джазовый стиль. Peace Sells изменил всю игру в области хард-рока и металлической музыки. И по сей день я считаю его Библией всего хэви-метала. Гар был тем человеком, который заставил меня мыслить немного нестандартно, потому что в то время он не был типичным металлистом. Конечно, были Ларс Ульрих и Луи Клементе из Testament, Дэйв Ломбардо, но Гар был тем парнем, который немного изменил ситуацию. Мне просто очень нравилось, что, несмотря на то, что он был на втором плане среди гитаристов, заменить его было невозможно. У него было очень уникальное звучание в группе, и я всегда стремился к этому".
Metallica, And Justice For All (1988)
Барабанщик: Ларс Ульрих
"Это изменило многое для многих людей. Барабаны были не похожи ни на что, слышанное до этого момента, а четкость была непревзойденной. Я слушаю его, и по сей день нахожусь под впечатлением. Конечно, были люди, игравшие быстрее и сложнее, но в большинстве случаев вы не могли расслышать, что они делают; это был первый случай, когда все было кристально чисто. На самом деле, я не думаю, что со времен And Justice For All произошли такие уж революционные изменения в звучании барабанов.
Я не думаю, что в музыкальном плане этот альбом был на уровне того, что Megadeth делали в то же время с Rust In Peace, но в плане продюсирования и барабанов он стал революционным для всей металлической сцены. Надеюсь, может быть, когда-нибудь я оглянусь назад и увижу, что один из моих альбомов тоже изменил игру, но мне очень понравилась его игра на той пластинке. Я хотел подражать ему, я настраивал свои барабаны так низко, как только возможно, я начал приклеивать четвертаки и пятидесятицентовые монеты к бас-барабанам и использовать пластиковые колотушки, чтобы попытаться добиться такого звука. Его игра на этом альбоме была просто фантастической.
Slayer, South Of Heaven (1988)
Барабанщик: Дэйв Ломбардо
"Я думаю, что это был первый раз, когда Slayer каким-то образом удалось немного затянуть, замедлить. С ними работал Рик Рубин, которому они доверяли, и это была не просто группа, которая сама выпускала свои записи. Дэйв был больше похож на животное, невероятно быстрые бочки. Барабаны теперь были слышны, тогда как предыдущие записи звучали так, будто их записывали в чьей-то ванной. Можно было понять, что происходит, но это было очень панк-роковое продюстрование.
Впервые они постарались сделать так, чтобы каждый инструмент был очень четко и хорошо представлен в миксе. Я уже говорил о Гаре в Megadeth, но Дэйв был намного быстрее Гара. Гар был более целеустремленным, а Дэйв - скорее животным. В предыдущих работах над South Of Heaven нельзя было понять, что происходит, вы просто слышали грохот".
Motley Crue, Too Fast For Love (1981)
Барабанщик: Томми Ли
"Поскольку я начал играть только в двадцать один год, у меня не было того поклонения героям, которое, как мне кажется, присуще многим из нас в подростковом возрасте, когда мы находим того единственного парня, который изменит мир, но в детстве, когда я рос и слушал всякую всячину, следующим должен был быть Томми Ли.
Я думаю, что Томми Ли заставил сотни тысяч людей захотеть играть на барабанах. Я один из них. Too Fast For Love, их первая пластинка, была такой прилизанной, ранней панк/металлической записью, которая явно выделяла их из множества волосатых металлистов, которые происходили из Лос-Анджелеса. У них был грим и все остальное, но они также заигрывали с оккультными вещами, со всем тем, что вы хотите привнести в свой образ, чтобы продать его мальчикам-подросткам".
Pantera, Far Beyond Driven (1994)
Барабанщик: Винни Пол Эбботт
"Будучи в группе, я знаю, как все это происходит. На первой пластинке все просто пытаются играть как можно громче и показать: "Эй, посмотрите на меня, посмотрите, что я могу. На второй записи, надеюсь, денег будет немного больше, и она будет звучать немного лучше. Третья пластинка, если вы до нее доберетесь, будет немного страшноватой.
Cowboys From Hell был их странным экспериментом между деревенским металлом и волосатым металлом. Вот тогда-то и приходится изобретать себя заново, потому что теперь ты уже выпустил оба патрона из ружья, так чем же ты теперь будешь перезаряжать? Я думаю, что они многому научились на этих первых двух пластинках и выдали, наверное, самый лучший хэви-металл всех времен. Cowboys From Hell был очень тяжелым. Vulgar Display был просто абсолютно разрушительным. Можно было сказать, что они стремились к тому, чтобы быть самыми тяжелыми, на что они были способны, а Far Beyond Driven был где-то посередине. Они сделали шаг назад, глубоко вздохнули и сказали: "Из первых двух пластинок давайте выберем то, что у нас получалось лучше всего, и давайте сделаем десять таких вещей на этой пластинке".