Создатели кина сразу погружают нас в атмосферу праздника. Главная героиня Аня сидит в ресторане за столом, заваленным едой и бутылками. В сторонке стоят официанты и висят шарики-цифры "30". Ане тридцатник, и на праздник к ней никто не пришел. Только узбек-курьер приехал. Она его усаживает за стол, ибо много званых, но мало избранных.
Узбек с аппетитом жрет праздничное хрючево. Аня идет пострадать в туалет перед зеркалом. Ей звонит начальница - какая-то гламурная инстасамка, у которой Аня работает СММ-щицей. Начальница жалуется, что у нее на фотке вышли вялые соски и просит Аню срочно подретушировать. Аня грубит начальнице, возвращается в зал ресторана, а там мужик ейный приходит. Он ей недавно изменил, и теперь притаскивает букет роз. Типа просит простить. Аня отдает букет узбеку, а сама уходит. Узбек задувает свечи на торте и бежит за ней.
Аня в гостях у узбека. Дружная узбекская семья обсуждает на узбекском, какую тощую Алишер невесту привел - кожа да кости. При том, что молодые узбечки за столом куда тощее. Все едят плов, но Ане неймется, у нее внутре говно кипит. Она просится попить водички на кухню, и там в холодильнике разговаривает с призраком мамы. Мама, как выяснится не сразу, жива. Но является Ане призраком и всячески осуждает.
Домой Аня приходит с тарелкой чак-чака и предлагает его своей таксе. В темноте многозначительно торчит велосипед. Такса крутит длинным носом - это лучший актер в фильме.
Утром является ее соседка по квартире, они на двоих снимают. Аня знакомит ее с Алишером: "Он тут поживет вместо меня". Подруга с ужасом осматривает Алишера, Алишер с удовольствием осматривает подругу. Ну, а чо, одна русская не дала, другая даст - такова жись московского курьера-мигранта из Средней Азии.
Аня заявляет, что поедет в Нижний Новгород к маме на велосипеде. Ну, как обычно делают люди, которые 13 лет не видели своих близких, живущих за многие сотни километров. Не самолетом же лететь, в самом деле. И не поездом ехать. Или, там, автобус, не дай Бог. Только велик, только хардкор.
Тем более, так странно выходит, что у Ани есть все необходимое для путешествия: снаряга, одежда, даже тележка для таксы. Цепляет и еде. А подруга остается с узбеком. Его же уже не выгнать, если Аня впустила - он как вампир, только в половом смысле.
Ане удобно путешествовать. Во-первых, она финансово независима. Хотя она регулярно шлет на три буквы свою начальницу, та продолжает начислять Ане зарплату. А работа заключается тупо ни в чем. Несколько раз в течение фильма начальница звонит Ане и просит что-то сделать, но та хамит и не делает. А чо, деньги-то капают, зачем еще работать.
В дороге Аню застает жуткий дождь, и она приходит в придорожный мотель почему-то вся грязная, как будто дождь был из вулканического пепла. Ее, грязную, пускать отказываются. Тогда она показывает на ресепшене сиськи. И да, в фильмах это обычно работает. И даже в жизни могло бы сработать. Но в кино есть два обстоятельства. Во-первых, Аня с собакой, а с собаками нельзя. Во-вторых, чтобы сиськи работали, нужны, как минимум, сиськи. А у Ани их нет. И она уходит ставить палатку под дождем.
Дальше идет то, что авторы задумывали как роуд-муви и комедию. Смысл роуд-муви в том, что характеры героев меняются по мере прохождения ими разных локаций и ситуаций. Здесь этого не происходит, все характеры героев от начала до конца остаются плоскими и жалкими, как грудь актрисы Ольги Лерман. Разве что, чем дальше она отъезжает от Москвы, тем больше ее грим напоминает образ Натальи Варлей из "Кавказской пленницы", да встречаемые аборигены становятся все более клюквенно-лубочными.
С комедийной частью тоже проблемы. Комедия подразумевает смех и легкость. А нам полтора часа показывают беспричинно злую женщину, которая на всех орет, всем предъявляет претензии и просто истеричная сука. Поэтому герои, которые все же пытаются иметь с ней дело - как бородатый попутчик успешный банкир Валера - начинают выглядеть жалкими терпилами и лохами. Не, ну, правда, а с какой стати незнакомым людям терпеть раз за разом такие злобные закидоны от незнакомой бабы. Если б она хоть давала кому, дык, нет. Валере один раз перепадает, когда не дать становится уж просто неприличным (он буквально выслужил, превозмогая), но на утро ему разве что в бороду не плюют за то, что воспользовался ее минутной слабостью.
Смена локаций тоже ничего не меняет. О них зритель узнает только по субтитрам. Цель поездки меняется с Нижнего на Магадан, но в самой поездке это не меняет ровным счетом ничего.
Дальнобойщица-бучиха, вялый продавец веломагазина, пара пьяных насильников, придорожные проститутки с их мамкой и пирожками, гопники-грабители в безлюдной местности, даже буряты на этнофестивале - все нарисованы в одинаковой лубочной манере, плоские пассивные персонажи, не влияющие ни на что в кадре. Как дед, продающий мед, с седой бородой, дарящий Ане банку своего продукта с былинным интонированием: "Откушай медку, дочка!" Нипочему. Низачем. Ни про что.
Отдельной занудной линией в фильме идет фото-видеоблог Ани-велосипедистки. Никакой смысловой нагрузки он не создает. Просто время от времени действие, и без того затянутое, совсем останавливается, и Аня надиктовывает очередной глупый и пафосный видос. Или делает фотку с нелепой подписью.
Нормального конца фильм тоже не имеет. До Магадана Аня не доезжает. Вместо этого мама приезжает в Москву, где Аня живет с Валерой, а ее подруга с узбеком-доставщиком (ну, а чо, привели узбека незнакомого - надо же с ним спать, привели бы русского или китайца - ну, с ними бы спала, второстепенный же персонаж, хосподи...) Типа любовь и хэппи-энд, но почему-то не смешно и нерадостно. Точнее нет, радостно, но потому что фильм кончился.
И это считается одним из лучших российских фильмов 2023 года. О, боги...