Данный образ, отображённый в аграрном районе на севере Франции, характеризует собой ранний стиль французского творца Эжена Атже (годы жизни 1857-1927). Фотограф всегда отождествлял себя с французской традицией историзации пейзажей с полным отсутствием ссылок на классические условности кадрирования и композиции. На эту конкретную фотографию, по всей видимости, сильно повлиял художник-импрессионист Клод Моне (годы жизни 1840-1926), чья художественная серия под общим названием «Стога Сена» была успешно завершена в 1890-1891 годах.
Сонная сцена захватывает тихую сельскую местность и вневременной характер жизни французского фермерского дома. Повторяющийся образ стога сена и диагональ дороги отодвигают наш взгляд в далёкую даль. В сцене отсутствует присутствие фермера и домашнего скота, что делает её скорее медитацией на саму окружающую среду, как и следует из названия фотоизображения. Как фотограф-документалист Атже называл себя хранителем записей. Занимая уникальное положение на перекрёстке классической и современной эпохи, он сторонился современности, дабы ещё лучше подготовиться к её истинному приходу.
Творец использовал архаизм для противостояния разнородным реалиям: его сюжеты часто принадлежат прошлому; его «найденные» в мире образы, такие же, как и у Марселя Дюшана (годы жизни 1887-1968), объявляют нам о новейших художественных образах использования фотографии как метода записи реальности. Постмодернистские художники, такие как Синди Шерман (родилась в 1954 году), Барбара Крюгер (родилась в 1945 году) или же Ричард Принс (родился в 1949 году), ещё сильнее расширят данную практику, используя в своих трудах документальные фотографии.
Хотя позднее Атже и станет важнейшим ориентиром для авангардного искусства, благодаря своим фотографиям знаменитой парижской архитектуры, в произведении «Окрестности Амьена» художник напоминает о времени, когда он много путешествовал по сельской местности Франции (бывая в таких местах, как Руан, Бове и Амьен) в рядах актёрской труппы. Первоначально моряк и путешествующий по стране актёр, он проживал недалеко от этого района прямо перед тем, как в 1890 году окончательно переехал в Париж – столицу Франции. Хотя сам Атже никогда не считал собственную фотографию настоящим искусством, тем не менее, он черпал вдохновение у великих художников своего времени, таким образом, пытаясь делать свои изображения ещё более лирическими.
По словам искусствоведа Джона Фрейзера (родился в 1928 году):
«Его рембрандтовская способность обращаться с условно красивым и условно грязным в одном и том же духе проистекала из того факта, что в своём подходе к энергии города он сумел полностью избежать всех этих дихотомий».
В своей статье под названием «Уличные Представления» французский поэт Робер Деснос (годы жизни 1900-1945) связал Атже с живописцем по имени Анри Руссо (годы жизни 1844-1910).
- Фотохудожник – Эжен Атже
- Название – «Окрестности Амьена»
- Год создания – примерно 1898
- Размеры – 12,7 х 17,3 сантиметров
- Материал – Альбуминовая печать
- Место нахождения – Национальная Галерея Искусства (Вашингтон, округ Колумбия, США)