Леман (1848-1929) - немецкая оперная певица (сопрано), педагог, выдающийся представитель немецкой вокальной школы.
«Шаг за шагом — только так мы можем совершенствоваться. Но для того, чтобы достичь высочайшего мастерства, искусство пения слишком сложно, а жизнь - слишком коротка».
Долгое время ее книга "Моё искусство петь" служила фундаментальным руководством для певцов.
В своей книге автор делится накопленным опытом, рассказывает о тонкостях и нюансах вокальной техники:
- физиологии певца,
- дыхании,
- ощущениях,
- тембрах,
- регистрах,
- выравнивании голоса,
- произношении, выразительных средствах,
- способах сохранить голос сильным и эластичным.
Моя цель — рассказать простым, доходчивым (и в то же время правильным с научной точки зрения) языком об ощущениях, известных нам в пении, а именно, об ощущениях, известных мне по собственному опыту, определяемых такими выражениями, как «открытое пение», «прикрытое пение», «темное», «носовое», «в голову», «в шею», «назад», «вперед».
Эти определения относятся к нашим ощущениям в пении, но они будут непонятны, и каждый будет иметь о них свое представление, если останутся неизвестными причины, которые их порождают.
Многие певцы всю свою жизнь пытаются добиться ясности, и не преуспевают.
Главное, что должен сделать певец, как считает Лилли, чтобы противостоять всем неприятностям и быть открытым для всех возможностей -это тщательно изучить собственный вокальный аппарат, чтобы уметь петь, и делать всё, что нужно, чтобы поддерживать себя в хорошей форме:
- отдых для нервов,
- заботу о своем теле,
- вокальные упражнения.
Вот так.
Вокальные упражнения.
Это основа вокальной техники и благо для голоса!
О пользе вокальных упражнений, которые многие недооценивают или вовсе пренебрегают ,можно убедиться в рассказе Леман о следующих случаев из жизни.
Мне вспоминается прелестный случай, который произошел в Нью-Йорке. Альберт Ниманн, наш драматический тенор, который должен был петь вечером Лоэнгрина, пожаловался мне утром на сильную охриплость. Отменить свой выход в спектакле стоит в Америке артисту, как и директору, немалых денег.
Большая гамма-верное лекарство.
Я показала ему, он пропел гаммы, произнося ругательные слова; но постепенно его охриплость стала меньше. Он не стал предупреждать театр о своем недомогании, и вечером смог спеть свою партию лучше, чем когда-либо, и имел огромный успех.
Однажды и у меня несколько лет назад была ситуация, когда я должна была петь Норму в Вене, и проснулась утром совсем охрипшей. К девяти часам я попробовала свое верное лекарство, однако не смогла петь выше, чем ля-бемоль, — а вечером мне нужно было взять ре-бемоль и ми-бемоль.
Я уже начала подумывать о том, чтобы отменить выступление, поскольку ситуация казалось мне безвыходной. Тем не менее, я продолжила заниматься до одиннадцати утра, по полчаса за раз, делая перерывы для отдыха, и заметила,
что постепенно дело пошло лучше. Вечером я взяла и ре-бемоль, и ми-бемоль, и была в блестящей форме. Мне говорили, что редко когда слышали, чтобы я пела настолько хорошо.
Итак ,при проблемах с голосом с утра в день выступления.
Совет от Лилли Леман-это "Большая гамма,как верное лекарство".
Ежедневно пойте упражнения на протяжении всего диапазона вашего голоса. Пойте их с мучительной серьезностью и никогда не думайте, что вокальная гимнастика утомляет певца. Напротив, упражнения освежают голос, дают ему силу и выносливость, и вы станете настоящим хозяином своего голосового аппарата.
Описание упражнения из книги.
БОЛЬШАЯ ГАММА
"Это самое необходимое упражнение для всех типов голосов. Ему меня научила моя мать; она учила ему всех своих учеников и нас.
Но, возможно, Я- единственная среди всех, кто практикует его со всей прилежностью и пре- данностью!
Я не верю другим. Ученик должен повторять это упражнение дважды в день, певец — как минимум один раз в день.
Дыхание должно быть хорошо подготовлено, выдох еще лучше, поскольку длительность этих четырех или пяти целых нот больше, чем можно предположить. Первую ноту надо брать не слишком piano, и петь ее лишь настолько сильно, насколько это необходимо ,чтобы достигнуть следующей легко без дальнейшего crescendo, пока готовится связующая форма для следующей ноты, и дыхание разу-мным образом обеспечивается до конца фразы.
Первая из каждой фразы заканчивается носовым звуком в среднем регистре, вторая — по направлению ко лбу и головной полости. Самая нижняя нота должна быть уже подготовлена для резонанса в головной полости благодаря мысленному представлению гласной «а» (короткой), соответственно нужно поднять гортань и удерживать резонирующие органы в очень мягком и эластичном состоянии.
В среднем регистре «а» смешивается, в частности, с «у», чтобы звук достиг носа; в дальнейшем к ней добавляется вспомогательная гласная «е», приводящая звук в головную плоскость. При нисходящем дви- жении атака звука должна быть более сконцентрированной, поскольку звук медленно направляется к носу на «у» и «о», до конца фигуры.
Когда «у», «а» и «е» являются вспомогательными гласными, их не нужно произносить плоско. Как вспомогательные гласные они лишь средство, мостик, связующее звено от одного к другому. Их можно взять куда угодно с любым другим звуком; таким образом, можно увидеть, насколько эластичны могут быть органы, когда ими мастерски управляют.
Главная цель исполнения большой гаммы в том, чтобы:
- обеспечить гибкое, устойчивое дыхание,
- точность в подготовке связанной формы,
- точное смешение гласных, помогающих органам занять правильное положение, которое должно изменяться для каждой ноты, но почти незаметно; далее, в разумном использовании резонанса нёбной и головной полости, особенно последней, звуки которой, парящие надо всем остальным, образуют связь с носовым звуком для всей гаммы.
Гамму нужно петь без излишне напряженного выдоха, но не без силы, постепенно расширяя весь диапазон голоса; что означает, если стремиться к совершенству, до диапазона двух октав. Эти две октавы можно охватить, каждый раз сдвигая начальную точку на пол- тона выше, и таким образом первоначальная гамма будет постепенно перенесена на октаву выше. Это под силу любому голосу, даже если верхние ноты будут очень слабыми.
Правильно выработанная большая гамма творит чудеса:
- она выравнивает голос, делает его гибким и благородным,
- придает силу слабым участкам, помогает исправить существующие ошибки и пробелы,
- контролирует голос до самого сердца.
Ничто не ускользает от ее внимания.
Благодаря гамме становятся очевидны как достоинства, так и недостатки голоса, — то, что в высшей степени неприятно для тех, кто лишен способностей.
По моему мнению, это идеальное упражнение, но самое сложное из известных мне. Если певец будет уделять ему 40 минут ежедневно, то он достигнет такого сознания уверенности и силы, какое другое упражнение сможет ему дать только за десять часов."
Упражнение на гамму есть и в моих упражнениях на канале.
Также советую "Вокальная тренировка на дыхание. ТОП-3 упражнения: гамма ,сброс, смех."
Ежедневно нахожу для вас интересные материалы и делюсь с подписчиками секретами вокала от выдающихся певцов и педагогов.
Стоит подписаться!
И, кстати, пишите в комментариях, какие темы вам интересны, чтобы я могла вам дать много полезного, что знаю сама. У меня много знаний и большой опыт, которыми я хочу с вами поделиться.