Самый, пожалуй, интересный и неоднозначный изо всех спутников Джесс на яхте - это Грег.
Он владелец яхты "Треугольник", парень, который познакомился с Джесс в кафе, где она работает и, по его словам, впоследствии приходил туда не только "за вкусными завтраками", то есть в перспективе (на которую, разумеется, надеется Джесс) он ее бойфренд, а то и бери выше - жених. Этот персонаж имеет как бы два смысловых слоя (на самом деле, даже три, но о третьем я скажу в части про таксиста) - первый - это ее возлюбленный, некий идеальный образ любимого мужчины, спутника, любовника. Скорее всего, у этого персонажа есть реальный прототип в жизни (ведь все же именно на встречу с этим парнем она так торопилась), но насколько они близки в жизни и насколько в реальности их отношения похожи на те, что предстают перед нами в посмертных фантазиях Джесс - неизвестно. Это симпатичный, порядочный, обеспеченный, абсолютно правильный и хороший и при этом (!!!) неженатый парень, такое эталонное воплощение идеального мужчины в представлении очень многих женщин. Он настолько шаблонно идеален и приторно правилен, что кажется ходячим клише из романтических дамских фильмов, таковым он и является, это просто тульпа, актер, играющий в сознании Джесс свою роль. Это символическое воплощение мечты Джесс о хорошем мужчине рядом с собой, который во всем-во всем совершенно непохож на того "подлеца", от которого она родила сына.
Если первый смысловой слой в виде Грега - идеального возлюбленного - совершенно очевиден и не нуждается в дополнительных объяснениях, второй требует более подробного рассмотрения. И этот слой - рациональное, контролирующее, мужское, управляющее начало в Джесс, Я+Сверх-Я (если обратиться к дедушке Фрейду), то есть Грег - это мужская половина сознания уже самой Джесс. Их тесная связь подчеркивается даже внешне - они зеркалят друг друга во внешности почти во всем, но зеркалят как бы негативно. Детали в одежде, внешности, аксессуарах у них дублируются, то есть с одной стороны они друг друга как бы отражают, но с противоположным знаком, в негативе.
Джесс на яхту приходит в серой кофте (о кофте и ее цвете подробнее будет сказано дальше, это важная и интересная деталь), белой маечке (серое+белое), коротких джинсовых шортиках и танкетках. Грег одет в серую майку, поверх тонкая белая трикотажная кофта (белое+серое), у него длинные песочного цвета брюки и туфли на плоской подошве. У Джесс на шее кулончик-сердечко на цепочке из светлого (почти белого) металла, у Грега на шее - темные очки на черном шнурке. У Джесс на руках дешевенькие розовые (светлые) часики на тоненьком ремешке, у Грега массивные дорогие темные часы. Но оба они белые, светловолосы и светлоглазы.
Грег - это мужская, рациональная часть Джесс, поэтому на протяжении всего путешествия он как-то пытается объяснить с логической точки зрения все странности происходящего, хотя это скорее не столько рациональная, сколько рационализующая ее часть: на пристани Виктор спрашивает о ребенке, говорит, что в субботу школы не работают. А Грег ему возражает, что Томми ходит в школу для неполноценных детей. Далее уже на "Эоле" Джесс говорит, что это место ей как будто бы знакомо и у нее дежа вю, Грег объясняет это тем, что все лайнеры похожи, старается найти мостик и команду, то есть действует логично и рассудительно, отвергая какую-либо мистику. После блужданий по кораблю на слова девушки, что все же это место ей знакомо, он объясняет, что она в шоке и ее мучает чувство вины из-за Томми, поэтому ей так и хочется побыстрее отсюда уйти и мерещится всякое разное и странное. Еще один момент, когда они идут по длинному коридору, Грег говорит: "Я знаю ребят, которые работают на таких кораблях. Им скучно, и они так развлекаются". Объяснение странности лайнера, конечно, совершенно идиотское, но это говорит как раз о том, что рацио - не самая сильная сторона Джесс. Хотя в одной сцене Грег удивительно точно описывает происходящее: "Все это происходит в твоей голове. Корабли без команды и капитана из ниоткуда не появляются. Может быть, в твоем мире это так, но в реальном - нет".
Чем в обыденном сознании отличается тип мышления женщины и мужчины? - соотношением в принятии решений рациональной и эмоциональной составляющей. Женщина, безусловно, более склонна к эмоциям, мужчина - к логике и разуму. Я сейчас не хочу углубляться в дебри психологии и загонять всех женщин и мужчин в какие-то шаблоны и рамки. Безусловно, бывают крайне рациональные женщины, практически не руководствующиеся эмоциями в своей жизни, бывают крайне эмоциональные мужчины, однако мужской и женский стиль мышления и мотивация принятия решений, безусловно отличны. Тем более в этом разборе мы говорим о составляющих психики каждого человека, в которой и та, и другая представлена обязательно, пусть и не в равных долях.
Джесс в жизни, как мы можем убедиться, руководствуется в основном эмоциями и чувствами, ее поведение стихийно, в очень небольшой степени подвержено стремлению к рефлексии. Джесс, как я и говорила ранее, девушка не самая умная, она действует импульсивно и мозгом вообще пользуется очень мало. Все ее поведение на лайнере, да и вообще на протяжении всего фильма - бесконечные реакции на раздражители, действие - ответ на действие, она бегает, как загнанный хомячок в колесе, даже на секунду не останавливаясь, чтобы проанализировать ситуацию, сесть спокойно, поразмышлять и попытаться найти ответы на вопрос, почему с ней это происходит, более того - она даже не пытается себе этот вопрос задать. А не задав правильный вопрос, невозможно получить правильный ответ.
Все беды Джесс, что в реальной жизни, что здесь, в посмертной гонке по бесконечному циклу убийств и смертей, проистекают от того, что по жизни ведущей ее частью является неразумное, животное начало, инстинкты и эмоции (Оно), а разум, логика, контроль ей, к сожалению очень часто изменяют, как это происходит тогда, когда она начинает орать на сына и даже бить его, когда она не справляется с управлением автомобилем (об этом также более подробно в следующей части), упускает руль и врезается в грузовик. Они привели ее к гибели и к убийству (да-да, именно убийству, об этом в следующей части) сына. В цикле на яхте и "Эоле" таким символическим моментом перехода перехода управления в психике женщины является следующая сцена:
Грег, который как капитан яхты, стоит у штурвала, приглашает к себе Джесс, а спустя некоторое время предлагает ей взяться за руль самой, несмотря на то, что Джесс, похоже, никогда не управляла яхтой, да и вообще неизвестно, восходила ли когда-нибудь на борт подобного судна. Джесс встает у штурвала, начинает "рулить" и через некоторое, очень короткое, время все они попадают в страшнейший шторм, где терпят кораблекрушение.
Эмоции, которые не контролируются разумом, всегда ведут к беде, а тут эта беда затянулась на тысячи циклов. То есть как только разум уступает место у руля эмоциям и чувствам (а мы видим, что в случае Джесс эмоции - это гнев, ярость, злость, обида, ненависть, разочарование, а чувства - страх опоздать, упустить возможность поехать с перспективным кавалером на свидание), как только эмоции и чувства берут контроль над поведением, в жизни Джесс в метафорическом смысле корабль попадает в бурю (бурю эмоций), теряет пассажира, руль и ветрила и переворачивается. Как только Грег (разум, Я+Сверх-Я) перестает управлять судном, как только к рулю встает Джесс (эмоции, голые инстинкты, Оно) оно символически идет на дно.
Еще один персонаж фильма, который появляется в самом конце - это таксист.
В очень многих разборах "Треугольника" пишут, что водитель такси - это Харон, потому что он, дескать, куда-то Джесс после смерти отвозит. И еще многие говорят о том, что Джесс, как и Сизиф из древнегреческого мифа, обманывает Смерть, обещая ей (ему в данном случае, так как в английском языке смерть Deаth - мужского рода, не само слово, грамматически в английском нет родов, а персонифицированный образ смерти) вернуться.
В древнегреческой мифологии вообще было богато с богами, полубогами, божками и их потомками, так или иначе относящимися к сфере умирания, погребения и посмертной судьбы души. Тут и сам владыка подземного мира Аид со своей супругой Персефоной, отвечающей за умирание и возрождение природы в ежегодном цикле плодородия. Тут и судьи вновь прибывших душ - Минос, Эак, Радамант, тут и страшные чудовища Тартара, сюда же можно отнести и богинь судьбы - парок - Клото, Лахесис и Атропос, которые определяли меру и длину жизни и соответственно момент и вид смерти и которых боялись даже олимпийские боги. Ну и, разумеется, самые известные персонажи, с которыми знакомы даже не очень сведущие в мифологии люди - Харон - перевозчик душ через мрачную реку Стикс, Танатос - бог Смерти и, как ни странно, - Гермес.
Мне представляется, что в образе таксиста мы можем разглядеть не Харона, а отголоски двух древнегреческих богов, заведующих смертью: Танатоса, который исторгает душу из тела, и Гермеса, который эту душу проводит до чертогов царства мертвых. Гермес заведовал не только торговлей, связью, покровительствовал путешественникам, пастухам, ворам и ораторам, он кроме этого выполнял важнейшую функцию - Психопомпа, то есть проводника душ умерших.
Харон - это очень мрачная фигура, сын титанов Нюкты (ночь) и Эреба (тьмы), и его работа - перевозить на лодке души от границы царства живых и мертвых до непосредственно владений Аида. Он никогда и ни к кому не приходит сам, напротив, к нему на поклон приходят души с просьбой и мольбой их переправить на другой берег, кроме того, услуги перевозчика он оказывает только при строгом соблюдении ряда погребальных условий, да и вообще сложно представить, что Харон будет вежливо и ласково убеждать и уговаривать покойников куда-либо с ним плыть, это не тот персонаж, напротив, он бдительно и зорко наблюдает за тем, чтобы во владениях Аида не шастал кто ни попадя типа всяких живых или нищебродов без монетки за перевозку. Нет, скорее по мрачному, угрюмому, непреклонному и мизантропичному характеру он с удовольствием огрел бы веслом недостойную, по его мнению душу, и столкнул бы ее куда-нибудь в реку, нежели стал вести задушевные беседы на тему тщетности бытия и необходимости принять судьбу и уже наконец-таки последовать туда, где место всем покойникам - то есть в Аид. К тому же, средство передвижения Харона, в отличие от Таксиста, - всегда, только и без каких-либо исключений - это лодка. Он пересекает на ней символическую границу двух миров, которая пролегает именно по водной поверхности - реке Стикс (или Ахерон).
А вот работу по доставке вновь преставившихся греков по месту новой прописки как раз и выполнял Гермес Психопомп, он приходил к отлетевшей душе (которую предварительно исторгал из тела Танатос) и провожал ее до границы двух миров - живых и мертвых. В разные периоды древнегреческой мифологии образы Гермеса и Танатоса иногда смешивались до степени неразличения. Поэтому мне думается, что Таксист в этом фильме - это образ именно двух этих богов - непосредственно Смерти и Психопомпа-проводника Гермеса, который душу препровождает до чертогов мертвых. И ведь именно Смерть, а не Харона, обманул Сизиф, а в древнегреческой мифологии Харона и Танатоса никогда не путали, у них разные функции, хотя и относящиеся к одной сфере бытия, ну вернее, не-бытия.
Но, как ни странно, Харон, вернее аллюзия, намек, едва заметный и прозрачный, на него в этом фильме есть. И человеком, выполняющим работу Харона в "Треугольнике" является как ни странно, но .... Грег.
Он владелец яхты, мало того, он на ней практически живет. Именно к нему приходит Джесс, чтобы отправиться в новый цикл посмертных мытарств, чтобы спустится в свой круг ада. Таксист-Гермес-Танатос остается на берегу со включенным счетчиком, ожидая возвращения девушки, но она уходит в плавание, то есть в царство мертвых, чтобы вновь пережить шторм, кораблекрушения и восхождение на борт "Эола".
У древних греков Океан тоже считался рекой, правда, мировой, самой крупной, он был отцом всех вод и рек и, кроме того, граничил с подземным царством Аида. Поэтому водная гладь Океана здесь символизирует сразу несколько подземных рек, которые попадались на пути душ умерших: во-первых, Ахерон, который был границей между мирами, правда, в разных вариантах такой рекой называют Стикс. А во-вторых, - Лету - реку забвения, отнимавшую у души память о земной жизни, именно поэтому через какое-то время после восхождения на борт "Треугольника" Джесс начинает забывать, что же с ней произошло.
Кроме того, все гости приходят к хозяину не с пустыми руками - Салли с Дауни тащат какие-то корзинки и коробки, Хизер несет бутылку шампанского, то есть символически оплачивают проезд. Единственная с пустыми руками приходит Джесс, ну зато она платит Грегу-Харону своей симпатией и расположением.
Итак, таковы спутники Джесс в этом путешествии, каждого из которых она в одной из трех своих ипостасей: Жертвы-Спасателя-Преследователя на "Эоле" убивает (ну кроме Хизер, та погибает в шторме). Мало того, она каждый раз убивает и саму себя, то есть абсолютно смело можно утверждать, что Джесс, кроме того, что она является убийцей (да-да, именно убийцей, а не просто причиной гибели) сына, еще и самоубийца. Но об этом в следующих частях.