Чужое имя. СССР, 1966. Режиссер Иосиф Шульман. Сценаристы: Михаил Блейман, Ари Ваксер, Михаил Баран. Актеры: Юрий Саранцев, Евгений Ташков, Владимир Балашов, Клара Лучко, Павел Панков, Алексей Сафонов, Анна Дубровина, Альгимантас Масюлис и др. 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иосиф Шульман (1912–1990) поставил 11 полнометражных игровых фильмов, три из которых («Человек не сдается», «Чужое имя» и «Нечаянная любовь») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент. И. Шульман безмятежно снимал колхозные и военные драмы и даже детективы, которые чуть ли не ежегодно беспрепятственно выходили на экраны, но на рубеже 1980–х эмигрировал и завершил свой жизненный путь в Австралии… Само собой, все фильмы, снятые И. Шульманом, сразу же после его отъезда были на время лишены показов по ТВ.
Главный герой этого фильма во время войны присваивает себе имя другого человека…
Мнения советских кинокритиков о детективе «Чужое имя», действие которой разворачивается в середине 1960–х и в годы Великой Отечественной войны, были в основном незативны (Манаева, 1966 и др.).
Однако многим зрителям XXI эта лента нравится:
«Впервые посмотрела этот фильм. Захватывающий сюжет, великолепные актерские работы» (Гюльчатай).
«Фильм замечательный! И сюжет, и актёры играют как живут. … Очень понравилась игра всех артистов без исключения. Лучко всегда профессиональна и красива. Ю. Саранцев прекрасно роль прожил… А какой патриотизм показан!» (Людмила).
Киновед Александр Федоров
Дума о Ковпаке (Набат). СССР, 1974/1976. Режиссер Тимофей Левчук. Сценаристы Игорь Болгарин, Виктор Смирнов. Актеры: Константин Степанков, Валентин Белохвостик, Михаил Голубович, Николай Гринько, Юрий Саранцев, Николай Шутько, Зураб Капианидзе, Владимир Антонов, Михаил Кокшенов, Лидия Стилик, Николай Мерзликин, Сильвия Сергейчикова, Александр Ануров, Иван Гаврилюк, Яков Трипольский, Евгений Жариков, Юрий Демич, Валентин Кулик, Юрий Прокопович, Наталья Гвоздикова, Геннадий Фролов, Геннадий Нилов, Геннадий Карнович-Валуа, Лесь Сердюк, Валерия Заклунная и др. Киновариант телефильма. 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Тимофей Левчук (1912–1998) – один из советских «киногенералов», за свою творческую карьеру поставил 18 фильмов, пять из которых («Два года над пропастью», «Калиновая роща», «Наследники», «Киевлянка», «Дума о Ковпаке» («Набат») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Полагаю, что если бы военно-партизанская «Дума о Ковпаке» была снята в 1960-х, она была бы в «оттепельной» редакции журнала «Искусство кино» встречена иначе. Но к середине 1970-х Народный артист СССР, первый секретарь правления Союза кинематографистов Украины, кандидат в члены ЦК Коммунистической партии УССР, депутат Верховного Совета УССР Т.В. Левчук (1912-1998) вошел в когорту «неприкасаемых» режиссеров, и журналу «Искусство кино», невзирая на низкий художественный уровень фильма, только и оставалось написать, что «Дума о Ковпаке» «впечатляет своей масштабностью и глубиной, вызывает чувство гордости за советских людей, помогает глубже понять ту революционную преобразующую силу, которую народ, отстояв свободу, приложил к мирным делам. Несомненно «Дума о Ковпаке» – одна из лучших работ в нашем кинематографе на военную тему за последние годы» (Земляк, 1977: 36).
Отзывы зрителей XXI века об этом фильме часто совпадают с приведенным выше мнением рецензента журнала «Искусство кино»:
«Фильм замечательный! Правдивый! Смотрится с огромным интересом. Поставлен талантливо. Все Артисты исполнили свои роли прекрасно. Великий Артист К. Степанков! Огромный талантище! Музыка хорошо вписывается в кадры фильма. Смотришь этот фильм и веришь в то, что так на самом деле всё и было» (Альфия).
Киновед Александр Федоров
Весенний призыв. СССР, 1977. Режиссер Павел Любимов. Сценарист Александр Миндадзе. Актеры: Александр Фатюшин, Игорь Костолевский, Анна Каменкова, Александр Постников, Виктор Проскурин и др. 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Павел Любимов (1938–2010) поставил 13 полнометражных игровых фильмов, три из которых («Женщины», «Весенний призыв», «Школьный вальс») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент. Но самым зрительским фильмом П. Любимова стала мелодрама «Женщины».
В год выхода «Весеннего призыва» в прокат кинокритик Ирина Шилова (1937–2011) сожалела, что «скучноватое название дали этой картине её создатели. А ведь говорят они о вопросах, далеко выходящих за пределы привычных тематических рубрик, трактуют проблемы, волнующие каждого. … Герои фильма «Весенний призыв» тоже оказываются на необыкновенном острове — «острове» военной службы. Ещё вчера была вольная домашняя жизнь, можно было выспаться всласть, поспорить с родителями и друзьями, погулять с любимой девушкой. И вот в один прекрасный день (многим он совсем не кажется таким уж прекрасным) всё меняется. И дело не только в том, что нужно остричь такие модные кудри, забыть о множестве приятных занятий, научиться чётко выполнять приказы старших по званию, но и в том, чтобы стать незаменимой и полезной частицей нового коллектива, частицей строгого мужского товарищества. … Поединок между сержантом и рядовым Полухиным составляет основную линию рассказа. Выстоять, отказаться от помощи, ни в коем случае не показать своих человеческих слабостей — такова программа Полухина. Не сломать, не подчинить, а освободить молодого человека от обид, недоверия, скептицизма, словом, не столько воспитание солдата, сколько человека — таково стремление сержанта. Героям предстоит разглядеть человеческое основание характера другого, за сегодняшним положением, занимаемым человеком, увидеть существо личности, душевный склад, внутренне принять право другого на особую судьбу. Полухину предстоит многое пережить, прежде чем он поймёт правоту сержанта, увидит в нём не только хорошего командира, но и достойного уважения человека» (Шилова, 1977).
Уже в XXI веке киновед Виктор Филимонов писал, что в «Весеннем призыве» «впервые с возможной для второй половины 70–х гг. откровенностью была поставлена проблема взаимоотношений армии и гражданского общества, проблема неизбежного конфликта мало–мальски осознающей себя индивидуальности с армейским регламентом. И этот, как и все прочие сценарии А. Миндадзе в глубине своей имел притчевую основу с необходимым для притчи условным допущением. Допущение же состояло не столько в том, что новобранец Алик Полухин (И. Костолевский) оказался вполне интеллектуально развитым юношей, сколько в том, что его первый командир сержант Карпенко (А. Фатюшин) предстал как образ, заметно идеализированный. … Сюжет фильма явно претендовал на то, чтобы стать художественным экспериментом на тему: удастся ли довольно образованному, культурному, с претензиями на личностную самостоятельность, интеллигентному молодому человеку выжить в армии при абсолютно идеальных условиях службы. … За этим армейским конфликтом угадывается и коллизия более широкого масштаба: поиск условий, возможностей контакта между разными, часто не пересекающимися и испокон века находящимися в противостоянии общественными слоями, которые традиционно укладываются в понятия «интеллигенция» и «народ». … Несмотря на благостность финала, когда представители разных культурных слоев советского общества делают шаг навстречу друг другу, обещая гармонию взаимопонимания, в душе зрителя остаются сомнения. Они связаны с тем, что сюжет картины «Весенний призыв» есть лишь первый этап реальной солдатской службы (условно говоря, до присяги), содержание же остальной его части (после присяги), гораздо более объемной и трудной, остается вне поля внимания авторов, так и за пределами видения зрителей» (Филимонов, 2010: 286).
Позитивно отнесся к «Весеннему призыву» и С. Кудрявцев, напомнив читателям, что «на Всесоюзном кинофестивале, проходившем в 1977 году в Риге, актёр Александр Фатюшин, который исполнил роль сержанта Карпенко, как раз занимающегося новобранцами в «учебке», даже получил премию – и надо сказать, вполне заслуженно, потому что его персонаж действительно убедителен и житейски неоднозначен. Однако фильм, хоть и пройдя жесточайшую военную цензуру и будучи на удивление сдержанно принят генералитетом, потом подвергся откровенному бойкоту и оскорбительному поношению непосредственно в войсках. Не облаченные высокими званиями «труженики армии» не захотели узнать себя в выведенных на экране типах, для которых поступающий в воинскую часть молодой контингент призывников – лишь некий податливый материал, обычная глина. Лепи, что хочешь! … Сценарист Александр Миндадзе повторяет в какой–то степени тот же конфликт, который находился в центре снятой параллельно ленты «Слово для защиты» Вадима Абдрашитова. Двое из разных социальных слоёв, разделённые также и по «вертикали власти» (ведь и недоучившийся студент в «Весеннем призыве» – будто по глупости провинившаяся молодая женщина в «Слове для защиты»), обнаруживают больше точек для соприкосновения, а главное – для сочувствия и взаимопонимания. Как говорится, много званых – но мало избранных. А у этих «весенних избранников» возникает – пусть на миг! – гётевское «избирательное сродство» (Кудрявцев, 2007).
Мнения сегодняшних зрителей о «Весеннем призыве» неоднозначны (женщинам он нравится больше, мужчинам, особенно служившим в армии – куда меньше):
«Очень люблю этот фильм. В нем так много граней (хотя вроде бы он незатейливый) – и армия, и любовь, и семейные отношения, и жизнь за "армейским забором" (а не внутри него), и душевные терзания героев... Всегда смотрю картину с радостью… И думаю – вот кто лучше, герой Фатюшина или герой Костолевского? Пытаюсь, так сказать, сравнить несравнимое.) Об актерской их игре не говорю – оба замечательные. И очень удачно их игру А. Каменкова дополняет» (М. Морозова).
«Я к фильму отношусь с симпатией, ну, да что с меня взять, я же из "непосвященных". Хотя смотрела в основном ради Костолевского. Ну, и Фатюшин очень хорош. Но даже при том, что я "не копенгаген" в армейских делах, даже в юности всегда сомневалась, что кто–то в армии стал бы так возиться с Аликом. Более того, когда стала постарше, то решила, что если бы такой Алик попал в армию, то тяжко бы ему пришлось. Вряд ли настоящий "сержант Карпенко" стал бы терпеть начитанного да образованного парня, который дает понять, что умнее своего начальника. Боюсь, что в жизни месть могла быть жестокой. Но фильм все равно очень милый. Тем более, что Алик начал перевоспитываться.:))» (Ленхен).
«Этот фильм полное фуфло. Кто служил в армии, тот понимает, что правды жизни в фильме ноль. И актеры отнеслись к фильму, как к халтуре – чего стоит только Костолевский с роскошной шевелюрой, не захотел стричься, наверное?» (Алекс В.).
Киновед Александр Федоров