Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
От Верховной жрицы

Профессиональные деформации. Актер театра и кино.

Искусство театра и кино… Сколько желающих стать его верным слугою (и даже рабом)! Почти каждый школьник или школьница мечтают о том, чтобы хотя бы раз сняться в каком-нибудь фильме, сколько людей с удовольствием раньше принимали участие в народном театре или в постановках художественной самодеятельности! Почему так? Желание блистать? Желание славы? Может, и это тоже, но главное в другом. Вернее, здесь существует два главных козыря, которые имеют генетический характер: это желание самоконтроля над своим поведением (он заменяется контролем режиссера и зрителей, это намного легче, чем совершать контроль над собой самому); и желание максимально понять другого (этот эффект здесь проявляется вживанием в ролевой образ). Есть еще и третий, небольшой «козырек» - желание колдовства, желание превращений. Но мало кто осознает опасность этих замен природных мотиваций фальшивкой. Наверное, каждый среднестатистический житель нашей страны знает об этой профессии не меньше, чем о профессии школьного уч
источник фото https://estaticos-cdn.epe.es/clip/fb4f2449-cc25-475e-96b9-651b3e6d4d77_alta-libre-aspect-ratio_default_0.jpg
источник фото https://estaticos-cdn.epe.es/clip/fb4f2449-cc25-475e-96b9-651b3e6d4d77_alta-libre-aspect-ratio_default_0.jpg

Искусство театра и кино… Сколько желающих стать его верным слугою (и даже рабом)! Почти каждый школьник или школьница мечтают о том, чтобы хотя бы раз сняться в каком-нибудь фильме, сколько людей с удовольствием раньше принимали участие в народном театре или в постановках художественной самодеятельности! Почему так? Желание блистать? Желание славы? Может, и это тоже, но главное в другом. Вернее, здесь существует два главных козыря, которые имеют генетический характер: это желание самоконтроля над своим поведением (он заменяется контролем режиссера и зрителей, это намного легче, чем совершать контроль над собой самому); и желание максимально понять другого (этот эффект здесь проявляется вживанием в ролевой образ). Есть еще и третий, небольшой «козырек» - желание колдовства, желание превращений. Но мало кто осознает опасность этих замен природных мотиваций фальшивкой.

Наверное, каждый среднестатистический житель нашей страны знает об этой профессии не меньше, чем о профессии школьного учителя. Об актерах и пишут, и показывают, и рассказывают: как они работают на износ, как они страдают, как у них масса проблем в семейной жизни. Но практически никто не знает о психиатрической проблеме актерского мастерства.

Начнем с того, что в процессе обучения будущие актеры имеют установку коллекционировать самые разнообразные эмоции и самые разнообразные моральные ценности: и адекватные, и неадекватные, и совсем безобразные. Эта коллекция им понадобится потом, чтобы при погружении в роли вытаскивать из нее непроработанные дикие страсти и законсервированные чужие ценности. И эта установка на сознательном и на подсознательном уровне вбивается в глубины душ студентов так прочно, что становится плотиной, мешающей самоусовершенствованию. Истинный личностный рост же требует искоренения врожденного психологического негатива («Дети все из Ада»), уничтожения врожденных детских аморальных качеств, а не накопления их для профессионального использования. Отсюда следует, что внутренний мир актера – это отсутствие эмоциональной культуры («воспитание чувств» несистемно, отрывочно и неполноценно). Актеры театра и кино инфантильны.

Общепринятым ошибочным предрассудком является представление этой профессии как творческой. Напомним, что творчество – это выражение собственных идей, причем, адекватно направленных – то есть, на пользу общества. Что же касается игры актеров – свои идеи там или абсолютно отсутствуют, или проявляются в таких мелочах, которые тонут в общем котле магистральной идеи действительного творческого командира – режиссера. Увы, как бы не пытался кто-либо представить актеров творческими лицами – это лишь субъективный глобальный нарратив, а на деле они лишь марионетки в руках режиссеров-кукловодов, которые дергают их за нити и заставляют плясать под свою дуду.

В-третьих. Когда актер получает какую-либо роль, он начинает вживаться в нее и перевоплощается в тот образ, который он будет играть или уже играет. Здесь проявляется как раз извращение самовоспитательных стремлений. Вместо того, чтобы развивать свое индивидуальное, назначенное ему природой, он берет готовое чужое и хранит это в дальнейшем, вспоминая, чванясь или, наоборот, угнетаясь недовольством своей игры. И в любом случае, он ни за что не уничтожает этот опыт побывать в чужой шкуре. Исполненные роли не горят. Исполненные роли нанизывает актер, как кольца в детской пирамидке, и эта пирамидка становится все выше и выше, пока не упадет. Переживание чужой индивидуальности не дает развитие своей.

К сказанному, еще можно добавить неспецифические нарушения психического здоровья – «звездная болезнь», зависть и т.п., что свойственно людям публичного круга.

На эту статью, конечно же, актер будет выражать бурю возмущений, бить себя кулаком в грудь (хотя бы мысленно) и пытаться утвердить свое «творчество». Но факты – вещь упрямая и не зависящая от того, как мы их пытаемся субъективно трактовать. Профессия актера театра и кино – одна из самых вредных в психологическом плане. Вреднее, пожалуй, только психиатрия.