Продолжение
Катерино Кавос
Еще одно иностранное имя навсегда вошло в историю отечественного искусства вообще и жизнь Санкт-Петербурга в частности. Это имя Катерино Кавоса, итальянского (да ведь и русского!) дирижера, композитора, педагога. Родился знаменитый служитель Терпсихоры 30 октября 1775 г. в Венеции. Этот город неразрывно связан с такими сокровищницами культуры, как Дворец Дожей, площадь и базилика святого Марка. Именно в капелле при базилике Катерино учился у профессора Бьянки. Все потому, что Катерино был продолжателем творческой династии – его отец Джованни Кавос был венецианским хореографом. Уже в 14 лет Катерино был главным органистом в Соборе святого Марка. А в возрасте 24 лет был приглашен служить при Дирекции императорских театров в Петербурге. В России карьера талантливого Кавоса развивалась стремительно и успешно. Уже в 1806 г. Катерино стал капельмейстером русской оперы, с 1822 г.был инспектором придворных оркестров, с 1832-го – ни много ни мало «директором музыки» императорских театров. Кавос внес большой вклад в развитие русского музыкального театра, способствовал формированию отечественного репертуара, воспитанию артистов и музыкантов. Это ему принадлежит свыше 50 произведений для театра, в том числе балеты, поставленные хореографом Ш. Дидло: «Зефир и Флора» (1808), «Амур и Психея» (1809), «Ацис и Галатея» (1816), «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов» (совместно с Т. В. Жучковским, 1819), «Федра и Ипполит» (1821), «Кавказский пленник, или Тень невесты» (по поэме А. С. Пушкина, 1823). Сотрудничал также с балетмейстером И. И. Вальберхом, поставившим на музыку Кавоса балеты-дивертисменты «Ополчение, или Любовь к Отечеству» (1812), «Торжество России, или Русские в Париже» (1814).
Любопытно, что такие популярные и накрепко связанные с русским сознанием творения, как опера «Иван Сусанин» и «Жизнь за царя» Глинки – «дело рук» уроженца солнечной Италии, а никак не русских земель.
Умер Катерино Альбертович Кавос 28 апреля (10 мая) 1840 г. в Петербурге. Его могила находится в Некрополе мастеров искусств в северной столице.
Альберто Кавос
Сын прославленного композитора - Альберто - тоже оставил свой след в истории Санкт-Петербурга и всей страны. Альберт Катеринович Кавос (12 декабря 1800 — 22 мая 1863) — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств, известный главным образом как строитель театров.
Происходил из старинной венецианской семьи. После падения Венецианской республики Катарино Кавос эмигрировал, вначале — в Германию, затем — в Россию. В Петербурге Катарино Кавос стал «директором музыки» императорских театров, писал и ставил оперы, в том числе «Иван Сусанин» (1815).
Альберто Кавос, родившийся в Петербурге, окончил математическое отделение университета в Падуе. Вернувшись в Россию в 1829 году, был направлен в помощь К. И. Росси «к строению дома для Департамента Министерства внутренних дел».
12 июля 1830 года А. К. Кавос стал архитектором Пажеского корпуса; в 1832 году дополнительно занял должности архитектора Общества благородных девиц и Екатерининского училища; затем, в 1834 году — архитектором Почтового ведомства, в 1838 году — архитектором Департамента государственных имуществ.
Энрико Чекетти
Без имени этого танцовщика и балетмейстера - так же родом из Италии - наш родной, отечественный балет невозможно представить. Словно предчувствуя взлет и развитие русского балета, он воспитал тех, кому предстояло прославить не просто отечественный танец, но и само искусство балета в целом. Вацлав Нижинский, Тамара Карсавина, Михаил Фокин, Анна Павлова - вот небольшой список замечательных танцовщиков и хореографов, которым суждено было составить славу мирового балета.
Итак, синьор Энрико Чекетти родился в Риме в 1850 г. Маленький Энрике учился балету во Флоренции и, в возрасте шестнадцати лет, выпустился из школы прекрасным танцовщиком. Будучи успешным артистом, Чекетти много гастролировал, в том числе, и в России. Собрав свою небольшую труппу, в 1887 году он опять отправился в Россию с репертуаром, который подготовил самостоятельно: «Сила любви» – поставленный им балет, «Мечта художника» – по балету Перро, сокращенные версии балетов «Эксцельсиор» и «Сиэба». Спектакли шли в летнем театре «Аркадия». Это был нешуточный успех – газетчики прозвали итальянца «прыгающим демоном с каучуковыми конечностями». Руководство Мариинского театра пригласило его выступить в спектакле «Гарлемский тюльпан», и в этом же году Чекетти стал одним из первых танцовщиков театра.
С 1890 года Энрике, любимец и публики, и театрального руководства, был балетмейстером, а с 1892 года – репетитором Мариинского театра. С
За годы работы на петербургской сцене Энрико Чекетти авторитет итальянской школы значительно поднялся. Особенно убеждали быстрые успехи его учениц. Артистам стали очевидными преимущества итальянского экзерсиса, воспитывавшего надежный aplomb (устойчивость), динамику вращения, крепость и выносливость пальцев. Привлекала и продуманность ведения урока: Чекетти имел твердый план занятий на каждый день недели, тогда как большинство педагогов работало без четкой программы. Об огромной пользе занятий с Чекетти свидетельствуют многие русские балерины, в том числе Анна Павлова, которая впоследствии систематически приезжала в Милан, чтобы заниматься у прославленного педагога.
А в это время Сергей Дягилев уже готовился к знаменитым балетным сезонам в Париже. Он собирал команду единомышленников, в которую вошли ученики Чекетти – Тамара Карсавина и Михаил Фокин. Но нужна звезда – и он делает ставку на совсем юного Нижинского. Репетитором Дягилев приглашает самого Чекетти. И старый авантюрист, разумеется, соглашается. Он рад вернуться к кочевому образу жизни!
Старый опытный артист всей душой отдался «дягилевским сезонам». Он исполнял мимические роли в спектаклях – был Кащеем в «Жар-птице», Евнухом в «Шехерезаде», Фокусником в «Петрушке». Помимо очевидных хореографических достоинств, Энрико Чекетти славился и замечательными человеческими качествами. Так, во время последней сцены балета "Петрушка", где клоун появляется перед Фокусником на крыше кукольного театра, вся конструкция зашаталась, как при землетрясении, и Вацлав Нижинский, исполнявший главную роль, стал падать. Он не потерял присутствия духа и сумел спрыгнуть на пол. При падении с такой высоты он несомненно повредил бы ноги, но Чекетти, рискуя собой, шагнул вперед и поймал Вацлава в свои объятия.
Несмотря на признание и невероятный успех в России, Чекетти сотрудничал и с другими иностранными театрами. Работал в Лондоне, в родной итальянской опере ЛаСкала, в Германии, Дании, Норвегии. В 1923 году Чекетти возвратился в Милан и в 1925 году открыл там свою школу. 12 ноября 1928 года он скончался.
Барклай де Толли
Отвлечемся от представителей творческих профессий и обратимся к службе Отечеству другого рода. Воинскую славу России составил Михаил Богданович Барклай-де-Толли (1761—1818) — русский генерал-фельдмаршал немецко-шотландского происхождения. С 1810 г. по 1812 гг. военный министр России. С марта 1812 г. командующий 1-й Западной армией, также исполняющий обязанности главнокомандующего до августа 1812 г. С января 1813 г. командующий 3-й армией в Заграничном походе русской армии. В декабре 1813 г. получил титул графа.
Настоящее имя Михаила Богдановича — Михаэль Андреас. Его отца звали Вейнгольд Готард. Второе имя при переводе с немецкого — «Богом данный» — именно от него и произошло русское отчество. В 1664 году один из предков полководца бежал из Англии, поскольку был приверженцем казненного короля Карла I Стюарта. Спасаясь от революции и ища службы, он добрался до Риги. Онемечился, его потомки поступили на шведскую службу, где уже считали себя шведами. Но Ригу взял Петр I. С этого времени семья де-Толли служила в России. Барклай не был из знатного рода, но постоянно занимался самообразованием, потому, пусть и медленно, но все-таки продвигался карьерной лестнице. Еще в царствование Екатерины II принял участие во Второй войне с Турцией, при штурме Очакова проявил храбрость и хладнокровие. Затем в войне со Швецией, наконец с Польшей, когда за взятие Вильно (ныне Вильнюс) был награжден орденом св. Георгия 2-й степени. Отвоевал практически все войны с революционной Францией, разменял Наполеоновские начала XIX века.
В сражении при Бауцене 8–9 мая 1813 года помешал французскому маршалу М. Нею обойти правое крыло союзников. После Битвы народов при Лейпциге Барклая-де-Толли возвели в графское достоинство. К концу войны император буквально осыпал его наградами, как бы извиняясь за вынужденную несправедливость. Шпага с алмазами и лаврами, чин генерал-фельдмаршала за взятие Парижа, пост главнокомандующего. После войны Барклай-де-Толли уже купался в славе. Однако к 1818 году его здоровье начало стремительно ухудшаться. Он отправился в Германию на лечение, но уже в пути скончался недалеко от города Инстербурга.