Глядя на рельефы и росписи древнеегипетских гробниц и храмов, мы можем видеть огромное количество музыкальных инструментов: целое разнообразие духовых, струнных и ударных. Более того, ряд таких инструментов дошёл до наших дней практически в идеальном состоянии (спасибо сухому египетскому климату и традиции хоронить с покойниками большую часть их личных вещей вплоть до коллекции трусов). — Не могу не отметить тот факт, что обучение музыке было частью обязательного школьного образования: сохранившиеся тексты утверждают, что египетские писцы должен быть обучены игре на лире, флейте и т.д. — Короче, всё вроде бы хорошо. Для египтян. А вот мы, современные люди, интересующиеся их культурой, до обидного больно упираемся в то, что у древних египтян не было нотной записи. — Парам-пам-пам. — Вместо неё пользовались хирономией: такая техника, при которой условный дирижёр (или главный певец) жестами показывал «оркестру» необходимые музыкальные интервалы, тональности и прочее.
Короче, культура Древнего Египта нам достаточно хорошо известна визуально. Но сам он «нем, как рыба». Или гробница в пустыне. Даже последовательно расшифрованный усилиями гениального Шампольона и десятков других учёных древнеегипетский язык с точки зрения произношения — не более, чем условность и академическая «договоренность». Дело в том, что египтяне не записывали гласные звуки. А то, как современные специалисты зачитывают вслух отдельные слова и целые тексты, — это лишь интерпретация, основанная на орфоэпии до сих пор существующего коптского языка, прямого потомка древнеегипетского, а так же на некоторых античных текстах (хотя в последнем случае, помня греческое «Мемфис» и оригинальное «Хут-ка-Птах», египтологам приходится быть особенно осторожными).
И всё же. Возвращаясь к теме. — В мире существуют признанные египтологами попытки воссоздать то, как звучала музыка фараонов. — В 50-60-е годы 20 века отечественный исследователь А. Мачинский проводил исследования длины и толщины струн сохранившихся инструментов. Благодаря этому он предположил, что египетский музыкальный лад был близок к китайскому. Этого, конечно, мало. Но можно хотя бы толкаться в нужном направлении и создавать... что-то условно близкое к оригиналу. — Одной из таких удачных (в смысле признанных специалистами) попыток является саундтрек к фильму «Бельфегор — призрак Лувра» за авторством французского композитора Бруно Куле. Певица, которую он пригласил для создания этой магии, поёт на упомянутом выше коптском. Слушая её, можно представить одну из древнеегипетских цариц (по совместительству жриц): многие из них по отзывам современников обладали выдающимися вокальными данными и регулярно прославляли своих богов в ритуалах и храмовых песнях.
Так что... Предлагаю закутаться в лён, налить бокал вина, окурить комнату ладаном/миррой и заценить. Может, кому-то повезло и на улице ещё стоит жара?
P.S. Кстати, отмечу, сам «Бельфегор — призрак Лувра», к сожалению, не представляет большой ценности. — Это забавная, нелепая игрушка на тему древнеегипетских богов, смертоносных проклятий и вот этого всего. Лучше обратить внимание на такую же фантастичную, но хотя бы ладно скроенную голливудскую «Мумию» 1999 года. Ну а если вы хотите посмотреть качественную историческую кинореконструкцию, глаза я вам не открою. — Уверен, все вы и так знаете про культовый фильм «Фараон» Ежи Кавалеровчиа. За визуальную часть (в смысле декорации, костюмы и прочий стафф) там отвечал польский археолог Казимеж Михаловский, мировой авторитет в области египтологии.
