1 мая 1777 года карикатурист Мэттью Дарли нарисовал кокетку с миниатюрным садиком на макушке. Сегодня эта работа воспринимается как портрет серьезной женщины, разрабатывающей ландшафтный проект. Как такое стало возможным и как еще изобразительное искусство выражало мысли тех, кто работает с растениями?
На рубеже шестидесятых и семидесятых годов XVIII века французских дамских парикмахеров законодательно приравняли к художникам. Обрадованных творцов увлекла волна самовыражения. Если современные им садовники оформляли композиции кустарников, повинуясь строгим требованиям регулярного стиля, то мастера причесок свободно, не чураясь асимметрии, украшали свои творения лихими комбинациями лент, цепочек, перьев и драгоценных камней — и даже трехмачтовыми парусниками размером больше человеческой головы. Английскому карикатуристу Мэттью Дарли разнообразие странных нагромождений из волос казалось абсурдным. Он высмеивал парижские поветрия: прибегая к растительным мотивам, он изображал на шевелюрах модниц то геометрию зеленых насаждений, то связки моркови, то несколько увесистых дынь и ананас в придачу. Британец и не подозревал, что его рисунки получат аллегорическое прочтение, и мы увидим в забавной щеголихе образ серьезного ландшафтного дизайнера, проектирующего сад. Или — сверстницу-огородницу, что строит по весне планы на сезон.
***
В том столетии атланты сутулились больше обычного: на их плечи обрушились буйные растения, веками ютившиеся в тисках коринфских капителей. Так стал зримым рутинный поток мыслей садоводов и огородников — то, чего в упор не видит горожанин, когда отказывается от каких-нибудь кабачков, предлагаемых приятелем из пригорода. Вскопать, засеять, полить, прополоть, замульчировать; скосить отросшую траву на газоне; выбрать и применить инсектициды и фунгициды; подкормить многолетники… Вполне современную череду хлопот из садовых дневников, сам того не ведая, а следуя рисунку испанского художника Ипóлито Ровиры (1695–1765), великолепно выразил в едином образе скульптор Игнасио Вергара (1715–1776), оформивший мраморными фигурами и растительными мотивами вход в Дворец маркиза де Дос-Агуаса в Валенсии.
***
Длились века колониальных впечатлений, когда белые мужчины из соседнего народа океанских завоевателей, подобно темнокожим женщинам из колоний, водрузили на свои головы плетеные емкости, откуда выглядывали фрукты. Просто фрукты — а не подношения для Диониса из корзин греческих канефор. Но вот мужчины были не просто мужчинами. Они были нарисованными. Их изобразили на панно из плиток азулежуш для дворца маркизов Фронтейра вблизи лиссабонской Бенфики, что уцелел при землетрясении 1755 года. Рисовал неизвестный художник — еще в XVII веке. Не подписанные никем работы на старинных расписных стенах сообщают нам о гордости за урожай — а она вне времени и возрождается в человеке каждую осень. После трудов — упорных, как усилия атланта работы Игнасио Вергары по эскизу Иполито Ровиры. А усилия эти следуют за весенними планами — смелыми, как на рисунках Мэттью Дарли.
Татьяна Карпеченко. Проект «Зеленые имена. Ботаника, орфография и языки»
Канал в Telegram: https://t.me/greennames
Группа «ВКонтакте»: https://vk.com/greennames
Группа в «Одноклассниках»: https://ok.ru/group/61024545079427