1112 подписчиков

Винегрет по-восточному. «Последняя королева»: как отличить Турцию от Алжира

6 сентября 20236 сен 2023

1089

4 мин

В российский онлайн прокат выходит костюмная драма «Последняя королева» от Адилы Бендимерад и Дамьена Онури. Почему фем повестки иногда много бывает и как отличить Турцию от Алжира выяснила @Евдокия НЕСТЕРОВА

В российский онлайн прокат (прокат кинокомпании Вольга) выходит костюмная драма «Последняя королева» от Адилы Бендимерад и Дамьена Онури. После успеха у русского зрителя турецкого сериала «Великолепный век» можно было ожидать притока на наши экраны ближневосточных фильмов. И если другие турецкие сериалы ждать себя не заставили, то на большом экране ярких проектов заметно не было. И вот, кажется, дождались.

«Последняя королева» — драмо-приключенческий костюмированный фильм, созданный масштабной командой из Алжира, Франции, Катара, Саудовской Аравии и Тайваня. Сюжет закручивается вокруг яростного пирата, уставшего скитаться — и оставшейся без мужа матери наследника. Арудж не может стать полноправным правителем, потому что его подозревают в убийстве султана. Зафира не может править страной, поскольку она женщина, то есть не правитель. Королева стремится переломить вековой устой и взять руководство страной на себя. Корсар, случайно увидев ее, проникается желанием завоевать ее и найти покой в Алжире. Казалось бы, у них одна цель — мир и покой страны; но их отталкивают друг от друга подозрения, недоверие, неприязнь и страх. Власть, женщина, страсть, война — из этого можно было бы снять невероятного накала танец о том, как эти двое неспокойных сердец прорываются друг к другу.

Однако создается впечатление, что создатели проекта сложили в одну красивую шкатулку слишком много всего.

Развитая не по эпохе женщина, рвущаяся к самостоятельности, правам и силе.
Варвары-корсары, разрушающие благие устои доброго старого аристократического Алжира.
Захватчики против жителей (ни тех, ни других зритель не успевает ни почувствовать, ни понять).
Амбициозный и страстный мужчина, прокладывающий себе путь на самый верх.
Добросердечный, но безвольный правитель, которому не по силам примирить советников. Сестринская верность в противовес несущим раздор братьям.
Собирающая восстание верных и праведных вторая жена.

Есть даже «свободная мусульманка» — которая одновременно еще и очень пылкая бывшая рабыня-скандинавка. По совместительству она явно играет роль отсылки к Александре/Хюррем из «Великолепного века». Подобный реверанс вполне ожидаем. А вот то, что Дали Бенссалах при создании образа Аруджа явно отталкивался от Рагнара Лодброка из сериала «Викинги», было неожиданно.

Зритель теряется во всех этих линиях даже не потому, что их хитросплетения слишком сложны, а скорее потому, что все они даны слишком поверхностно, практически только на словах. Так, как могла бы их знать женщина из гарема. В итоге глядя картину, не погружаешься ни в одну из этих линий, не прилепляешься ни к одному из героев, не зажигаешься интересом к тому, а как же эта ветка событий развернется, в какой лабиринт улочек или интриг нырнет. Сценаристам стоило бы остановиться на красивой и древней, как цивилизация, образной арке «взять женщину — взять город» и меньше рассыпаться на песок «актуальных тем».

Одной из наиболее интересных находок оказывается тема позора и проклятия. Зафира считает себя невинной: не лгала, не предавала — вся вина, что не хочет бросать страну и возвращаться под надзор отца и братьев. Они же видят позор в том, что женщина осталась сама по себе и проклинают ее, предрекая, что позор, навлеченный женщиной, смывается кровью. Однако события разворачиваются так, что — в противовес ожиданиям европейской публики — источником всех несчастий становится именно королева, в попытке защитить ребенка разрушающая все вокруг.

Что действительно сильно в «Последней королеве» так это ошибки. Мы видим один за другим моменты неправильных выборов и те судьбоносные проскальзывания, разрывы и несовпадения, в которые превращается из-за них реальность. Они настолько выпуклы, объемны и резко выписаны, что возникает ощущение, будто ты подглядываешь за драмой в кукольном домике — буквально хочется поправить героев, заставить их действовать иначе.

Самая сильная сцена — момент, когда Арудж и Зафира наконец остаются наедине и, обрушив друг на друга все ожидания и предвзятые мотивы, прорываются к тому, чтобы узнать друг друга. Мы видим, что у них есть шанс полюбить, ведь все, чего они опасаются друг о друге — суета молвы. Они подходят друг другу. И тем обиднее, что нам остается лишь гадать, какого величия они смогли бы достичь, к чему привести свою страну, сумей они поддержать друг друга.

Деление фильма на акты, вероятно, должно поставить историю Зафиры и Аруджа в один ряд с древнегреческими трагедиями. Не уверена, удалось ли создателям этого добиться. В остальном (кроме влияния французского кинематографа) этот прием скорее ослабляет картину.

Бенсаллах и Бендимерад хороши в роли актеров. Но на уровне сценарной и режиссерской работы у них родился набор штамповых сюжетов, которые не сложились в живой огонь захватывающей истории. Здесь ни к кому не проникаешься любовью. Вроде бы, ключевым персонажем по задумке должен стать Алжир, но фильм настолько сфокусирован на главной героине, что не складывается той самой неповторимой атмосферы, духа страны, который бы мог дать зрителю в него поверить. Более того, картине не удается создать сколько-нибудь осязаемый образ Алжира. Несмотря на потрясающие костюмы, неискушенный зритель никак не отличит то, что он видит, от Турции или любой другой страны в этом регионе в этот исторический период.

Остается надеяться, что «Последняя королева» не станет последним фильмом о ближневосточном регионе и его насыщенной и сложной истории на наших экранах.