На чёрно-белой театральной сцене происходит процесс создания пьесы. Её автор разъясняет зрителю основные части произведения и описывает мизансцены, которые, уже в цвете фотокарточек 50-70 ых годов, воплощаются на экране. История происходит в городке на юге штатов, близ места падения древнейшего астероида и испытательного полигона для атомных бомб. В Город Астероидов, ежегодно, приезжают юные звездочеты и вундеркинды с родителями на символичную конференцию. Все они разные, но близкое знакомство и тёплый климат сближют. Этому способствует и непредвиденное ЧП.
Уэс Андерсон продолжает оттачивать визуально-математическую науку посредством кино. Казалось бы идеальнее некуда, но нет, перфекционизм крепчает раз от раза. Так и в Городе Астероидов, все строго на своих местах, камера выставлена при помощи атомного нивелира, а массовка расходится так, что хоть картину Тайная вечере пиши. Одновременно с этим все выглядит живым и настоящим, без картонных декораций и зелёного экрана. Уэс бы предал анафеме за одно лишь упоминание о нем.
Сюжет соединяет две основные канвы. Одна про написание и репетиции, а так же личную жизнь создателей постановки. Вторая погружает в саму пьесу и демонстрирует жизнь вымышленного городка и его гостей на слёте астрономов. Соединение это незаметно невооружённым глазом, разве что монохром и цвет бросятся в глаза. Выглядит все как читается Мастер и Маргарита, то есть в неразрывной связи между сюжетами.
Что касается первой линии, здесь более менее все понятно. Люди пишут, репетируют, встречаются и расстаются. Куда важнее вторая, где как бы вымышленное селение сильно напоминает многие места американского юга. Космос, пришельцы, атомная бомба и много людей с высоким интеллектуальный уровнем на небольшой площади и даже у девочек имена Кассиопея, Андромеда и Пандора. Что прозрачно намекает на реальные полигоны и амбары, в которых снимали высадку на Луну.
Этих людей не надо было искусственно объединять. Такие как ртуть, сами притягиваются друг к другу. Но случается происшествие, которое ставит всех жителей и гостей на якорь. В таких условиях все начинают сближаться с космической скоростью. И так же быстро, как космические тела отстраняются.
В фильмах Андерсона сюжет имеет значение, но куда больше у него всегда преобладает форма. Иногда это сочетание очень талантливо. Бывает смешно, забавно, интересно и никогда не грустно или скучно. Такой умный визионерский аттракцион с фоном из имён Циалковского, Хэмингуэя и Клеопатры. Это виртуальные американские горки с прекрасным стилем, интерьерами и пейзажами, которые построили в Силиконовой далине но забыли включить и поправкой на время действия, что намерено подчёркивается притушеными красками и пресловутым ретрофутуризмом.
Режиссёр подходит к съёмкам с первоначальной идеей развлечь зрителя. Как он это делает и многим ли понравится такое развлечение - уже другой вопрос. По крайней мере можно узнать что такое правило Фибаначи и Закон Золотого Сечения. Бывает так, что все безупречно и глазу не за что зацепиться, но скучно. Здесь же умудряются и лоска в кадре навести и заинтриговать.
В финале картины звучит фраза - "не заснув, нельзя проснуться". На первый взгляд очевидный трюизм, но в контексте сцены имеющий сущностное значение. Нас погрузили в грёзы наяву, и многие этого даже не заметили. И как важно порой заснуть глубоким сладким сном, что бы наутро/день/вечер проснуться бодрым, полным сил инопланетянином.
Хорошее кино, от визуальной эстетики которого получаешь неописуемое удовольствие и порцию вдохновения на несколько дней. К этому бонусом идут артисты Йоханссон, Крэнстон, Броуди, Хэнкс, Шрайбер, Суинтон и многие другие.