В голодном, пережившем революцию Петрограде все желающие могли записаться на курсы литературного письма. Среди преподавателей был Евгений Замятин.
После эмиграции Евгения Замятина в 1931 году – писатель обратился с письмом к Сталину и получил разрешение, – его имя было вымарано из русскоязычной литературы. Возвращение случилось в 1988 году, когда на страницах журнала «Знамя» появился роман «Мы». Но насколько известные другие работы Замятина? В частности его лекции о литературном творчестве?
О том, что эти лекции «Техника художественной прозы» изданы отдельной книгой, я узнала, когда готовила специальный эпизод о Евгении Замятине для подкаста «Подстрочник». Десять лекций в формате расширенных тезисов. На мой взгляд, в этих лекциях очень много интересного и любопытного для тех, кто учится писательскому мастерству. Более того, читая мысли Замятина (и не только его, но и других литераторов 20 века), приходит понимание, что в теории литературного мастерства мало что нового придумали за последние 100 лет.
«Если бы я стал обещать вам всерьез, что научу вас писать повести и рассказы, – выделял курсивом Замятин, – это звучало бы так же нелепо, как если бы я обещал научить вас искусству любить, влюбляться, потому что это – тоже искусство, и для этого тоже требуется талант».
Интересно сравнение писательства и любви. Корней Чуковский в своем дневнике конспектировал детали романов женатого Замятина. В невысокого рыжеволосого автора «Мы» влюблялись женщины разных сословий. У писателя был продолжительный и мучительный роман с графиней Софьей Гагариной.
В этой же лекции Замятин говорит, что для писателя главное – это умение работать с ассоциациями и разгонять фантазию. А вот какими способами разгонять фантазию: опиумом, сигаретами или крепким чаем (о, этот 20 век!) – зависит от писателя.
А ещё Замятин немного принизил поэтов: мол, они, лирики, могут только о себе. А писатели, прозаики – это эпос, это что-то межгалактическое. Надо только разогнать фантазию.