/Продолжение. Начало обзора дискографии Suicidal Tendencies читайте здесь/
Для Suicidal Tendencies началась новая эпоха – эпоха Роберта Трухильо. Спекулировать о том, как он изменил музыку ST своим появлением, трудно, но при желании, можно. К тому же технари были в ST и до него, и после него, и кроме него.
Роб - личность, однако, импозантная, с интересным стилем игры. Собственно говоря, слушая его в составе Суицидалов, понимаешь, что в группу Оззи, а после Метлу его пригласили совсем не зря.
На «The Art Of Rebelion» («Искусство восстания», 1992) Трухильо было где развернуться. На альбоме присутствует несколько стилей, но тут присутствует такая компонента, как весьма разнуздалый фанк. ST сбавили темп, обзавелись клавишником и виолончелистом. Временами они выдают довольно попсовые вещи, не переставая запиливать на гитарах, молотить по барабанам и не переставая быть при этом "Суицидалами".
Вобщем, забавная работа со множеством интересных моментов, но шаблон, которым мерется творчество безумного Майка сотоварищи, шаблоном и остается. Для тех, кто спокойно относится к металлическим заигрываниям с мейнстримом посвящается.
Лучший пример вышесказанному – такая милая вещь, как «Monopoly on Sorrow», или такой вылет в рок 70-х, как «I Wasn’t Meant»... Пустой трек в самом начале альбома тоже удивляет – стандартный ход, конечно, но не в начале же альбома! Вы же, господа, сохраняйте спокойствие – железа тут достаточно, да и Роб радует своей яркой игрой. Зато очень скромно играет Херрера, держит свои соляки в рамках.
После весьма рискованного перезапуска своей дебютной работы (1993), последовал «Suicidal for Life» («Самоубийство по жизни», 1994). Мал помалу, не без влияния Трухильо, стиль ST трансформировался в мешанину всевозможных стилей. Возможно, причина была и в том, что музыканты решили, что все выжали из одного стиля, а альтернативный метал и различные виды коров в то время прочно вошли в моду. Но где ещё они звучали так зрело?
Майк приложил все силы к созданию "мазафака" - имиджа, щедро приправив свою незатейливую лирику «факами» и «шитом». Но если б каждый мазафака-коллектив так владел инструментами, если б у них у всех были такие технари как Трухильо, Херрера и ДеГрассо, цены бы им не было. Но то, что «Suicidal for Life» вышел слегка шизанутым (Майк выкладывался-таки на полную), это да.
О гитарной работе: здесь активно используется слэп (это такая техника игры, с шлепками и подцепами) на басу. Если в первой части альбома просто боевики со стёбными названиями, то во второй демоны заставляют Майка просто плеваться ядом и страшно хандрить.
Вобщем, все страшно интересно, а среди самых примечательных песен с альбома отмечу «Evil» и «Love vs Loneliness».
В 95-м следует выход группы из Epic, а после Мьюир распустил Suicidal Tendencies. Впрочем, ненадолго. Уже через год он возродил команду и основал собственный лейбл Suicidal Records, с которого и были выпущены все последующие работы 90-х: преимущественно, экспериментальные. Пожалуй, только Corrosion of Conformity могут быть сравнимы с «суицидалами» по уровню экспириментальности в конце девяностых.
Беда в том, что далее из года в год на Suicidal Records группа стала выпускать все более негодные альбомы, и попытка что-то изменить была предпринята только после длительного перерыва, когда группой были фактически пропущены нулевые.
Не знаю кому как, а по мне «Friends And Family» («Друзья и семья», 1997) получились не очень. От старых «суицидников» осталось тут очень мало, имеются вообще бездарные треки типа «Some People» - бред какой-то, честное слово! Или «Day A The Beach» - рэп не иначе. Или вот «Whose Got A Secret» - бессмысленные вопли под гитару.
Следующим прибабахом стало допущение к микрофону безголосых мамзелей. Майк приправил свою незатейливую лирику всевозможными «факами».
Но, справедливости ради, необходимо признать, владение инструментами остается на уровне. Дин Плезентс и Майк Кларк свое дело знают, просто тяму на достойный материал не хватило. Другого объяснения этой халтуре я просто не вижу.
Нечто подобное хочется сказать и о EP «Six The Hard Days» («Шесть трудных дней», 1998). Яблоко тут упало от яблони не очень далеко. При разброде и шатании на тяжелой сцене в конце 90-х платье суицидникам оказалось немного не по размеру. Но они уверенно щеголяли в нем, словно не замечая, что хвастаться особенно-то нечем. Ни новомодным вокалом «под рэп», коий временами встречается, ни коротеньким временем звучания…
«Freedumb» (1999) - это 14 песен со сплошными выражениями типа «фак» и «полное дерьмо» уже как-то не солидно для сороколетних дядек. А трек «Naked» совсем убивает на повал – это же грандж в чистом виде! Тот самый грандж, который жестоко выпиливал метал в 90-х, да в конце-концов выпилился сам. Вобщем, в то время создалось ощущение, что пропала группа.
Насчет обложки проведу аналогию. Представьте себе, если бы какая-то группа из России поместила на своём альбоме карикатуру на знаменитую фотографию „Знамя Победы над Рейхстагом“. Так вот, на обложке „Freedumb“ – карикатура на известный каждому американцу исторический снимок «Поднятие флага над Иводзимой» (она изображает солдат США, поднимающих флаг на вершине горы Сурибати во время битвы за Иводзиму во Второй мировой войне).
Само название альбома - это неологизм, который иронично обыгрывает слово freedom - один из идеалов американской демократии.
Финалом всего этого безобразия стал «Free Your Soul And Save My Mind» («Освободи свою душу и спаси мой разум», 2000) работа, конечно же, очень слабая, но что несказанно удивило, так это то, что в начале группа выдала первую со времен «Suicidal for Life» толковую вещь: мощный кроссовер «Self Destruct». Вот уж не ожидал, даже растерялся немного.
Дальше начинается наигранная дурашливость, которая группе совершенно не идет (а вот есть группы, которым она наоборот, очень к лицу), закосы под рэп, треки вообще без музыки, заполненные только обезьяньей болтовней («Start Your Brain») и соответствующая неблагозвучная для воспитанных людей лирика.
Видео по теме: