жанр: диско, фанк, соул
главные композиции: Good Times, My Feet Keep Dancing, My Forbidden Lover, What About Me
Третий классический альбом лучшей американской диско-группы, которая когда-то доказала, что само диско может быть интересным в музыкально-композиционном и технически-аранжировочном смысле жанром. Во многом, конечно, благодаря её основателям-музыкантам-продюсерам гитаристу Найлу Роджерсу и басисту Бернарду Эдвардсу. Альбом, в отличие от предыдущих двух, представляет собой более разнообразную жанровую стилистику. Ощущается постепенный уход от классического диско с возвращением в фанк и соул, но уже с существенно новыми звучанием и ритмами, которые станут основополагающими для резкого формирования в уже следующем десятилетии классической поп-музыки, а также становления хип-хопа.
Конечно, чувствуется, что Роджерсу и Эдвардсу уже стало тесно в рамках своего проекта. К тому году оба уже начали продюсировать альбомы других исполнителей (включая и написание им всех песен), куда начали внедрять свой устаканившийся и работающий фирменный саунд (к примеру, бывшей вокалистки Chic Нормы Джин Райт в 78 году и соул-трио Sister Sledge, чей альбом 79 года стал во многом "заводом" для последующих сэмплов для будущих рэперов 80-90-х). Продюсеры начали мыслить масштабнее. Диско на этом альбоме звучало уже скорее как просто стандарт эпохи, во многом акцент был сделан на более традиционные фанки-ритмы, как, к примеру, в песнях My Forbidden Lover, What About Me или же соул-балладный формат, как в темах A Warm Summer Night, Can't Stand to Love You и Will You Cry (When You Hear This Song).
Из классического диско на альбоме остались по сути две песни: My Feet Keep Dancing и, конечно же, коронная вступительная Good Times, основанная на самом знаменитом бас-гитарном риффе Бернадра Эдвардса (в копилку моих любимых бас-риффов от моего самого любимого басиста), который буквально через год использует в своей песне Джон Дикон, бас-гитарист Queen, Another One Bites The Dust (причём, автор песни даже не скрывал того, что позаимствовал этот рифф), в альбоме The Game, о котором у меня была уже статья:
Не самая приятная ситуация была для группы Chic, поскольку никто не мог поверить в те времена, что "белокожая" группа могла позаимствовать песню у "чернокожей". Chic поначалу сталкивались с проблемами, поскольку их изначально обвиняли в плагиате на Queen, ибо песня стала популярна не сразу.
Возможно это была одна из причин расширения Роджерсом и Эдвардсом своей деятельности и создания так называемой Chic Family, некоего продюсерского центра, в рамках которого они стали делать альбомы многим известным другим исполнителям, причём, по большей части "белокожим". Статус "серых кардиналов" дал двум "чернокожим" мастерам-музыкантам-продюсерам карт-бланш в руки делать прекрасную музыку и получать прекрасные деньги, оставаясь, при этом, в тени именитых исполнителей. Не за горами было издание в Chic Family прорывного сольного альбома Дианы Росс в 80 году, дебютного сольного альбома Деборы Харри в 81 году полностью в фанк-стилистике группы Chic, после чего друзья-продюсеры разойдутся, когда начнут по отдельности продюсировать бомбические альбомы нового поколения, на основе своих разработок в группе Chic фактически создав с нуля формат классической поп-музыки.
Другие статьи про группу Chic и их участников:
Напоминаю, кому удобнее читать меня в телеграме, милости прошу: мой телеграм-канал.