Этот фильм снят в многомерном жанре неугадываемой с первого взгляда «фантастической реальности».
Главное действующее лицо – наблюдатель-мистификатор Мартин Жубер (потрясающе тонкое исполнение психологических жестов этой роли Фабрисом Лукини), приехавший в провинцию из Парижа интеллигент. Он стал «гением присутствия» маленького городка, в удовольствие работающим пекарем, накладывающим на ординарные события «добавленную реальность» любимых им литературных сюжетов.
Фактически, мы наблюдаем игрока внутри игры, невидимого сценариста и режиссёра воображаемых историй, вплетённых в ткань его повседневной жизни.
Думаю, зрителю не удастся разделить правду и фантазию в этом фильме (мне не удалось), но складывается впечатление, что господин Жубер просто управляет реальными судьбами людей, которые даже не подозревают, что исполняют роли в чьём-то магическом кукольном театре.
Иностранку Джемму Бовари, поразившую эротическое восприятие Жубера, играет цветущая Джемма Артертон. Она также беспечна и рискованно экспрессивна, как и её «прототип» мадам Бовари из романа Флобера. Та же тоскующая страсть, та же безысходность и порыв, тот же аромат женственности, не оставляющий безразличным никого в волшебном анимационном пространстве фильма. Складывается впечатление, что магнетически яркая героиня Артертон – это заблудившаяся Алиса в Зазеркалье (кстати в экранизации «Мадам Бовари» того же 2014 года в главной роли сыграла Миа Васиковска, бывшая «Алисой в Стране чудес» в фильме 2010 года).
Сказать, что фильм снят в парящей тональности эмоциональной гаммы — это примерно, как попытаться описать аромат французских духов или волшебный вкус прованской выпечки. Но точный акцент выражен в том, что Джемма, как воплощение природного женского императива чувственности, гармонии и внутренней свободы всегда будет несчастна с «шарлями бовари» (Джейсон Флеминг), неуверенными и мечущимися карликами бытийного «присутственного» существования.
В ауре Джеммы – всегда радужные тона, всегда почти детская надежда и даже уверенность в счастливом будущем. Она излучает будоражащую жизненную энергию, пропуская через себя красочный образный поток безумно красивой южной Франции. И вдруг – обрыв, пропасть, тьма, безмолвие и холод. Если Джемма — это придуманный персонаж Жубера, то ему-таки удалось посмотреть на жизнь глазами раненой чайки, сорванного цветка или заходящего солнца. Зрительский катарсис требует жертв и поэтому новой соседкой Жуберов стала Анна Каренина, как эффект феноменального юмора сына и жены Жубера, как будто разгадавших его игру в «угадывание скрытых сюжетов».
Мораль фильма, если до неё докапываться, обескураживает. Автор параллельных литературных миров намекает на то, что лучше жить «в кредит», как оригинальная версия персоны госпожи Бовари, чем прожить серую жизнь статиста-фантазёра, которого к тому же ждут нескончаемые разочарования в окружающих, не способных на жизнеутверждающий отчаянный жест проигравшего, но не сдавшегося героя.