Сегодня снова о Фрэнке Заппе, в частности о Заппе гитаристе. В этой подборке я собрал дюжину произведений Фрэнка, в которых есть великолепные гитарные соло. Учитывая общий объём музыкального наследия этого весельчака, двенадцать - капля в море, но в море и захлебнуться можно, поэтому будем кратки. Моих личных комментариев к представленным композициям в тексте не будет поэтому даю слово самому Заппе и другим музыкантам. О своём статусе гитарного гуру Фрэнк замечал: Вообще-то я никогда не был гитарным фетишистом, и всё, что имеет отношение к мышлению гитарного героя, мне чуждо. Заппа об гитарных-героях 80-х: Если посмотреть к чему свелось гитарное соло в современной музыке, то получится, что это фрагмент на 8 тактов. И во время этого фрагмента тебе положено сыграть все ходы, которые ты знаешь, как можно быстрее, потом пустить 15 фидбэков и уматывать к чёртовой матери. Современное понимание гитарной игры имеет большее отношение к спорту, чем к музыке. Двизил Заппа (сые Фрэнка): Отец
Сегодня снова о Фрэнке Заппе, в частности о Заппе гитаристе. В этой подборке я собрал дюжину произведений Фрэнка, в которых есть великолепные гитарные соло. Учитывая общий объём музыкального наследия этого весельчака, двенадцать - капля в море, но в море и захлебнуться можно, поэтому будем кратки.
Моих личных комментариев к представленным композициям в тексте не будет поэтому даю слово самому Заппе и другим музыкантам.
О своём статусе гитарного гуру Фрэнк замечал:
Вообще-то я никогда не был гитарным фетишистом, и всё, что имеет отношение к мышлению гитарного героя, мне чуждо.
Заппа об гитарных-героях 80-х:
Если посмотреть к чему свелось гитарное соло в современной музыке, то получится, что это фрагмент на 8 тактов. И во время этого фрагмента тебе положено сыграть все ходы, которые ты знаешь, как можно быстрее, потом пустить 15 фидбэков и уматывать к чёртовой матери. Современное понимание гитарной игры имеет большее отношение к спорту, чем к музыке.
Двизил Заппа (сые Фрэнка):
Отец научил меня играть на гитаре в совсем юном возрасте. То, что он мне тогда показал, большей частью находилось за пределами моего мпонимания - я был не в состоянии воспринимать всё это своими детскими мозгами. И не только я - многим гитаристам казалось, что "снять" игру моего отца попросту невозможно.
Стив Харли (из группы Cockney Rebel):
Заппу уважал каждый, кто достоин называться музыкантом. У него было всё: самоирония, гитарная техника от Бога плюс невероятные композиторские навыки.
Заппа:
Первое в моей жизни гитарное соло я услышал в песне Three Hours Past Midnight Джони Уотсона. Оно стало одним из фундаментальных постулатов моей музыкальной культуры. Потом были соло из песен I Got Something Fot You и The Story Of my Blues Гитар Слима, а также соло из The Lover Man Уэса Монтгомери.
Стив Вай (играл с Заппой в период с 1980 по 1983 гг.):
Работа с Фрэнком - бесконечная цепь открытий и удовольствий, какие только может представить себе настоящий гитарист.
Заппа о любимых гитаристах:
Один из самых интересных гитаристов на планете - это Аллан Холдсуорт. Оригинальный человек Билли Гиббонс. Хендрикс казался мне отличным музыкантом. Джефф Бек один из моих любимейших гитаристов на планете. С мелодической точки зрения и просто по замыслу того, что он играет, он великолепен.
Стив Вай:
Фрэнк обладал потрясающим чувством ритма. В процессе исполнения соло он мог потерять "размер", но чувство ритма не изменяло ему ни разу. Он никогда не спешил и не опаздывал, возникало ощущение что фразировки пьес ему нашёптывают на ухо инопланетяне.
Уоррен Кукуруло (гитарист, играл в коллективе Заппы с 1977 по 1980 гг.):
Стиль Фрэнка блюзоориентирован, но не блюзоограничен. Он играет так, как играл бы Рави Шанкар, будь он марсианином случайно завернувшим на Землю по пути к Венере, и случайно услышавшим блюз. Его стиль просто уникален.
Заппа:
Я такой человек, что мне больше нравится идти на риск, чем разучивать соло из какой-то песни и играть его каждый вечер совершенно так же. Пусть лучше будут взлёты и падения, чем уверенность в том, что я выйду на сцену и ошеломлю всех своей техникой - я хочу слушать музыку. И тут моя задача - сочинить спонтанную композицию во время игры, и этим я и занимаюсь.
Майкл Кеннили (гитарист, играл с Заппой в турне 1988 года):
Послушайте фрагмент любой его сольной импровизации. Вам может показаться, что звук хаотичен, но это не так. Заппа был одним из самых здравомыслящих гитаристов, что рождались под этим небом. Он никогда не играл заученные соло-партии. Он занимался своего рода научно-исследовательской работой, постигая на глазах тысячи зрителей ещё не открытые возможности своего инструмента. Таким образом основной отличительной чертой Заппы-гитариста я назвал бы мужество первооткрывателя.
Стив Вай отвечая на вопрос о влиянии Фрэнка на его стиль:
Я думаю, что наши стили, это разные миры, но есть концептуальные элементы, которые я пристально разглядываю. Например, Фрэнк создавал своей игрой на гитаре как бы "звуковые скульптуры", и многое из того, что он играл, было спонтанной композицией. Если будешь помнить об этом, когда играешь соло, это открывает дополнительные перспективы на то, как сфокусироваться, когда ты в поиске.
Полный трек-лист с представленными в подборке композициями ниже: