Предыстория такова. Весной 2023 года было официально объявлено, что с 1 марта 2023 года закрывается кинолаборатория "Мосфильма", где можно было обработать киноплёнку Кодак. В интернете стали появляться сообщения:
Кинооператоры, которые планировали что-то снимать на киноплёнку (а такие ещё есть в нашей стране, и есть кинопроекты на киноплёнке), стали думать, куда им теперь обращаться, чтобы проявить кинонегатив. Первым на ум приходила Прага.
Однако в России осталась ещё одна кинолаборатория, где проявочные машины работали и продолжают работать, проявляя материалы Кодак. (Других материалов, кроме "кодака" сейчас уже нет.) Эта лаборатория находится в 35 км от Москвы, за Домодедово, в Белых Столбах и принадлежит Госфильмофонду России. Задача Госфильмофонда — хранение кинокартин, периодическая проверка их качества. В архивах фонда хранятся эталонные копии советских и отечественных фильмов. В Госфильмофонде производится восстановление (реставрация) и печать кинофильмов.
И вот как раз в марте месяце мне позвонили знакомые из лаборатории "Мосфильма" и сказали, что кинолаборатория Госфильмофонда хочет со мной связаться. И действительно, через пару дней мне позвонил начальник цеха обработки пленки Госфильмофонда (ГФФ), Васин Михаил Сергеевич.
Дело в том, что за два года до этого, в 2021 году, я отстраивал сенситометры лаборатории "Мосфильма", и необходимость в такой же работе потребовалась и Госфильмофонду.
Сенситометр - это прибор для определения светочувствительности, и время от времени он должен проходить поверку. Но служба метрологии, которая раньше занималась этим вопросом и находилась в НИКФИ, фактически исчезла. Старые работники службы метрологии постепенно уходили в мир иной, и к 2017 году уже никого не осталось. Эта служба метрологии в годы Советского Союза занималась тем, что проверяла все сенситометры и денситометры в кинолабораториях не только России, но и на киностудиях республик СССР, чтобы они давали одинаковые показания. Для этого в НИКФИ находился эталонный сенситометр "Кодак тип-7", и все сенситометры во всём Союзе подстраивались под него. Прошли годы, и Анатолий Иванович Машков, начальник службы метрологии, приказал нам долго жить.
Вот так получилось, что я остался, пожалуй, единственным специалистом в этой области - сенситометрии. 28 лет подряд на кинооператорском факультете ВГИКа я преподавал дисциплину "Кинофотопроцессы и материалы", где рассказывал студентам, с помощью каких приборов определяются основные характеристики киноплёнок: светочувуствительность, контрастность, вуаль, разрешающая способность и пр..
Наверное, вам уже захотелось узнать, как работает сенситометр. Сенситометр - это прибор для экспонирования. В нём есть лампа и эталонный серый клин. Например, в советском сенситометре ЦС-3 (ЦС означает "цветной сенситометр") используется кинопроекционная лампа (от 16-мм кинопроектора "Украина") на 30 Вольт мощностью 400 Вт.
Такая большая мощность нужна, чтобы экспонировать малочувствительные позитивные материалы. Однако, чтобы лампа быстро не перегорела, рабочим напряжением на лампе является не 30 Вольт, а 19-20 В. А когда сенситометр находится в ждущем режиме, на лампу подаётся около 10 вольт. Поскольку лампа закрыта чёрным металлическим непрозрачным кожухом с небольшим отверстием напротив клина, всё внутри сильно нагревается, поэтому лампу в металлической коробке необходимо охлаждать потоком воздуха. Для этого в приборе установлен вентилятор. И даже не один, а два. Шумят эти вентиляторы дай боже... Это вы можете почувствовать на видео (ссылка чуть ниже).
Перед лампой находится эталонный серый клин - ряд полей, плотность которых убывает в строго математической зависимости: через два поля количество света уменьшается ровно в 2 раза.
Вот и всё устройство сенситометра. Во время экспонирования каретка с лампой проезжает вдоль клина и останавливается, выйдя за его пределы. На этом видео лаборант ВГИКа показывает работу сенситометра. Оцените шум вентиляторов!
Прибор имитирует световые условия, в которых работает киноплёнка. Если мы экспонируем киноплёнку, сбалансированную под дневной свет, то между лампой и клином устанавливается синий фильтр "ЛН-ДС".
Если плёнка сбалансирована под "ЛН" 3200 К, то устанавливается слабый синий фильтр, который цветовую температуру лампы 2800 К превращает в 3200 К.
Если приходится работать с высокочувствительными материалами, то добавляется плотный серый фильтр.
В конце концов составляется паспорт, какую пленку за какой комбинацией фильтров экспонировать и какое количество света (люкс-секунд) при этом сообщается киноплёнке.
Изображение оптического клина на киноплёнке называется сенситограммой.
Эти сенситограммы используются в лаборатории каждый день и служат для контроля стабильности обработки. Утром работник КИЛа (контрольно-измерительной лаборатории) экспонирует плёнку, отдаёт на проявочную машину, а минут через 40-50, когда сенситограмма выйдет, промеряет плотности на денситометре. Денситометр - это прибор для замера плотностей (Density - означает "Плотность").
Выбирается какое-то контрольное поле, например, № 10, и плотность этого поля не должна меняться в течение месяца или полугода. Это означает, что машина день изо дня работает одинаково, стабильно. Поскольку проявочных машин несколько - две для черно-белых материалов (негативных и позитивных) и две для цветных (негативов и позитивов), то контролируются все 4 машины, с помощью четырёх различных киноплёнок.
А теперь о том, зачем в этой истории понадобился я. Когда приехал в Госфильмофонд, Михаил Сергеевич предложил выпить чашку кофе и рассказал, что они в лаборатории работают исключительно с малочувствительными позитивными и контратипными материалами светочувствительностью от 1,5 до 6 единиц, и у них нет условий экспонирования киноплёнок, с которыми работают кинооператоры. А ведь теперь они, Госфильмофонд, остались единственной лабораторией, куда могут обратиться кинооператоры, и для них нужно делать сенситометрические испытания киноплёнок.
В лаборатории попробовали экспонировать такие киноплёнки на имеющихся у них условиях, но сенситограммы вышли настолько засвеченными, что ничего определить невозможно. Условия экспонирования для киноплёнок с чувствительностью 100-500 единиц не подобраны.
Выход из ситуации был в принципе ясен. Сейчас условия экспонирования на сенситометре (количество света) подобраны для чувствительности 1,5 единицы. А у кинооператоров самой популярной киноплёнкой является Кодак 5219, её чувствительность 500 единиц. На этикетке указано "500 Т". "Т" - это первая буква слова "tungsten" - вольфрам, т.е плёнка сбалансирована под лампы с вольфрамовой нитью накаливания.
Поэтому для такой киноплёнки количество света нужно уменьшить примерно в 300 раз. Для этого нужно подобрать соответствующий плотный серый фильтр. Кроме того, нужно учесть, что помимо киноплёнки 500 единиц, Кодак выпускает под лампы накаливания кинопленку светочувствительностью 100 единиц (Кодак 5212) и 200 единиц (Кодак 5213 и 5274). Поэтому мною было решено установить общий фильтр, уменьшающий количество света в 50-60 раз (для 100 единиц чувствительности), а дальнейшее уменьшение света для киноплёнки 500 единиц произвести (на том же сером светофильтре) за счёт изменения щели экспонирования. На следующей фотографии вы можете видеть эти щели в коробочке слева.
Для киноплёнки 100 единиц ставится большая щель, а для 500 - узкая, ширина которой в 5 раз меньше.
Чего совершенно не было на сенситометре - так это имитации экспонирования при дневном свете. Дело в том, что все материалы, с которыми работает Госфильмофонд (позитивы и контратипы), печатаются на копировальном аппарате, в котором стоит мощная лампа накаливания (1200 Вт), и условий, когда мог бы понадобиться "дневной свет" просто нет. Служба метрологии даже и не занималась подбором такого режима.
Поэтому для экспонирования киноплёнок, сбалансированных под дневной свет, пришлось "собрать" фильтр "ДС", состоящий из синего конверсионного фильтра "ЛН-ДС" и серого. Плотность серого фильтра была подобрана с учётом того, что синий фильтр сам по себе уменьшает свет уже в 3,5 раза.
Ну а дальше пошла тонкая настройка: сравнение экспонометрических результатов с сенситометрическими. Во время практической съёмки на киноплёнку производился замер яркости серого 18%-поля серой шкалы в расчёте на определённую светочувствительность, а затем производилась сверка полученных практических результатов со значением светочувствительности, определённым при сенситометрическом испытании.
Для замера яркости использовался популярный среди кинооператоров японский яркомер "Асахи-Пентакс"
и экспонометр плёночного японского фотоаппрата "Nikon F-50".
После того, как были отстроены различные режимы экспонирования на сенситометре, были протестированы старые 16-мм киноплёнки. Так, киноплёнка 500 единиц (Кодак 7219) выпуска 2017 года оказалась светочувствительностью 380 единиц. Чувствительность упала на пол-ступени (на фотографии первая сверху).
А чувствительность киноплёнки "250 Д" (Кодак 7246) выпуска 2002 года, за 20 лет хранения упала в 8 раз, с 250 до 30 единиц. При этом сильно поднялась вуаль по всем слоям. Вся плёнка выглядит тёмно-серой (вторая сверху на фотографии).
Относительно свежая киноплёнка "200 Т", Кодак 7213 (первая "7" означает 16-мм формат) выдала светочувствительность 206 единиц. А от "200Т" 2002 года (Кодак 7274) осталось всего 35 единиц. Плёнка (на фотографии в самом низу) вся выглядит завуалированной, непривлекательной.
Таким образом сенситометр был отстроен для испытания любой существующей киноплёнки.
Но на этом история не завершилась. Вдруг стали выясняться совершенно неожиданные вещи. Причём, на каждой стадии. Ну вот, например: каждое поле сенситограммы должно иметь ширину 1 см, тогда 21 поле - это 21 см. Оказалось, что длина сенситограммы - 22 см! А пошаговый двигатель, когда промеряет плотности в автоматическом режиме, каждый раз продвигает сенситограмму ровно на 1 см.
Но обо всём этом я расскажу в следующий раз. И расскажу, что я предпринял. Продолжу, если эти рассказы вам покажутся интересными.
Статьи будут идти с добавлением "ГФФ" в названии, чтобы вы могли сразу понять, что речь пойдёт о работе в Госфильмофонде.
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!