Не каждый раз удаётся посмотреть классное кино – порой попадаются и разочарования. Оставлю здесь короткую заметку о нём, потому что одна интересная мысль после просмотра всё же возникла.
И, кстати, сам режиссёр как личность намного интереснее своего фильма. Дамиан Сифрон (Damián Szifron) – это практически аргентинский Стивен Спилберг. Кино в его жизнь вошло с самого детства, когда отец, большой поклонник кино, брал с собой сына на пять сеансов в день подряд. Сифрон в подростковом возрасте начал изучать теорию кинематографа в средней школе, не забывая и о практике. Он снимал и монтировал малобюджетные фильмы, в чём ему помогали приятели. Они понимали, что в парне определённо есть талант к режиссуре и монтажу. Позже его под своё крыло взял Анхель Фаретта (Ángel Faretta), аргентинский исследователь кино и искусства, благодаря кому у Сифрона сформировались стиль и подход к созданию кино. В 1997м, в 22 года, Дамиан Сифрон дебютировал с короткометражным фильмом Kan, el Trueno, через пять лет он запустил комедийно-мистический сериал Los simuladores, а в 2014 году произвёл настоящий фурор. Чёрная комедия “Дикие истории” (Relatos salvajes), режиссёрско-сценарная работа, принесла ему мировое признание (её высоко оценили американские критики).
А теперь к “Мизантропу” (To Catch a Killer).
В Балтиморе в праздничную ночь, как только начали запускать салюты в честь наступления нового года, неизвестный открыл стрельбу. Под звуки салюта он успел убить 29 человек и скрылся, не оставив на месте преступления ни единого следа (ни волоска, ни отпечатков пальцев, ни одной кожной чешуйки, ни гильзы и патронов). ФБР прислало из столицы офицера Ламмарка (Бен Мендельсон) для расследования этого дела, а он, в свою очередь, взял себе в помощь для поимки стрелка местную молодую патрульную Элеонору Фалько (Шейлин Вудли), показавшуюся ему очень одарённой и перспективной в плане считывания поведения преступников с маниакальными наклонностями.
По сюжету триллер “Мизантроп” Дамиана Сифрона напоминает расширенную версию музыкального клипа на песню Time To Dance (2012) французского электро-рокового дуэта The Shoes. Но только по сюжету (спасибо хотя бы на том, что напомнил об этом выразительной зарисовке). В клипе английского режиссёра Даниэла Вульфа (Daniel Wolfe) в концентрированном виде показана история психопата в исполнении Джейка Джилленхолла (Jake Gyllenhaal). Его герой, одержимый жаждой крови маньяк, не просто бродит по улицам Восточного Лондона в поисках своей жертвы.
Уникальность Time To Dance в том, что он преподносит главного героя вполне себе нормальным гражданином, который выглядит стильно и заботится о себе. Буквально пускает пыль в глаза. Он ходит в спортзал, отдыхает в сауне, регулярно питается и бреется в барбер-шопе, заглядывает в ночной клуб под видом тусовщика, но, конечно же, не танцевать; там легко ловить жертву. Да, если приглядеться к его напряжённому лицу и попытаться заговорить, станет ясно, что с ним определённо происходит неладное, но вот чисто внешне он сбивает с толку своим замороженным спокойствием.
Монтаж и последовательность событий в клипе делают своё дело – создают исчерпывающую картину, внушающую леденящий ужас, как за красивым фасадом прячется чья-то смерть. Как внешне спокойный человек, поедающий завтрак в кафе или наблюдающий за чайками с причала, на самом деле не видит их красоты и не чувствует вкуса, он размышляет, как растекается лужа крови вокруг тела, в которое он только что всадил нож.
Вернёмся к фильму. По структуре – когда большая часть времени уделяется именно созданию портрета преступника по мельчайшим деталям с места трагедии (в какой момент он открыл огонь, зачем он это сделал, как именно себя вёл, о чём агенты сделали вывод, посмотрев запись с камер видеонаблюдения) – триллер похож на мой любимый “Отсчёт убийств” (2002, Murder by Numbers) Барбета Шрёдера (Barbet Schroeder).
К сожалению, такого восторга и ужаса полнометражная версия истории о человеке, одержимом жаждой наказания человечества за то, что они все существуют, у меня не вызвала. Парадокс – у клипа хронометраж всего восемь с половиной минут, но он рассказал больше, чем полнометражный фильм Дамиана Сифрона в два часа. Музыкальный клип и “Отсчёт убийств” объединяет нарастающая интрига, чем ближе к финалу, тем сильнее хочется узнать, как именно разрешится ситуация.
В “Мизантропе” странным образом интерес к сюжету ослабевает в тот момент, когда Элеонор и Ламмарк выходят на след стрелка. Становится понятно, что вся ставка была сделана именно на ход мысли полицейского при расследовании, но никакого прикольного витка в сюжете бонусом приготовлено не было. Даже тяжёлое прошлое главной героини не влияет на возникновение симпатии ни к самому фильму, ни к героине в частности. Потому в итоге остаётся разочарование, а не ощущение, что автор поделился интересной историей.
Одним предложением об этом фильме можно сказать так (и это тот самый момент, показавшийся мне интересным): он о том, как, метафорически выражаясь, сущая мелочь может радикально изменить жизнь человека. Эта мысль развивается в финале истории, когда мать стрелка рассказывает о том, что с ним случилось, почему он стал именно таким. По крайней мере в её монологе есть смысл, и, если бы она получила более удачное оформление, то фильм в целом мог бы получиться намного лучше.
Я понимаю, в сценарии попытались развернуть угол зрения на преступника как на личность, “кого кто-то любил, кто-то учил, кто-то всё же продал ему оружие” (из чего следует, что вина делится на как минимум два, а не на сто процентов принадлежит одному человеку). Но, если проанализировать хотя бы пару удачных триллеров с поиском маньяка/убийцы, в них так или иначе на объект поиска смотрят как на личность, так или иначе разбираются в причинах его поведения (“Забирая жизни”, “Молчание ягнят”, “Девушка с татуировкой дракона”, “Багровые реки”). Так что идея “портрета убийцы”, хотя и выводится на первый план, новой не считается и оригинального раскрытия тут не получает, поэтому в плюс я её записать не могу.