Всякая классификация художественных произведений предполагает анализ свойств текста. А когда мы читаем для удовольствия, то воспринимаем эти свойства как данность. Конечно, они влияют на восприятие - но, скажем так, не осознаются.
И когда мы обнаруживаем, что
1) давно знакомое произведение литературоведы или там психолингвисты относят к такой-то ячейке на основании таких-то его свойств,
2) восприятие этого произведения зависит от таких-то свойство характера меня как читателя,
то
возникает ощущение, которое очень хорошо описала 2К: книги и картинки: "Чувствую себя сороконожкой, которая задумалась, как она ходит" 🤣👍
Ведь и правда, читать для человека такой же естественный процесс, как ходить для сороконожки, и, когда совершенно естественные вещи типа "нравится - не нравится" становятся предметом глубинного почти психоанализа, то вот да. Призадумаешься.
И сегодня поговорим о так называемых "тёмных" текстах по классификации Белянина. О самой классификации вот:
Базовая ситуация в произведениях этого типа такова: главный герой живёт жизнью трудной, иногда неприятной, но делает своё дело несмотря ни на что. Ему приходится бороться с врагами, которые умны и опасны. Он может стать игрушкой в руках враждебных сил. Главный герой не всё понимает, но многое замечает. Он хорошо знает своё дело и, как правило, умеет многое сделать своими руками.
Оппозиция добра и зла очень жёсткая. Враг, как уже было сказано, не только опасен, но и умён. Он может нести окружающим следующие виды зла: обидеть слабого, соблазнить невинную, изобрести смертоносное оружие, проводить опыты над людьми и т.п.
Смысл жизни в понимании главгероев - не только делать своё дело, но и изобличить и ликвидировать врага. Иногда это и является их профессиональной обязанностью (характерно для детективов), но не всегда.
Время в "тёмных" текстах импульсивно, то сгущается, то пролетает. Пространство обладает способностью сжиматься.
Часто встречается тема двойничества. Из эмоциональных состояний самое характерное - давящая тоска, нарастающая неудовлетворённость, иногда резкий переход к экзальтации. Часто изображаемое время дня - сумерки. Лейтмотивы - издевательский смех, враждебность пространства, падение вниз, противопоставление "маленького" и "большого" (буквально, в смысле роста персонажей)
Дальше Белянин приводит примеры произведений, относимых им к "тёмным" текстам: В. Богомолов "Момент истины", В. Пикуль "Моонзунд", К. Кизи "Полёт над гнездом кукушки", А. Конан Дойл "Приключения Шерлока Холмса", А. Толстой "Гиперболоид инженера Гарина", рассказы о животных Э. Сетон-Томпсона, произведения Дж. Свифта, некоторые сказки.
Отдельные черты "тёмного" текста он прослеживает на произведениях Достоевского, Камю, Кэрролла. Я сейчас излагаю идеи Белянина по книге "Основы психолингвистической диагностики", В. Короткевича он в этой книге не упоминает, но уж я от себя скажу - и "Дикая охота короля Стаха", и "Чёрный замок Ольшанский" мрачно сияют всеми признаками "тёмного" текста, включая один абсолютно иррациональный - постоянное присутствие в сюжете воды, причём тревожное присутствие. Воды, несущей угрозу и опасность, либо просто наводящей депресняк.
И ещё один автор у Белянина вроде не встречается - Диккенс - но в произведениях этого писателя масса признаков "тёмного" текста.
Ну вот, такие дела у нас с "тёмными" текстами. Как вы, уже трепещете?😉