«Транслюмина – Свадьба Серебра и Золота» – одна из наиболее монументальных работ серии Ричарда Анушкевича (годы жизни 1930-2020) под названием «Транслюмина». Она состоит из двух пересекающихся друг с другом квадратов – синего и оранжевого цветов – в аксонометрической перспективе с низким рельефом. Произведение бросает вызов пространственному восприятию зрителя, из-за чего крайне трудно определить, какой же именно квадрат находится перед другим.
Как пишет историк-искусствовед по имени Серж Лемуан (родился в 1943 году) об этой конкретной и других работах данной серии:
«Каждый раз, когда квадрат показывается в аксонометрической перспективе – один сверху, другой снизу – эффект того и другого невозможно собрать визуально, так как одно запросто аннулирует другое».
В большей степени, чем в большинстве предыдущих работ Анушкевича, более поздние творения из серии «Транслюмина» также показывают, как художник движется к НАСТОЯЩЕЙ трёхмерной композиции. Картина выступает из стены галереи в низком рельефе, как будто более конкретно проявляя некоторую визуальную невозможность, которую она вызывает.
Анализ Лемуана продолжается со ссылкой на тонкий классицизм работы Анушкевича, он отмечает, что в данном произведении искусства «используется тематика переплетения – условность, которая весьма широко использовалась в иллюминированных рукописях времён Средневековья: два «кольца» квадратной формы, проходящие друг через друга».
Лемуан также добавляет, что «Анушкевич использует средства парадоксальной перспективы, хорошо известные в эпоху Возрождения своим декоративным рисунком и которые также отлично использовались в качестве украшений для мостовых в античные времена». В этом смысле, как и в серии художника под названием «Храм», интерес Анушкевича к абстрактным, автономным качествам сочетания цветов и полосатых линий заметно противоречит далеко идущим культурным отсылкам, закодированным в его работах – в частности, к тысячелетней истории религиозной архитектуры и дизайна.
Его исследование перцептивной границы между двухмерной плоскостью и самой трёхмерной формой имеет прецедент в дизайне и художественном искусстве эпохи Возрождения, особенно в так называемой технике Тромплей (или же Обманка), в своё время часто используемой такими художниками, как, к примеру, Андреа Мантенья (годы жизни 1431-1506).
Способность Анушкевича в его более поздних работах играть с нашим ощущением границы между живописью и скульптурой показывает его постоянное стремление расширить свой репертуар эффектов и трюков, оставаясь при этом верным замечательной уникальности своего красочного видения.
То, что он оставался работоспособным и активным вплоть до конца 1980-ых годов, представляет собой изумительную нить преемственности от самых первых абстрактных экспериментов художников немецкой школы живописи Баухаус и конструктивистов через движения оп-арта и кинетического арта середины XX столетия к художественному искусству наших дней.
- Художник – Ричард Анушкевич
- Название – «Транслюмина – Свадьба Серебра и Золота»
- Год создания – 1992
- Размеры – 279,4 х 294,6 сантиметра
- Материал – Эмаль на деревянных заготовках
- Место нахождения – Галерея Лоретты Говард (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США)