Петля (Rupu) – третья книга из цикла "Звонок" от японского писателя по имени Кодзи Судзуки (Коджи Сузуки). Первые 2 книги вышли в 1991 и 1995 году и умели определённый успех, а с выходом знаменитого фильма 1998 года франшиза так и вовсе стала культовой. Между прочим, выход третьей книги произошел в тот же день когда в кинотеатрах была премьера экранизаций предыдущих двух книг: 31 января 1998 года. Так же как и первые две книги, русский перевод Петли впервые был издан в 2005 году петербургским книжным издательством «Амфора», под двойным названием "Звонок 3 (Петля)", но, в отличии от предыдущих книг, на этот раз перевод с японского выполнил С. Зубков. Стоит сразу сказать, что это совсем не тот Звонок к которому все привыкли, так что если вы не знакомы или плохо знакомы с франшизой, то сюда определённо лучше не лесть. Куда лучше посмотреть ряд фильмов по франшизе; мои рецензии на предыдущие книги серии тоже можно глянуть.
Звонок (Кольцо)
Спираль (Звонок 2)
Должен признать, я испытывал немного волнения на тему знакомства с данным произведением: это единственная книга из цикла 6 книг которая никогда никак даже самым отдалённым образом не была экранизирована. Более того, "Петля" получила преимущественно негативные отзывы, главным образом за то, что третья часть радикально так переворачивает лор франшизы с ног на голову и имеет существенные стилистические отличия, а так же за якобы слабо выраженную связь с предыдущими частями. Насколько оно может быть плохо?
Вам нравятся такие фильмы как "Нирвана" (1997), "Тёмный город" (1998), "Экзистенция" (1999), "Матрица" (1999), "13-ый этаж" (1999) и т.д.? Потому что если совсем грубо, то "Петля" это по сути 'Звонок в Матрице'. В то время как "Звонок" был мистическим детективом с лёгким налётом фантастики, а "Спираль" была медицинским детективом с элементами мистики, то "Петля" окончательно ушла в научную фантастику, разве что с лёгким налётом параноидальности. К тому же, если "Звонок" и "Спираль" были хоррорами, то "Петля" уходит в философское 'нечто' и от корней в жанре ужасов остались разве что совсем мелкие детали. И хотя я выше сказал про 'Звонок в Матрице', оно скорее больше клонит в сторону безумия фильмов Кроненберга (про его Экзистенцию у меня уже ранее была статья, кстати), но при этом есть что-то отдалённо навеянное идеями в духе "13 этажа". Я бы даже сказал, что наверное оно ближе к "13-у этажу" чем к "Экзистенции". Замечу, что "Петля" вышла немного раньше чем все эти фильмы, между прочим!
Согласно новому канону Петли, события предыдущих двух книг происходили внутри компьютерной симуляции, а около-апокалиптическая концовка Спирали каким-то образом нашла выход наружу – в реальный мир, и теперь виртуальная Садако и её вирус оказывают влияние на 'реальность', в которой разворачиваются события третьей части. Почему эта идея многим не понравилась – понять не сложно. Речь идёт о крайне масштабном проекте: виртуальная реальность которая настолько реалистична что по сути является полноценной альтернативной вселенной и, с помощью этой компьютерной модели, должен был наконец-то получен ответ на вечный вопрос о возникновении жизни, а так же по какому пути эволюция могла бы пойти дальше. И вроде бы всё шло нормально и вполне успешно, пока в симуляцию не закралась аномалия в лице истории Садако (сюжеты книг "Звонок" и "Спираль") и, как читатель предположительно знает из концовки Спирали, Садако нашла способ заразить весь мир своим вирусом который со временем заменит всё население планеты клонами Садако (все формы жизни, не только человечество!), тем самым уничтожив всё биологическое разнообразие мира. Проект закрыли, всё это было примерно за 20-40 лет до начала основных событий. Как протагонисту суждено узнать, вирус Садако каким-то образом нашел выход из виртуальной симуляции в реальный мир, однако перешел он в другое измерение в преобразованной форме, как пандемия особо агрессивной формы рака. Вся эта информация крайне малоизвестна (даже для ученых которые непосредственно работали над самим проектом) и распутывание всего этого занимает значительную часть книги.
Главного героя зовут Каору Футами, он является 20-летним студентом медицинского факультета, а так же не по годам взрослый юноша. В отличии от предыдущих двух книг, в Петле протагонист в основном продвигается в одиночку. Его родителями являются Хидэюки Футами и Матико. Отец Хидэюки – мягко говоря, специфический товарищ и интересен в первую очередь тем, что когда-то давно работал над тем самым проектом виртуальной реальности, ещё до рождения сына. Большую часть книги он проводит в роли умирающего от рака пациента. От отличии от мужа и сына, Матико не тяготеет к научному складу ума, но зато она была специалистом по фольклору индейцев, что в один момент находит своё применение в развитии сюжета.
В какой-то момент в сюжете появляются Сугиура Рэйко и её 6-летний сын Рёдзи. Муж Рэйко тоже работал над проектом виртуальной реальности и уже какое-то время как умер от рака, да и Рёдзи тоже уже находится в умирающем состоянии. Рэйко со временем становится любовницей Каору и, если излишне не спойлерить, она становится главным мотиватором для Каору как можно скорее разобраться во всём.
Позже автор вспоминает про существование персонажей из предыдущих книг: Такаяма, Асакава (протагонист Звонка), Андо (протагонист Спирали), а так же небезызвестная Садако Ямамура – явный антагонист киношных веток франшизы, но которая всё ещё ощутимо отличается от того как вы её наверняка помните по фильмам. Все остальные персонажи вспоминаются скорее для галочки и целостности общей истории, но вот Такаяма (внезапно) явно получает особое внимание.
Кристоф Эллиот – появление этого персонажа означает приближение конца произведения, он был главным создателем той самой виртуальной реальности и он является глобальным закулисным манипулятором позади многих событий франшизы.
Уже с самой первой главы на читателя обрушиваются не самые простые научно(-фантастические?) идеи и 10-летный пацан задаётся вопросами которые явно куда больше похожи на то, что тебе скоро будет как минимум 30, а то и все 50, но уж никак не 10! Но это ещё ничего. Затем оно резко переходит в тему динамики семейных отношений и там вообще абзац. Вообщем, начало книги выдержано в неожиданно хаотичном ключе, что как-то ранее вроде бы было не свойственно автору, причем с большой претензией на около-научность и серьёзность, хотя по факту скорее опасно близко приближается к угару по артхаусному трэшу.
Внезапно, сюжет переносится на 10 лет вперёд и всё становится куда лаконичнее и адекватнее, подобно стилю изложения в предыдущих книгах. Протагонист уже не 10-летний мальчик, а 20-летний студент медицинского факультета, а его отец уже много лет как борется с раком. Более того, похоже что в мире идёт пандемия ранее неизвестного вида рака который переносится неким вирусом, и пришел этот вирус из Америки, а вскоре – и из Японии тоже. Цитата:
У metastic human cancer virus — вируса метастазного рака у людей, как его назвали, были свои отличительные черты.
Прежде всего, инициировал болезнь, вызывая образование раковых клеток, ретро-вирус РНК. Потом, независимо от того, произошла ли абсорбция элементов, вызывающих заболевание, все зараженные вирусом люди становились уязвимы для рака. Хотя тут имелось небольшое отличие. Было подтверждено, что существует весьма небольшое число людей, которые, оставаясь носителями, сами не заболевают. Инкубационный период длится от трех до пятнадцати лет — у разных людей по-разному.
Следующей особенностью было то, что вирус, вследствие активности лимфатической системы, передается другим людям. Он передается не по воздуху, а половым путем, через переливание крови, материнское молоко и другие подобные виды контактов.
"Петля" меняет стиль подачи и становится более менее похожей на "Спираль", со всей его медицинской и вирусной тематикой. В прочем, абсурдное вундеркиндство всё же возвращается в ещё более абсурдной форме:
Каору сказал, что он студент медицинского факультета, и задал Рёдзи несколько вопросов о вирусах. И получил от него на удивление четкие ответы: мальчику было только шесть лет, и он учился в младшей школе. Было ясно, что Рёдзи хорошо разбирается в вирусах. У него был не только такой же, как у Каору, взгляд на устройство ДНК, но и самый современный подход к феномену жизни вообще.
Во время беседы Каору начало казаться, что он видит себя самого, каким он был в детстве. Каору глядел на этого мальчика, вооруженного даже знаниями по химии, как когда-то на него самого глядел его отец.
Твою ж мать, ребёнку 6 лет, о чем вообще речь?! У них там в Японии в материнских утробах курсы по подготовке к университету что ли?! Это же очевидная лажа! На этом возрастная бредятина не заканчивается, ну и ладно, хрен с ней.
Со временем, книга всё реже отвлекается на что-то более стороннее и всё больше погружается в непосредственно саму историю, и оно постепенно становится всё лучше. Правда, здесь навалом гнетущего текста на тему онкологических заболеваний, а так же некое злоупотребление (псевдо-)научной составляющей, но читать всё же становится интереснее.
Так до конца и не разобравшись с темой виртуальной реальности, Каору отправляется в путешествие в Америку. Если не вдаваться в делали, то ещё в детстве Каору как-то неожиданно сделал открытие о возможном существовании неизвестного посёлка долгожителей в американской пустыне, и на протяжении всей книги эта географическая локация периодически всплывала, явно намекая на неотвратимость встречи Каору с местом из его детской мечты. И вот, свершилось – Каору едет в ту самую пустыню на отцовском мотоцикле, надеясь разгадать загадку вируса и найти противоядие. Научная фантастика неожиданно переходит в некий аналог американского road movie, путешествие по землям Дикого Запада. Очень резкая смена стилистика, однако, настолько резкая что переход ощущается сюрреалистично. Здесь же автор вдруг вспомнил, что франшиза как бы относится к жанру хоррора, появилось соответствующее чувство зловещности. К тому же, скорость развития событий вдруг становится радикально более высокой, на фоне чуть ли не бесцельно дрейфующей первой половины книги. Но это ещё ничего: вскоре Каору попадает в виртуальную реальность где он начинает жить в племени индейцев, как один из них! Это точно про Звонок, а не про какой нибудь там Westworld?! Правда, было оно недолго, но всё же. После этого, протагонист начинает просматривать события Звонка и Спирали, сжатый пересказ сюжета первых двух книг. Может показаться, что оно в первую очередь нужно для тех, кто начал чтение с Петли и с предыдущими произведениями не знаком, но, внезапно, появляется радикально новая деталь на счет смерти Такаямы.
Ну а затем вновь происходит неожиданная смена стиля подачи. Главная интрига книги на счет скрытого географического места раскрывается на удивление банальным образом, при чем даже сам протагонист говорит об этом, что наводит на мысль что автор целенаправленно выбрал подобный тип развязки... только как-то не понятно зачем и почему. Разговор о матрице и матрицы внутри матрицы наверное в 1998 году звучал радикально иначе чем сегодня, но в 2023 году этим уже куда сложнее кого удивить. Куда более интересным становиться раскрытие скрытой интриги (спойлер!): Каору является не обычным земным ребёнком, клоном Такаямы, т.е. Каору это клон человека из виртуальной реальности, рождённый в 'реальный' мир. Вообще, меня несколько удивляет насколько автор трепетно относится к персонажу Такаямы: насколько он был неоднозначен и, в конце концов, убит в Звонке, настолько он ощущается глорифицирован в Спирали и Петле. И это при том, что в Звонке он даже не был протагонистом, а всего лишь его помощником-напарником! С этой точки зрения так даже несколько удивительно, что протагонистом Звонка является Асакава, а не Такаяма, в самом деле! Однако, возвращаясь к Петле, дальше оно заходит ещё дальше: перенести человека из виртуальной реальности в реальный мир возможно только клонировав его, тем самым рождая другого человека с идентичным ДНК, но вот из реальности в виртуальную реальность можно переселиться напрямую, сохранив всю свою память и личность... если не вникать в детали, то Каору пришлось пожертвовать своей жизнью, чтобы переродиться в виртуальной реальности и спасти оба мира от гибели. Несколько более мозголомным является то, что цифрового Каору родила та самая Садако и переродился он не как кто-то, а так воскресший Такаяма в конце Спирали! Тем самым можно сказать, что Такаяма на самом деле полноценно не воскресал, его заменил Каору – клон Такаямы из иной реальности. К тому же, неожиданно Петля заканчивается той же сценой что и Спираль, тем самым буквально в последние мгновения книги вновь возвращая Андо в общий сюжет. Только в ином свете.
Подводя итог, легко можно понять почему многим фанатам Петля не понравилась – оснований для этого более чем достаточно. Что же до более личного впечатления, то на мой взгляд "Звонок" и "Спираль" были по-своему гениальными произведениями, в то время как "Петля" получилась так себе, а начало так и вовсе было откровенно слабым. И дело не сколько в смене вектора (это вообще отдельная тема!) сколько в том, что идея явно была намного сильнее чем конечная реализация. От авторов как-то ожидается, что с опытом и возрастом они будут становиться лучше, но здесь определённо возникает ощущение, что Сузуки сделал неожиданный шаг назад. Оно не плохо, но это определённо очень спорное произведение, скорее на крайне узкого любителя. Прочитал книгу я за 6 дней, но оно было так быстро вовсе не из-за того что она была настолько интересна, сколько по иным причинам. Что же до самой идеи перенести всё в плоскость виртуальной реальности, то наверное это была не самая лучшая идея изначально, но, как ни странно, оно получилось далеко не так уж и плохо, и уж точно не является главной проблемой книги. Не трудно заметить, что Петля предполагалась как финальная точка в истории франшизы, но, тем не менее, на сегодняшний день это всего лишь третья книга из шести! Что же будет дальше? Посмотрим. Спрогнозировать практически невозможно, автор явно сфокусировался на более мозголомных и сложных поворотах и способен чуть ли не переобуваться в прыжке, параллельно делая сальтуху.